Geum.ru

Всероссийская научно-практическая конференция «Укрепление национальной безопасности России: демографические и миграционные аспекты»

Вид материалаДокументы

Содержание


Петрова М.В. Россия в условиях миграционных потоков
Поляк А.И. АВТОПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА В КОНТЕКСТЕ СОЦИАЛЬНОГО ВРЕМЕНИ
Подобный материал:
1   ...   24   25   26   27   28   29   30   31   ...   40

Петрова М.В. Россия в условиях миграционных потоков



Ижевский Государственный Технический Университет


Одной из характерных черт современного мира является высокая динамика жизни. Люди стали чаще переезжать и менять место жительства. Этот процесс охватывает как внутреннее пространство государств, так проявляется и на межгосударственном уровне. На это обратил внимание еще Олвин Тоффлер в своей книге «Шок будущего» в 1970 году. Все возрастающая скорость изменений, неравномерность развития отдельных регионов приводят к тому, что миграционные потоки становятся все более масштабными.

Закономерно, что самосознание российского общества реагирует на эти изменения совершенно определенным образом.

Во-первых, растет число экстремистских организаций в обществе. Их лозунг простой: «Россия – для русских». Национализм проявляется и в высказываниях представителей легальных партий. Например, националистическая риторика партии «Родина» привела к тому, что политическая элита демонтировала данную политическую силу. Центр этого действия исходил из администрации президента и правящего политического класса. Сейчас националистическая тема переходит к оппозиционным партиям, в первую очередь, к коммунистам различных мастей.

Во-вторых, тема необходимости защиты «коренного населения», как высказался президент В.В. Путин, стала четко просматриваться в линии высшего руководства страны. Попытка навести порядок на рынках, в игорном бизнесе – первые шаги в этом направлении.

В-третьих, президент выступил с инициативой приведения в порядок миграционных потоков в Российской Федерации. Это вызвано, в первую очередь, давлением, которое оказывают большие потоки мигрантов в крупных городах России: в Москве, Санкт-Петербурге, Екатеринбурге. Среди предлагаемых мер: легализация рабочей силы, штрафные санкции против предпринимателей, использующих нелегальную рабочую силу, контроль за условиями жизни мигрантов.

В-четвертых, в научном сообществе идет дискуссия «за» и «против» миграции в Росси. Сторонники миграции опираются на главный аргумент – в мире нет прецедентов того, чтобы экономика находилась на подъеме при снижении численности населения. Расширенное воспроизводство без импорта рабочей силы в большинстве регионов России невозможно. Постиндустриальный характер развития общества отвергает надежды на «возрождение деревни» в смысле возрождения стандарта многодетных семей на селе. А запоздалые меры правительства, связанные с «материнским капиталом», не способны быстро переломить ситуацию.

Противники миграции утверждают, что масштабная миграция размывает социокультурное ядро страны и ведет к потере ее идентичности и целостности. К тому же миграция накладывается на сложную этническую структуру России и ведет к ее разбалансированию. Это может привести к тому, что измениться сущность России, страна будет уже другая, даже если она и будет по-прежнему называться Россией.

Общий вывод.
  1. Совершенно очевидно, что реальная стратегия и тактика политики России в условиях больших миграционных потоков должна учитывать мнение ученых, аргументы и «за» и «против» миграции. Оптимальное решение в данном случае состоит в жестком, системном контроле и избирательности миграционной политики.
  2. Миграционная политика должна быть полной: иметь место и в крупных, и в небольших городах России.
  3. В перспективе мигранты должны иметь возможность стать гражданами Российской Федерации. Необходимо продумать комплексный механизм этого превращения.



Поляк А.И. АВТОПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА В КОНТЕКСТЕ СОЦИАЛЬНОГО ВРЕМЕНИ



Ижевский государственный технический университет


В эстетических концепциях XXI века искусство рассматривается в качестве средства самораскрытия внутреннего мира художника. В этом плане велика роль автопортретов.

Они создавались с древних времен, когда только начал пробуждаться интерес человека к собственной личности в аспекте времени ее существования. Великий Фидий в V в. до н.э. осмелился изобразить себя на щите Афины, и это стило ему свободы. Широко известны автопортреты Тициана, Дюрера, Рембрандта, Ван Гога. Они оставили автопортреты огромного художественного и человеческого значения, отразившие время, в которое жили. Каждый автопортрет – это целый мир, одна из граней личности и прожитая жизнь, рассказ не только о себе, но и яркий человеческий тип, сформированный эпохой.

Каждый период развития общества выдвигает перед искусством свои задачи. Сегодня изобразительное искусство России переживает сложную ситуацию. Не так гладко и бесконфликтно продвигается процесс обновления художественного сознания. Творческий плюрализм открыл дорогу всевозможным методам, направлениям, течениям, стилям в искусстве. Диапазон избираемых средств очень широк: видео- и фотовизуализация, инсталляции, симулякры, хеппенинги и другие формы творчества. Неограниченная творческая свобода приводит к тому, что арт-практика сегодня занимается не выявлением художественной или социальной ценности произведений, а их рекламой как рыночного продукта, без учёта художественной ценности. Главным критерием искусства становится «товарность», возможность аккумуляции капитала. Новые технологии зачастую вытесняют искусство в традиционном его понимании. Этот тревожный симптом сказывается на мировосприятии художника. В современных условиях нуждается в переосмыслении само понимание свободы творчества.

Парадокс творческого процесса в том, что ему необходима энергия сопротивления. Без постоянной борьбы за свою правоту творчество лишается внутреннего основания. Отсюда возникает кризис искусства в период абсолютной свободы творчества. Необходима стимуляция энергии протеста. Это со всей очевидностью проявилось еще в середине XX в., когда утверждали себя «самиздат» и андеграунд.

Художники Удмуртии в сложных условиях продолжают напряженно работать. Выставки показывают, что традиционно наиболее активно развивается портретный жанр, и в его структуре – автопортрет.

В настоящее время наблюдается изменение психологической основы автопортрета. Ключевые позиции переходят от образов, проникнутых оптимизмом, динамикой, ярко выраженным действием к образам, отмеченным работой интеллекта, моментом раздумья, осмысления нового.

Это непосредственно связано с общей для всего современного искусства тенденцией углубления интеллектуального строя художественных образов, их психологического подтекста и, в конечном счете, восходит к определенным жизненным предпосылкам, изменившим духовные взгляды современного человека, его мировосприятие. Это повлекло за собой новые формы самовыражения в искусстве автопортрета. Из различных особенностей этого жанра можно выделить следующие. Во-первых, ряд художников затрагивает сугубо психологические проблемы, отражающие духовную близость людей разных поколений. Такова, например, работа П. Елкина «Раздумье. Автопортрет с женой» (1996), трогающая исповедальной искренностью. Картина исполнена в сине-лиловой цветовой гамме. Мягко мерцающая живопись создает атмосферу теплоты, единодушия, любви двух близких людей.

Настроением тихого раздумья перед произведением искусства наполнено полотно «Очарование» П. Елкина. В центре – ребенок, рассматривающий картину. Автор сознательно акцентирует внимание на малыше, себя он изобразил в тени, на втором плане. Отчетливо читается мысль художника: искусство объединяет людей разных поколений, оно питает душу, оно понятно и доступно и ребенку, и зрелому человеку.

Во-вторых, автопортрет все чаще становится ареной для экспериментов, метафор, иносказаний, рассчитанных на воображение зрителя. Так в «Автопортрете» В. Кононова видно стремление передать состояние творческого вдохновения. Экспрессия цвета, вихревое движение кисти художника соединяет в единое целое образ автора, предметы, находящиеся в его мастерской. Экспрессивная живопись, водоворот красок, динамика мазков – все вместе передает состояние художника в порыве вдохновения.

Поиск нетрадиционной формы, позволяющей показать эмоциональное состояние художника, характерно для А. Чернышева. Развивая принципы постмодернизма в искусстве, он создает объекты из отживших свое время вещей, утилитарных отходов. Разделяя их на составные части, компонуя эти предметы определенным образом, художник дает им новую жизнь в искусстве. В русле этих задач выполнен его «Автопортрет». Используя в качестве исходного материала старую медную трубу, обрезки дерева, кисть, обломки аккордеона, объединив эти вещи, он создал аллегорию вдохновения, передал таким образом порыв своей души.

В-третьих, автопортрет иногда несет в себе философский подтекст, размышление о смысле жизни. Такова работа В. Кашина «Три жизни. Три судьбы». Изображены три портретных образа живописца на одном холсте, олицетворяющих наиболее значительные периоды его творческой судьбы. Выразительная цветовая гамма позволяет подчеркнуть мечтательность, творческое раздумье, мудрую просветленность, свойственные художнику в различные периоды жизни. Продолжена эта тема в его более позднем «Автопортрете». Это раздумье художника о творческой судьбе. Во взгляде, обращенном к зрителю, есть немой вопрос, ироничная искорка в глазах, скептически изогнутые губы. Но нота вдохновения одерживает верх. Таким видит себя живописец.

В-четвертых, ряд автопортретов посвящен самоанализу, поиску истины. Примечателен в этом отношении «Автопортрет» В. Костылева. Затаенная тревога пронизывает этот исполненный напряженного драматизма образ. Внутренне собранный и волевой, познавший цену жизни, взыскательно взирающий на жизнь человек – таким предстает художник. Одержимый стремлением к постижению истины, он взволнованно вглядывается в окружающее пространство.

«Автопортрет» В. Михайлова также представляет собой образец живописного самоанализа, он передает сложные переживания художника, живущего в нелегкое время. Погрудное изображение позволяет автору сконцентрировать внимание на лице. Взгляд обращен прямо на зрителя. Ощущается тревожная настороженность. Особый динамичный накал создает необычный фон. Это не реальная бытовая среда и не условная заливка цветом. Создается некое фантастическое пространство, пересеченное линиями. Этот фон позволяет сконцентрировать внимание зрителя на лице.

Графический «Автопортрет» В. Белых – это портрет-размышление. Взгляд художника обращен не к зрителю, а как бы к самому себе, он ведет внутренний диалог, стремясь разобраться в своих исканиях, постигнуть главную жизненную и творческую задачу.

Из приведенных выше наблюдений можно сделать выводы:

а) сфера существования автопортрета в искусстве широка и многообразна. Границы его подвижны, он часто вторгается в другие жанры;

б) автопортрет по-своему раскрывает многие явления действительности. При этом внутренний мир изображенного художника и среда его обитания – стержень произведения;

в) акцент в автопортрете фиксируется не на движении, позе, а на состоянии, взгляде, то задумчивом и напряженном, то усталом или вопрошающем;

г) для автопортрета характерно отсутствие внешней репрезентативности, стремление к глубине психологической характеристики;

д) часто в автопортрете присутствуют черты сомнения, драматизма, говорящие о симптомах внутренних противоречий, даже кризисных моментах;

е) зачастую в автопортрете имеют место оттенки неуверенности, состояние тревожного беспокойства, порожденных противоречиями современной жизни.