«Ленинская смена» 20 января 1990 г. Как запела таушен
| Вид материала | Документы |
- Литература: 1 Социология / Г. В. Осипов и др. М: Мысль,1990. 2 Марксиско Ленинская, 791.4kb.
- I. нормативно-правовая документация. Конвенция о правах ребенка, 1318.32kb.
- Александр Михайлович Александров, доцент кафедры рза пэипк Обзор руководящих материалов, 1305.05kb.
- Положение о распределении стимулирующей части фонда оплаты труда моу "Ленинская сош, 87.02kb.
- Доклад о работе сорок четвертой сессии, 3271.27kb.
- Доклад о работе сорок третьей сессии, 4118.9kb.
- Смена парадигмы мышления – первые шаги к исцелению. Семений А. Т. Зао нцим «Л., 78.74kb.
- 1. История лингвистики как смена научной парадигмы, 382.35kb.
- Министерство здравоохранения и социального развития российской федерации письмо, 8.24kb.
- Российское Библейское Общество Российское Библейское Общество, 4028.65kb.
Новое поколение 14 октября 2005 г. № 41
Судьбы в капле нефти
На днях состоялась премьера цикла документальных фильмов, снятых по заказу Национальной компании «КазМунайГаз» кинорежиссером – документалистом Калилы Умаровым, «Судьбы в капле нефти».
В 1994 году Национальная компания «КазМунайГаз» поддержала идею, принадлежащую Тимуру Кулибаеву, снять цикл документальных фильмов о нефтяниках Казахстана. Воплотить замысел доверили Калиле Умарову:
Компания «КазМунайГаз» занимается не только нефтью. В сфере ее интересов культура, искусство страны. Вносит свой вклад «КазМунайГаз» в защиту окружающей среды. А главное, в фокусе внимания компании простые люди, которым и посвящен мой фильм.
История казахстанской нефти буквально со дня ее открытия воссоздается в рассказах участников событий, именитых нефтяников. На экране появляются ветераны отрасли – легендарный «генерал казахстанской нефти», организатор отечественной нефтепромышленности Сафи Утебаев, заслуженные нефтяники страны Орынгазы Есказиев, Куаныш Кудабаев, актапберген Бимурзиев, Нурпейс Махашев, Максым Избасов. На премьера присутствовал герой документального цикла, 96-летний Сафи Утебаев, который начал осваивать профессию нефтяника еще до революции.
Уже первые серии заявляют о фильме как о большом эпическом полотне, повествующем об открытии, освоении и развитии добычи нефти на известных казахстанских промыслах.Все, что делал раньше известный кинематографист, лауреат Международной премии имени Жамбыла, было посвящено крупным личностям в истории нашей страны – Магжану, Курмангазы, Жамбылу и другим национальным героям.
Вначале я очень волновался: нефтяник – профессия совершенно иная, чем музыканты, писатели, философы. Работал над циклом два года, объездил почти всю Атыраускую и Мангистаускую области. Я постарался воплотить вековую историю казахской национальной нефти в судьбах наших заслуженных ветеранов – нефтяников, на долю которых выпало немало испытаний. Первый фильм посвящен открытию нефти. Существует очень красивая карашунгульская легенда, согласно которой в восемнадцатом веке полюбили друг друга казахской юноша Кара и красавица – калмычка Шунгуль, но их любви препятствовали роковые обстоятельство, вражда родов. Они решили тайно пожениться.И, как шекспировские Рамео и Джулетта, погибли. В том месте, где молодые люди пролили слезы и где они были похоронены, однажды ударил самый первый фонтан казахской нефти. Сегодня там стоит памятник, напоминающий о древней легенде в виде слезы нефти. Этот лирический мотив в фильме для меня очень дорог.
Отдельный большой эпизод первый серии в цикле Калилы Умарова посвящен месторождению Доссор. Известно, что во время Великой Отечественной войны основные нефтяные промыслы Советского Союза были закрыты. Остался один источник – казахстанская нефть Доссора, которая не нуждалась в обработке. Ее отправляли на фронт и заливали в бензобаки боевых самолетов.
Второй фильм посвящен освоению большой нефти Мангышлака – Мангистау, а также повествованию очевидцев о трагических событиях 1989 года в Новом Узене, где разразился межнациональной конфликт. Автор размышляет о причинах происшедшего.
Третий фильм – об освоении подсолевого нефтеместорождения Тенгиз:
Подсолевое месторождение – это когда нефть пролегает на глубине 5-7 тысяч метров под землей. Даже московские ученые не верили, что в Тенгизе есть нефть. Но казахстанские нефтяники – разведчики сделали это открытие века, доказали наличие большой нефти в регионе. Это было новая эра в нефтяной промышленности, так как месторождение оказалось сложным в техническом отношении.
О роли «черного золото» Тенгиза в экономике страны – в эпоху социализма, а также в годы независимости Казахстана – об объективной необходимости иностранных инвестиций в крупнейшее нефтяное месторождение размышляет в фильме президент страны Нурсултан Назарбаев. Воссозданы в третьей серии драматические события катастрофы на 37-й скважине, пожар на которой не могли погасить больше года. В связи с этим и другими техногенными происшествиями на месторождениях Калила Умаров размышляет об экологической сохранности нефтеносных регионов страны.
Тема очень большая. Этому я намерен посвятить отдельную серию.
Незабываемым впечатлением для самого режиссера был момент, когда он впервые увидел качалку на месторождении.
Каждый житель Казахстан много слышит об отечественной нефти. Я увидел нефтяников, которые живут такой же жизнью, как миллионы казахстанцев, только чуть более трудной. Вместе с ними выходил в ночную и дневную смены. Мне представляется, что тяжелый труд нефтяников сродни профессии космонавта. Управление добычей ведется за семь тысяч метров от скважины, подобно тому, как осуществляется управление полетом корабля. А у скважины работают мастера буровики, которые чувствуют состояние нефти буквально кончиками пальцев.
Калила Умаров считает, что на премьере удалось показать лишь верхушку айсберга. Отснят огромный материал, который будет показан позже зрителям в цикле серий «Судьбы в капле нефти». Еще много судеб казахстанских нефтяников осталось за кадром. Не вошел в фильм также большой эпизод о «Казмортрансфлоте», для которого создавались первые танкеры прибыли в Актау». Режиссер мечтает в будущем снять художественный фильм о нефтяниках.
Моя мечта, чтобы наша Национальная компания во всех отношениях шла вровень с большими компаниями мира, - сказал в заключительных кадрах фильма президент НК «КазМунайГаз» Узакбай Карабалин.
И мы будем стремиться к этой цели не только ради интересов нефтяников компании, а чтобы на деле доказать, что наши специалисты не хуже зарубежных, что наша страна, Республика Казахстан, действительно достойна быть в рядах передовых стран мира. Вот моя большая мечта.
журнал «Жизнь» № 11, 31 ноябрь, 2005г.
«Судьбы в капле нефти»
Недавно в алматинском Доме кино состоялась премьера цикла документальных фильмов, снятых по заказу Национальной компании «КазМунайГаз» кинорежиссером-документалистом Калилой Умаровым, под названием «Судьбы в капле нефти».
Немного истории. В 2004 году Национальной компания «КазМунайГаз» поддержала идею, принадлежащую Тимуру КУЛИБАЕВУ, снять цикл фильмов о нефтяниках Казахстана. Воплотить замысел доверили режиссеру-документалисту Калиле Умарову:
- Очень важно, что компания «КазМунайГаз» занимается не только нефтью, - отметил режиссер – в сфере ее интересов, также, искусство страны. Главное то, что в фокусе внимания компании – простые люди, которым и посвящен весь мой фильм.
Документальный фильм «Судьбы в капле нефти имел очень большой успех у зрителей. Аксакал казахстанской нефти Сафи Утебаев написал даже отзыв первому вице-президенту НК «КазМунайГаз» Тимуру Кулибаеву в котором написал: «Айналайын, Тимур! Выражаю искренную благодарность за идею создания документального фильма «Судьбы в капле нефти» в кино отражена вся история казахстанских нефтяников, крайне необходимая для молодого поколения».
История казахстанской нефти буквально со дня ее открытия воссоздается в рассказах участников событий, именитых казахстанских нефтяников. Уже первые серии заявляют о фильме как о большом эпическом полотне, повествующем об открытии, освоении и развитии добычи нефти на известных казахстанских промыслах.
- Вначале я очень волновался: нефтяник – профессия совершенно иная, отличная оттого, чем заняты люди творческие, - говорит режиссер - Работал над циклом два года, объездил почти всю Атыраускую и Мангистаускую области. Я постарался воплотить историю казахской национальной нефти в судьбах наших заслуженных ветеранов-нефтяников, на долю которых выпало немало испытаний. Как исследователь-документалист, я считаю, что великое кино – это людская память.
Отдельный большой эпизод первой серии в цикле Калилы Умарова посвящен месторождению Доссор. Известно, что во время Великой Отечественной войны основные нефтяные промыслы Советского Союза были закрыты. Остался один источник – казахстанская нефть Доссора, которая не нуждалась в обработке. Её отправляли на фронт и заливали в бензобаки боевых самолетов.
Второй фильм посвящен освоению большой нефти Мангышлака – Мангистау, а также повествованию очевидцев трагических событий 1989 года в Новом Узене, где разразился межнациональной конфликт. Автор размышляет в фильме о причинах произошедшего.
Третий фильм – об освоении подсолевого месторождения Тенгиз. Автор поясняет:
«Подсолевое месторождение – это когда нефть пролегает на глубине 5-7 тысяч метров под землей. Даже опытные московские учение не верили, что в Тенгизе есть нефть. Но казахстанские нефтяники-разведчики сделали это открытие века, доказали наличие нефти в регионе».
Калила Умаров считает, что на премьере фильма удалось показать лишь часть проделанной работы. На базе «Дизайн-студии» DosArt отснят огромный материал, который будет показан позже в цикле серий «Судьбы в капле нефти. Еще много судеб казахстанских нефтяников осталось за кадром. Режиссер мечтает в будущем снять художественный фильм о нефтяниках.
В заключительных кадрах фильма Президент НК «КазМунайГаз» Узакбай КАРАБАЛИН сказал: «Моя мечта, чтобы наша национальная компания во всех отношениях шла вровень с большими компаниями мира». Пожелаем ей успеха!
Ирина Евгеньева «Судьбы в капле нефти»
Кызылординские вести.- 2005.- 4 декабрь
Кинодокументалист Калила Умаров
Недавно в Кызылорде побывал наш земляк, кинорежиссер, лауреат премии Союза молодежи Казахстана К.Умаров. В свое время он работал режиссером национального телеканала «Алатау»,в телерадиокомплексе Президента РК ,в агенстве «Хабар». Кинорежиссер снял около 20 документальных фильмов. К.Умаров встретился с корреспондентом (КВ), рассказал о жизни и творчестве.
Я родился в Жанакоргане,из десятерых детей был самым старшим. Мои родители-простые люди:отец работал шофером,мать-уборщицей. Помню,долгое время у нас не было собственного жилья и мы постоянно «кочевали» из одного дома в другой. Домишко,который нам все таки удалось с большим трудом приобрести, находился рядом с железной дорогой. Частенько мимо проносились поезда, и я любил наблюдать за тем, как они уносятся вдаль. Мне настолько сильно хотелось посмотреть на мир, что однажды в седьмом классе я убежал из дома. Милиционеры задержали меня в Актюбинске. Помню, мне было очень грустно, я вынул из куртки блокнот с ручкой м написал рассказ» Сайраш»,посвященный девочке, в которую был тайно влюблен. Вы знаете, она было настолько красива,что я даже не пытался к ней подойти и познакомиться. Лишь спустя сорок лет,будучи в гостяхв ауле, я признался ей в своих чувствах, но у нее уже была своя семья, дети. Потом милиционеры отправили меня на поезде обратно в Жанакорган. Ребенком я поначалу мечтал стать журналистом или писателем, сочинял рассказы: пробовал публиковатьсвой заметки в одной из районных газет. Еще любил читать, особенно Достоевского, Тургенева. А потом меня польностю захватило индийское кино, и я решил, что когда стану взрослым,обязательно стану снимать свое кино.
Его величество – случай
Отслужив в армии на Украине в железнодорожных войсках,я погостил немного на родине, а потом поехал поступать в Ленинград в Институт культуры имени Н.Крупской. К сожалению, у меня ничего не получилось. Конечно, я расстроился и решил сделать еще одну попытку- подал заявление в культпросветучилище на кино-фотоотделение. Мне повезло. Я удачно прошел собеседование и был зачислен в училище. Естественно, поначалу мне приходилось трудно из-за плохого знаниярусского языка. Поэтому я начал больше читать,общаться и со временем стал говорить на русском довольно неплохо. Отучившись четыре года, я на «отлично»снял свой дипломный фильм «Воплощение»,который был удостоен Гран-при на кинофестивале «Белые ночи-82» в Ленинграде. Потом без особого труда поступил в Институт культуры имени Н.Крупской,но,к моему великому сожалению,учебное заведение пришлось оставить, потому что родители не могли уже помогать материально. Словом,пришлось вернуться в Жанакорган… Первое время работал фотографом в районном Доме културы, а еще под руководством режиссера Амира Мажитова играл в спектаклях. Потом женился, у нас появилось двое детей. Честно говоря, я очень сильно желал уехат из аула, так как не видел здесь перспектив. Мою дальнейшую судьбу предопределил, как говорится, его величество-случай. В 1987-м году наш театр отправился в Алматы на республиканский фестиваль театров, где нам удалось завоевать Гран-при. Кстати, возглавлял жюри председатель Союза кинематографистов Казахстана Калтай Мухамеджанов. Пользуясь случаем, я решил попытать удачу и обратился к нему с такой просьбой:
-Помогите мне попасть в киногруппу, я согласен носить даже штатив от кинокамеры. Кино-это все о чем я мечтаю
И этот великодушной человек помог: меня взяли на работу в студию Казахтелефильм возглавляемую в то время известным кинодраматургом Каримом Танаевым первое время я работал ассистентом оператора. Однако не все шло гладко: были проблемы с жильем, хорошо, что жена с детьми остались в Жанакоргане. Поначалу я жил у родственника, но через некоторое время он продал свой дом и уехал в другой город. А я остался без крыши над головой... И мне пришлось жить в студий в... операторской кабине-это почти точная копия телефонной будки, поэтому в ней приходилось спать в полусогнутом состояний. Утром проснулся помылся перекусили за работу Позже я познакомился с ассистентом оператора Мустафой Усеровым: вместе с ним мы стали снимать комнату во времянке. Помню была зима на улице стужа хлопьями падает снег... Мы с ним лежим на кроватях укрывшись шубами, и мечтаем о большом кино.
О первых картинах, документалистике
Мой первый получасовой документальный фильм *Таушен* был об известной женщине акыне, неоднократной победительнице республиканских айтысов Таушен Абуовой. В нем рассказывается о судьбе геройнитраскрывается ее характер. Кстати, в этом фильме я использовал элементы художественного кино, что по тем временам считалось новшеством. В *Таушен* показано около 20 казахстанских обычаев, обрядов, благодаря чему фильм имеет богатый национальный колорит. Эту ленту часто показывали на республиканских телеканалах о ней писали в газетах, благодаря чему я получил признание и известность.
Особенность моих первых фильмов заключалась в том, что в них нет закадрового голоса профессионального диктора. Вся голосовая информация исходила диктора Вся голосовая информация исходила исключительно от героев, поэтому фильмы получались живые непросредственные. Позже я снимал документальное кино об известных общественных деятелях. Кинокритики часто называют меня портретистом, так как большинство моих фильмов о личностях. Скажем, о спортсмене Д. Турлыханове, писателях Д .Досжанове, А. Нурхаишеве скульпторе Н. Ахмете поэте, М. Жумабаеве философе А. Нысанбаеве и других. Были ленты на исторические темы. К примеру фильм Великий джут- о голоде 1930-х годов Работать над историческим кино всегда труднее Приходится долго искать материал в архивах (в том числе документальные кадры) Кстати Великий джут полностью состоял из архивных кинокадров Со временем я понял что мой картины ориентированы исключительно на казахстанского зрителя теперь же моя мечта-снять кино об тардиционных общечеловеческих ценностях в том числе для зарубежных стран
Меня часто спрашивают в чем секрет успеха режиссера? Я считаю в первую очередь нужно любить свою профессию уметь найти подход к каждому герою открыть особенности его характера и показать это при помощи кинокамеры Всегда полагал что режиссер должен воспринимать мир как ребенок но в то же время обязан оставаться реалистом трезво относиться к своим обьязанностям тщательно подбирать кадры На мой взгляд одни из самых важных моментов в производстве кинодокументалистики-монтаж и музыкальный фон если все будет выполнено как полагается фильм получится качественный
Современные кино стало другим Благодаря цифровым технологиям ленты снимать легче-можно сделать много дублей и выбрать самое нужное В советские времена ситуация была совершенно иной нам выделяли один метр стоил три доллара и мы на всем экономили У каждого есть свой авторитеты Для меня таковыми являются режиссеры М Ромм А Тарковский Ф Феллини а из нынешних-С Азимов Б Гафу
Между прошлым и будущим
В середине 1990-х Казахтелефильм увы закрыли прекратилось финансирование производства фильмов и мне пришлось уйти как говорится на вольные хлеба Одно время мы с женой чтобы хоть как-то заработать на хлеб даже торговали на рынке кое-каким товаром Потом я стал снимать . документальные фильмы по частным заказам Естественно изменился принцип работы если раньше сьемочная группа состояла в целях экономии я человека режиссер оператор осветитель
Сейчас я работаю над двумя фильмами о жанакорганском режиссере районного дома культуры А.Мажитове и карагандинском шахтере К Абдрасулове А еще пищу книгу о своей работе Кстати меня приглашают работать на студию «Казахфильм» так что вполне возможно что скоро стану снимать художественное кино У меня два сына и две дочки Надеюсь что в будущем они тоже станут творческими людьми
Записал С Бижанов КВ
Экспресс Казахстан.- 2006.- 29 декабря (№ 245).- С. 22
Отцы и внуки
В Алматы состоялась презентация документального фильма о выдающемся казахском дирижере и композиторе Ахмете Жубанове, посвященного 100-летию со дня его рождения.
Всего 26 минут потребовалось режиссеру Калиле Умарову, чтобы показать жизнь этого человека сквозь призму истории. Был и свой «рояль в кустах».
Но о чем зритель узнает только в самом конце краткометражии, когда на сцену выйдет знаменитый правнук Жубанова дирижер Алан Бурибаев, который не ожидал, что станет частью фильма.
- Если бы он даже сделал толко одно,- предположил директор «Казахфильма» Сергей Азимов,- создал оркестр имени Курмангазы и презентовал миру самого Курмангазы, то даже в этом случае его имя вошло бы в историю всей мировой культуры.
Идея создания фильма так же органична, как и вся плеяда Жубановых. Есть среди этих людей и музыканты, и художники, и врачи.
- Как можно не думать об ученом, музыканте, словом, о великом человеке, который оставил неизгладимый след в истории казахского народа, - говорит дочь Ажар Ахметовна.
Как признались авторы картины, работа велась и днем и ночью в течении целого года, потому что им очень хотелось, чтобы осталась память для будущих поколении о том, как жил и творил этот человек, с какими перипетиями ему пришлось столкнуться...
- Вот ему исполняется 100 лет,- говорит с экрана Ажар Жубанова,- и удивляешься, как он смог через все это пройти. Его слава теперь разрастает. Те трагические для него годы остались в нашей семье, а для окружающих он великий композитор, академик. И только мы, близкие, можем знать не по книгам, а потому, что мы вместе с ним прожили тяжелейшую жизнь, чего стоила эта его великая слава.
Дружбе семей Жубановых и Ауэзовых много лет. И как заметила Ажар Ахметовна, как Мухтар Ауэзов работал над оразом Абая, так и перед Ахметом Куановичем на протяжении всей жизни стоял образ Курмангазы.
Вечерний Алматы.- 2007.- 15 май
Цветы и тернии Калилы Умарова
Я родился в 1957 году,- начал свой рассказ режиссер,- и являюсь потомком религиозной династии. Все мои предки были духовнослужителями. Под Ташкентом, в районе Алмазар, есть большой холм, с одной стороны там гремучий водопад, а с другой стороны растет персиковое дерево. На холме святое место, а внизу у его подножия еще в начале прошлого века были вырыты землянки, куда люди приходили во время голода, гонений, чтобы спрятаться, выжить. Когда мама была беременна мной и пришло время рожать, она, стесняясь моего деда, скрылась в этих землянках, уже превратившихся в руины и заросших очень острыми колючками. Был месяц май, и персик уже цвел. Когда я родился, капли крови упали на колючки. Когда же я подрос, мама сказала:» Твоя жизнь будет состоять из цветов и колючек». Я помню, мне было лет 12. Дед на каникулах собирал всех мальчиков нашей семьи , сажал на ковер и заставлял учить Коран. От наших монотонных голосов дед засыпал. Все продолжали занятия, а для меня сидеть неподвижно было пытке подобно, я сбегал в кинотеатр смотреть фильмы. Так началась любовь к кино. С детства я замечал, что в школе говорят одно о нашей замечательной стране, где царит справедливость, а в жизни происходит другое. Это касалось истории нашего рода и всей семьи. В поселке, в котором я жил, находилось большое медресе, где обучалось до 400 человек. Преподавал там отец известного писателя Калтая Мухамеджанова, он тоже из нашего рода. Отец рассказывал, что с 1927 по 1929 год 250 человек из нашего рода, все муллы, были расстреляны, выжили только четверо. Моего деда Умара спасли, отправив в горы Памира. Вернулся он только после смерти Сталина. Мне тоже предстояло стать религиозным деятелем. Но однажды я увидел фильм «Журналист» и тоже захотел стать журналистом или писателем. Отслужив в армии, поехал в Ленинград. В институт не попал, а поступил в культпросветучилище на кинофотоотделение.
Расскажите о ваших первых шагах в кинематографе.
Первый фильм, дипломный, я снял в 1981 году. Он назывался «Воплощение» и рассказывал о Курмангазы. Вдохновила меня на эту картину работа молодого карагандинского скульптора Жубасара Калиева. Он запечатлел кюйши в один из самых драматических моментов его жизни. Курмангазы несколько раз арестовывали, и несколько раз он бежал с каторги. Однажды,придя домой, певец взял в руки домбру и прямо, как был, в кандалах пошел в степь и там стал играть. Вся эта история воплотилась в скульптуре Курмангазы, а я сделал ее основой фильма. Снимал в нашем поселке. Под мелодии кюйши дал изображения развалин древней крепости, национальную игру кокпар, и многое еще, чем примечательно жизнь наших людей. Фильм получил Гран-при Ленинградского кинофестиваля «Белые ночи»(1981),специальные дипломы Таллиннского и Московского кинофестивалей народного творчество. С этой картиной я поехал в Ленинград и поступил во ЛГИТМИК. Там снял второй фильм «Похороненные заживо». Используя ускоренную и замедленную съемку, показал людей в течение одного дня. Утром все спешат к автобусам, метро, торопятся на работу, по другим делам, вечером добираются до дома, а потом утыкаются в телевизор. Все у всех одинаково, а на крышах домов –антенны, как кресты. Фильм не приняли. Мне сказали: «Вы оскорбляете советского человека, который строит коммунизм, и после трудового дня имеет право на отдых. Вы называете квартиры гробами». Для меня это было ударом. Учиться стал плохо, стипендию не получал. Однажды мне сон приснился. Сидят на земле возле дастархана четверо святых во главе с пророком Мухаммедом. Я к ним приближаюсь, и один из них говорит: «Пора тебе домой, блудный сын». А дома я старший, и у меня 9 сестренок и братишек. Утром собрал вещи и улетел домой. Но мечтать о кино не перестал. Мой родственник работал бухгалтером , но хотел стать режиссером. Он все бросил и в Жанакорганском самодеятельном театре поставил спектакль по своей пьесе. Одну из ролей у него сыграл я. В 1987 году в Алма-ате проходил фестиваль, на который мы представили эту постановку и выиграли Гран-при. Председателем жюри был Калтай Мухамеджанов. Помня, что он из нашего рода, я подошел к нему и говорю:»Помогите, у меня в жизни есть мечта, хочу работатьв кино, хотя бы ассистентом оператора. Образование- только среднее специальное, а без высшего попасть в кино было все равно, что полететь в космос». Но Мухамеджанов мне пообещал и вскоре позвонил, чтобы я пришел на встречу с Каримом Танаевым, в то время директором» Казахтелефильма». Карим сразу сказал:» Не люблю протекции». Я достал блокнот , а там мною были записаны замечания ко всем казахстанским фильмам, которые я смотрел по телевидению и в кинотеатрах за последние годы. Мы с ним проговорили пять часов. Так я пришел на «Казахтелефильм». Полтора года проработал ассистентом режиссера, потом, в 1989 году, Танаев дал мне самостоятельно снять картину «Таушен». Эта лента о любимой в народе участнице айтысов Таушен. Человек удивительно светлый, веселый, все такой ее и воспринимали. А я, изучив материалы о ней, поговорив с людьми, которые знали ее близко, увидел жизнь с другой стороны. Старший брат мужа, глава семьи, запрещал ей петь, для нее это было настолько тяжело, что привело к помутнению рассудка и лечению в психиатрической больнице. Потом она вынуждена была уходить далеко в степь и там пела свои песни ветру, солнцу, птицам… И только к старости стала известным акыном. Картина имела успех, ее показывали у нас по телевидению и в Москве.
Как вы выбираете своих героев?
-В советский период составлялся план фильмов учитывая политику и идеологию. Героев особенно выбирать не приходилось. В современном Казахстане все решают средства. По-разному бывает: можно найти тему и, заинтересовав спонсора, получить деньги на картину, иногда приходят люди с деньгами и заказывают ленту о каком-то человеке. Это кропотливое дело - часто работа в архивах поездка на родину героя, использование высококачественной аппаратуры, поэтому фильм обходится дорого.
-Расскажите о последних работах.
-Две картины: «Ислам-религия предков» и «Ахмет Жубанов» я делал на «Казахфильме». На телекомпании «Мир» снял фильм «Философ Нысанбаев». В прошлом году вышла картина «Звезда Кадыра» о прославленном шахтере, самом молодом Герое Социалистического Труда Кадыре Абдрасулове. Я над ней целый год работал.
-Как можно увидеть ваши прежние ленты , они где-то идут? -Это самый больной вопрос для режиссера. Раньше картины шли по телеканалам Москвы и Алматы, сейчас этого нет. Мотивируют это тем, что тогда фильмы снимались на обычную пленку, которая теперь потеряла свой цвет и стала плохого качества. По-моему, это не причина, мы с удовольствием смотрим хорошие старые фильмы, невзирая на качество. Я считаю, достоинство моих фильмов в том, что о людях рассказывают их современники, взять хотя бы картину о Магжане Жумабаеве. Я снимал не тех, кто сейчас занимается изучением его творчество, а тех, кто его знал. Они, возможно, скоро уйдут, но пленка запечатлела рассказ очевидцев, живых свидетелей. Иногда среди ночи просыпаюсь и с болью в сердце думаю о том, что в современной истории происходят события, которые не только я, но и все документалисты лишены возможности снимать. Нам дают официальную государственную версию за это спасибо, но, мне кажется, для истории должны снимать разные люди. Если бы я был художником, нашел бы деньги на краски, кисти, холст и рисовал бы то, что меня волнует. Если бы был писателем, мог создать произведение на любую тему, композитором - сочинить музыку, но я режиссер, мои инструменты – камера и пленка – стоят огромных денег. А ведь именно мы, документалисты, должны беспристрастно запечатлевать происходящее.
Вы с снимали документальное фильмы о таких знаковых для истории Казахстана фигурах, как Алихан Букейханов ,Жамбыл Жабаев, Курмангазы, а о ком бы еще вам хотелось снять фильм?
Мне интересно взять в герои картины любого встречного человека или своего соседа. Особенно людей старшего поколения, у каждого из них своя судьба, трагедия, любовь. Разговорить простого человека, окунуться в его биографию, почувствовать ее без всякой политики.
Вы считаете, что любой человек будет интересен? -Уверен в этом. Даже если он немой и не может ничего сказать, но его глаза , его взгляд, то чем он занимается как живет, – все это несет смысл. Если понять, глубоко копнуть, то неинтересных людей нет.
Оксана Бондаренко