«Ленинская смена» 20 января 1990 г. Как запела таушен

Вид материала

Документы

Содержание Пионеры 60-х Документальное кино будет жить! Галия Тушкина Люди нефти

Подобный материал:

• Литература: 1 Социология / Г. В. Осипов и др. М: Мысль,1990. 2 Марксиско Ленинская, 791.4kb.
• I. нормативно-правовая документация. Конвенция о правах ребенка, 1318.32kb.
• Александр Михайлович Александров, доцент кафедры рза пэипк Обзор руководящих материалов, 1305.05kb.
• Положение о распределении стимулирующей части фонда оплаты труда моу "Ленинская сош, 87.02kb.
• Доклад о работе сорок четвертой сессии, 3271.27kb.
• Доклад о работе сорок третьей сессии, 4118.9kb.
• Смена парадигмы мышления – первые шаги к исцелению. Семений А. Т. Зао нцим «Л., 78.74kb.
• 1. История лингвистики как смена научной парадигмы, 382.35kb.
• Министерство здравоохранения и социального развития российской федерации письмо, 8.24kb.
• Российское Библейское Общество Российское Библейское Общество, 4028.65kb.

«Экспресс К» 17 июля 2003 г.


Пионеры 60-х


Документальный фильм о казахстанском писателе Дукенбае Досжане представили алматинской публике на днях в Доме кино. Ныне редко бывает, чтобы человеку при жизни посвящали целую картину. Но здесь не получилось скучного перпсказа автобиографии. Режиссеру Калиле Умарову и автору и продюсеру фильма Альжану Абдуллаеву удалось за 48 минут рассказать об истории целого поколения казахской интеллегенции, о поколении 60-х, из которого вышел и Дукен Досжан.

В 60-х годах Союз писателей Казахстана был очагом культуры, свободы, - вспоминает в фильме писатель Герольд Бельгер. На слуху были имена Мукагали Макатаева, Сабита Муканова, Габита Мусрепова, Бауыржана Момышулы...Но вдруг пришла это волна молодых талантов, начитанных, энергичных, они много говорили о Хемингуэе, Кафке, других западных писателях. И среди них был самый незамеиный, самый тихий, самый молодой, как бы с аульным налетом Дукенбай Досжан.

Фильм «Путь Дукенбая» насыщен воспоминаниями современников писателя, к примеру, Абиша Кекилбаева, Олжаса Сулейменова, других известных людей – историка- писателя Мухтара Магауина, критиков Виктора Бадикова и Аширбека Сыгая, известного врача Мухтара Алиева, поэта Туманбая Молдагалиева. Интересно было увидеть их в самом начале картины совсем еще молодыми, старые фотографии ожили на экране. Есть и сцены, в которых размышляют о высоком профессиональные артисты театра. Мы видим писателя, известного своими историческими книгами о Фарабе, Туркестане, Шелковым пути, на берегах родной Сырдарьи (он родом из Южно-Казахстанской области), у мавзолея Ходжи Ахмеда. Ясави, около крепости Сауран: видим, как чествуют Дукенбая Досжана современники на его 60-летии в Астане.

Дукенбай пишет не только об истории Казахстана, но и о современности, - продолжает Герольд Бельгер. Это его романы «Трудный шаг», «Болшая река», повести «Туркестан», «Тропой тулпаров», «Книга песков», за которую он, кажется, получил Государственную премию. Когда он описывает прошлое, то думает о современности, а когда ностоящее – обращается к прошлому. На сыке этих двух взгядов и высекается творческая искра его таланта.

На премере собралось много друзей писателя, в том числе народный артист ССР Асанали Ашимов, генральный директор национальной киностудии «Казахфильм» Сергей Азимов, сам Герольд Бельгер и другие. Уже после показа фильма свое мнение о нем высказал Ашимов:

Сегодня я много узнал о Дукенбае Досжане как о человеке, думающем о нороде, любящем его, человеке простом, об исследователе. Получился хороший, польный портрет. Форма подачи, различные приемы, музыкальные оформление – все на своем месте.

В советской литературе, не только в казахской, поколение 60-х было пионерским, - вспрминает Олжас Сулейменов. Оно открывало новые горизонты нашего мировоззрения. В нашей литературе тогда хорошо проявили себя Ильяс Есенберлин, Мухтар Магауин, Абиш Кекилбаев, Дукенбай Досжан. Дукенбай в этой плеяде отличается особой плодовитостью, поиском новых тем. Его произведения – большой вклад в нашу духовную сокровищницу. Рад, что он прожолжает творить и сохраняет свои ориентиры.


Новое поколение.- 13 июня 2003 год. №23

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО БУДЕТ ЖИТЬ!

Киношник- это диагноз!

Я кинокритик, слово немного пугает моих знакомых. «Критик, как и будильник, не должен быть слишком деликатным»,- сказал как-то мой чешский коллега. И я ним совершенно согласна. Многим мои статьи не нравятся, при встрече уже многие не здороваются или стараются натужно улыбаться. И это хорошо: если народ реагирует, значит, он живет. Моя профессия не дает расслабиться кинематографистам: режиссерам, операторам, актерам и даже .... директорам киностудий.

Мэтры казахского кино- Ардак Аманкулов, Амир Каракулов, Серик Ампыров, совсем еще «юнцы»- Ануар Райбаев, Серик Утепбергенов, Асет Ерназаров, Ерлан Нурмухамбетов- о них были мои рассказы. Общение на равных с моим мастером – Гульнарой Абикеевой на страницах «НП», переход от ученичества в самостоятельную жизнь профессионала.

Репортажи со многих кинофестивалей: Санк- Петербург, Рига, Вильнос, Бишкек. Фильмы про это, про женщин, рецензии после премьерных показов, дневники и записки, всего уже не вспомнишь.

Однажды подсев на «иглу» кино, я хотела «подсадить» туда как можно больше наших читателей. Быть патриотом своего Отечества не стыдно, быть патриотом казахстанского кино просто необходимо. Пусть и дальше наш дорогой читатель знает, что казахское кино есть, как бы его не пытались скрутить годы экономического спада, оно будет!

Галия Тушкина


Казахский режиссер-документалист Калиола Омаров закончил съемки нового фильма «Путь Дукенбая». Документальная картина просвящана жизни творчеству известного казахского писателя Дукенбая Досжана, лауреата Государственной премии Республики Казахстан и Национальной премии имени М. Ауезова из серии «ЖЗЛ», романа-хроники «Площадь» о декабрьских событиях 1986 года в Алматы, романа-исповеди «Весы», более ста рассказов. Книгу «Гладиаторы степи» Дукенбай Досжан написал по предложению президента страны Нурсултана Назарбаева. Это художественная хроника о неординарных судьбах людей, боровшихся за свободу и независимость Казахстана.

Я давно уже вынашивал идею снять фильм об этом великом сыне казахского народа,- говорит режиссер Калиола Омаров,-при личной встречи с ним, в процессе работы над фильмом, когда я познакомился поближе с этим человеком, я понял, что Дукенбай Досжан не вмещается в рамки задуманного мною сценария. Настолько разносторонняя личность, столько в нем знания жизни, литературы, современной ритмичности, что мне с трудом удалось раскрыть его экранный образ.

В эти минуты режиссер сидит за монтажным столом, чтобы вскоре предоставить на суд зрителей свой новый получасовой фильм о человеке, которого называют Бальзаком казахского народа. Сам Калиола не новичок в кино. За плечами режиссера огромная и очень интересная биография. Уроженец небольшого села Жанакорган, что в Кызылординской области, Калиола всегда стремился к творчеству. По окончании школы вместе со своим другом Альжаном Абдуллаевым поехал учиться в Ленинград. Годы учебы в Ленинградском культпросветучилище, а затем в Ленинградском государственном институте культуры окончательно утвердили Калиолу в мысли, что он будет снимать кино.

- Я ходил по улицам Ленинграда, по тем местам, где когда-то ходил Пушкин, Гоголь, Достоевский... Представьте меня, юношу из глубокого казахского аула, и вдруг Петербург! Восторгу , который меня переполнял, не было предела. Я впитывал каждый день, каждую букву, каждое слово, чтобы потом подобающим образом воплатить на экране культуру своего народа.

Дипломный фильм «Кiсен ашкан» («Воплощение»), посвященный жизни и творчеству великого Курмангазы, Калиола снял в 1982 году и сразу завоевал главный приз на кинофестивале «Белые ночи». А дальше было признание в Таллине и в Москве.

После Питера Калиола вернулся в Алмату и поступил на студию «Казахтелефильм». Первые документальные ленты режиссера «Таушен», «Атамекен», «Замана-шеру» стали первыми на пути признинию Омарова как режиссера. Снять просто документальный фильм о нашем времени гораздо проще, чем посвятить себя изучению истории и архивных докумнтов. Тем более что Омаров брался за исследование биографий тех людей, чьи судьбы долго оставались под строгим запретом и в них было очень много белых пятен. Так было, когда задумали снять фильм «Жизнь и смерть господина Мухамеда Салиха». Ученый-этнограф ХIХ века Мухамед Салих Бабажанов был членом Русского импереторского географического общества и первым казахом, которому это общество присвоило Большую серебряную звезду. Режиссер, можно сказать, совершил гражданский подвиг, когда познакомил зрителей с жизнью и деятельностью Бабажанова, воскресил страницы истроии, связанные с колонизацией казахских земель во второй половине ХIХ века.

Знаете, когда я брался за этот фильм, в энциклопедии о Бабажанове было всего 5 строк: Где искать документы? Как докопаться до истины? Пришлось перелопатить весь архив, фильм получился насыщенный материалом и фотографиями,и это благодаря тогдашнему моему начальнику Гадильбеку Шалахметову.

После этого Калиола Омаров брался уже за самые пиковые темы. Фильм «Великий джут» по мотивам книги В. Михайлова «Хроника великого джута» об искусственно вызванном голоде и преднамеренном геноциде казахского народа в период коллективазиции. Казахи после этой катастрофы восстановили численность населения 1926 года лишь спустя сорок лет...

«Следы приступлений остаются всегда, как их не пряь.режиссер разыскал старые фотографии, хронику, опираясь на которые, показал ужасы, масштабы злодеяний. В фильме есть эпизод, когда оголодавшие едят детей. Страшно.»

Под впечатлением фильма московский киновед Валерий Фомин написал эти слова в газету «Казахстанская правда».

Когда заходит речь о моем народе, о его судьбе, яне могу сдержаться и прятать правду. Я не боялся тогда партийного начальства. А ведьмой фильм «Желтоксан» о декабрьских событиях прошел через такие препоны, что страшно вспомнить. Помню, заканчиваю монтаж на телефильме, а напротив, в Доме правительства (на Новой площади в Алматы.-Авт.), у Колбина окошка светится, ждет, когда мой фильм принесут ему на просмотр. Фильм еле прошел в эфир , там были такие обличающие документы, что я сразу бы попал в немилость. Хорошо еще перед самым показом в студию приехали Шалахметов и Салык Земанов и взяли ответственность за показ на себя. Я считаю, что этоподвиг....

Кризис в экономике очень больно ударил по культуре. Казахское кино не долгие годы оказалось в простое. Многие режиссеры,чтобы как-то свести концы с концами, уходили из профессии. Не обошлоа эта участь Калиолу Омарова. Пришлось режиссеру, за плечами которого было больше десятка заметных фильмов, а на руках четверо детей, пойти на базар продавать сигареты. И можно было бы в тот момент навсегда проститься своей профессией, если бы не чудо...

Я не верил в сказки, особенно про Золушку, а тут вдруг такое... Сижу, торгую себе потихоньку у обочины сигаретами, и вдруг подъезжает машина и оттуда выходит мой друг Альжан, с которым мы вместе в Питер уехали. «Ты чего сидишь здесь, кино не снимаешь?» - он у меня спрашивает, а я говорю: «Денег нет». Он мне говорит: «Езжай на студию, будут тебе деньги». И точно, как в сказке после обеда деньги перечислили, и я снова стал снимать кино.

Да, такие истории достойны экранизации. Друг Калиолы Альжан Абдуллаев стал не просто благодетелем, теперь они работают вместе. Недавно создали совместную студию «Калиола и К», один снимает, другой его продисирует.

Я тоже всегда к творчесту тяготел, в детстве музыкой занимался, потом, правда, больше по технической части пошел, - заговорил молчавший до этого Альжан, - а когда снова всретил своего друга детства, творчество снова во мне всколыхнулось, и теперь я предан кино не меньше Калиолы.

В замыслах творческого тандема новый фильм о женщине, которая, оставшись вдовой в сорок лет, смогла достойно воспитать десятерых детей.

Мне почему-то всегда везло, - продолжает свой рассказ Калиола Омаров, - я асю жизнь встречал на своем пути добрых людей, с самого начала моего творческого пути – это и Карим Танаев, и Муса Рахенбердиев, и вот Альжан теперь со мной. Мой младший братишка пошел по моим стопам, учится в Академии искусств. У нас столько идей, и главное, у нас есть свобода творчества. А когда всех заставляют ходить строем и проходить через цензуру, какое здесь искусство? Настало наше время, и я просто счастлив, что снимаю документальное кино...


«Панорама Шымкента» 30 января 2004 г.

Центр повествования – человек

22 января в городском пресс-клубе «ШЕР» состоялась презентация нового документального фильма «Жакия», снятого известным казахстанским режиссером Калилой Умаровым, членом Союза кинематографистов Казахстана, лауреатом премии Союза молодежи Казахстана, лауреатом международной премии имени Жамбыла. Фильм снят на киностудии «Калила и К».

Не случайно первыми зрителями стали именно южане – в Шымкенте жил и работал главный герой фильма Жакия Бухарбаевич Сарсенов.

Признаться, к съемкам фильма я приступил по просьбе своего давнего друга Жанболата Жакияулы, с ним мы учились в Ленинграде, - рассказывает Калила Умаров об идее создания фильма. – Таким образом семья хотела отметить годовщину со дня смерти отца – Жаки. На что я заметил: просто для семьи делать фильм я не буду, но я обещаю вам сделать такой фильм, который будет интересен как минимум жителям вашей области.

Понимаете, до этого я снимал свои картины исключительно о великих людях, и в этом величии отыскивал их простоту. Фильм «Жакия», казалось бы, о простом человеке, но, как кажется, мне удалось показать величие его огромной души.

Режиссер фильма использует оригинальные приемы монтажного сопоставления, которые в сочетании с драматургией создают удивительный зрительский эффект. Через весь фильм красной нитью проходит линия любви. Любви к родным, отчим местам, к избранному делу, семье, детям, супруге.

Фильм оставляет в душе светлое чувство. Режиссеру удалось исследовать и показать индивидуальность характера героя с социальных и нравственных позиций. Режиссер намеренно избежал комплиментарности в адрес героя, он также отказался и от дикторского сопровождения. О герое фильма говорят его друзья, близкие, члены семьи. В работе использован метод «киноглаза», опробованный в свое время легендарным режиссером Дзигой Вертовым.

«Жакия» - достойное дополнение к галерее образов, созданных Калилой Умаровым.

При всем уважении к игровому, художественному кино мне все же кажется, что кинодокументалистика – сложнейший, а главное – ответственейший вид киноискусства. Ведь в его основе – подлинное событие, на которое у современников может быть свое мнение, свой взгляд. Верится, что К. Умарову и на этот раз удалось не разочаровать своего зрителя.

Ф.ШАРАФУТДИНОВА


Состоялась премьера фильмов о нефтегазовой отрасли РК

«Судьбы в капле нефти» - так называеться цикл документальных фильмов, премьера которых состоялась 5 октября в Доме кино. Автор идеи Тимур Кулибаев, сценарий Кайнара Олжая, режиссер и исполнительный продюсер Калила Умаров. Трилогия снята по заказу НК «КазМунайГаз», производство дизайн-студии «Дос-Арт». Публике были представлены три фильма, повествующие о становлении нефтегазового комплекса Казахстана.

Нефтедобывающий сектор экономики Казахстана является основонй и наиболее динамично развивающейся отраслью эконономики Республики Казахстан. Он обеспечивает значительную часть национального валого продукта, бюджетных доходов и валютных поступлений в страну.

В первом фильме рассказывается об открытиинефти в казахской земле, карашунгальская легенда о любви и нефти, о Доссоре, Косчагыле и АНПЗ. Герои фильма такие именитые нефтяники, как организаторы казахстанской нефтепромышленности Сафи Утебаев и Орынгазы Есказиев, Куаныш Кудабаев, Сактапберген Бимурзиев, Нурпейс Махашев, Махсым Избасов и др.

В следующем фильме отмечается, что за годы независимости нефтегазовая отрасль выросла, окрепла и стала локомотивом отечественной эконономики. За этот небольшой отрезок времени нефтегазовый сектор вместе с национальной экономикой испытал все трудности переходного периода и рыночных реформ, пережил последствиямировых экономических кризисов. В отрасли произошли кардинальные структурные преобразования, радикальные реформы в системе управления. Так, во втором фильме повествуется об освоении и развитии добычи мангистауской нефти, а также приводятся размышления очевидцев о глубинных причинах возникновения узньских событий 1989 года.

С приобретением независимости Казахстан испытывал острые экономические проблемы, так как у казахстанской экономики отсутствовали достаточные финансовые ресурсы для освоения углеводородных богатств. Политика привлечения иностранных инвестиций, начатая 6 лет назад, оказалась правильной. На сегодняшний день общая стоимость проектов подписанных соглашений в нефтегазовой отрасли без учета приватизационных проектов оценивается более чем в 40 млрд долларов. Наши партнерские связи с иностранными компаниями приносят в Казахстанне только инвестиции, но и помогают нашему становлению на мировом нефтяном рынке.

В Казахстане появляются и собственные инвестиционные возможности, отечественные инвесторы, готовые направлять свои капиталы в перспективные проекты. Доля иностранного капитала сократилась до половины общего объема инвестиций. Это означае, что у нашей страны появились достаточно мощные финансовые источники для финансирования крупных проектов собственными силами. Все это предпологает необходимость изменения стратегии развития нефтегазового сектора экономики Казахстана, не ущемляя интересов иностранных инвесторов, приводить в соответствие с нашими национальными интересами ситуацию в нефтегазовом секторе экономики страны.

Ключевую роль в республиканской нефтедобыче играют 7 компаний, добывающих почти 86 % казахстанской нефти..

Единственной государственной компанией является национальная компания «КазМунайГаз», созданная Указом Президента Республики Казахстан от 20 февраля 2002 года № 811 «О мерах по дальнейшему обеспечению интересов государства в нефтегазовом секторе экономики страны». Компания была создана в целях повышения уровня обеспечения и защиты интересов Республики Казахстан в нефтегазовом секторе экономики страны путем слияния закрытых акционерных обществ «Национальная нефтегазовая компания «Казахойл» и «Национальная компания «Транспорт нефти и газа». С февраля 2002 года в состав НК «КазМунайГаз» входит «КазТрансГаз», который контролирует основную сеть транспортировки газа Казахстана протяженностью более 10 тыс. км с годовой пропускной способностью до 190 млрд куб.м. Потребители газа на внутреннем рынке – население; промышленные потребители газа – крупные металлургические предприятия, такие как Соколовско-Сарыбайский горнообогатительный комбинат, Донской ГОК, Актюбинский завод ферросплавов, МАЭК, химические и энергетические объекты и другие.

За исключением компании «Разведка Добыча «КазМунайГаз», все основные нефтедобывающие компании Казахстана имеют иностранных инвесторов. Эта ситуация отражает политику государства максимально широко привлекать к развитию отрасли зарубежные капиталы и всемерно использовать опыт и технологии ведущих нефтедобывающих компании мира оптимизации использования невозобновляемых ресрсов недр. Пока значительных инвестиций требуют потенциальные возможности, открывающиеся в связи с освоением морских месторождений Каспийского моря. По оценкам казахстанских и иностранных экспертов, капитальные суммарные затраты составляет около 160 млрд долларов, из которых около 10 млрд долларов должно быть вложено на начальном этапе разведки и оценки месторождений.

Обо всем вышеизложенном было сказано в третьем заключительном фильме. Здесь также прозвучали размышления Нурсултана Назарбаева, Аскара Кулибаева, Узакбая Карабалина, Насибкалия Марабаева и многих других нефтянников.

В действительности во всех трех фильмах через конкретные человеческие судьбы в виде эссе прослеживается вековая история подвига нефтяников, которая ими воспринимается как обычная работа. Исследование и создание трилогии, а также фильмов «Танкер «Астана», «Воздушные ворота «Атырау», снятых на базе дизайн-студии «Дос-Арт», - стали новой тематической в творчестве лауреата премии Союза молодежи РК, лауреата международной премии Жамбыл Калилы Умарова.

Зарина Абденова

Казахстанская правда.- 2005 год. 7 октября

ЛЮДИ НЕФТИ

5 октября в Алматинском Доме кино состоялась презентация фильма «Судьбы в капле нефти», рассказывающего об истории добычи «черного золота» в Казахстане и людях....нефти

По признанию режиссера Калилы Умарова, подобный документальный фильм в республике снят впервые. Документальные ленты о судьбах известных людей и об истории страны в Казахстане снимаются достаточно часто, а о людях, которые стояли у истоков добычи казахстанской нефти, о людях-легендах, которых широкая общественность не знает, у нас фильмов еще не было. Автор, снимающий раньше в основном деятелей искусства-писателей, композиторов и т.д.,хотел показать, как «черное золото» Казахстана связано с судьбами тех, кто его добывал, историями простых людей, живущих в тех краях. Для создания фильма Калиле Умарову на два года пришлось с головой погрузиться в жизнь казахстанских нефтяников.

Первая часть кинотриптиха рассказывает о старейших месторождениях в Прикаспии- Доссори Косшагыл. С последним связана легенда, схожая с историей Ромео и Джульетты. Двое влюбленных в мечтах, которым не суждено было сбыться, умерли, чтобы затем вернуться к людям в другом обличии и согревать их своим теплом. В первой части рассказывается о Сафи Утебаеве, которого авторы фильма называют «генералом казахстанской нефти». Этот человек начал свое знакомство с нефтью еще до революции и на протяжении всего ХХ века участвовал в разроботках самых крупных казахстанских месторождений. Кстати, сам 96-летний «генерал» в бодром здравии присутствовал на премьере фильма.

Вторая часть фильма рассказывает об истории нефтидобычи на Каспии, о буднях и праздниках нефтяников и тридцаты и сороковые годы. Как каспийская нефть на рубеже 50-60-х годов стала буквально донорской кровью для всей советской нефтепромышленности, об истории города Новый Узень, а также о трагических июньских событиях 1989 года.

Третья часть повествует о разработке Тенгизского месторожденияи о непосредственных организаторах нефтидобычи. В заключительной части трилогии представлены размышления видных казахстанских нефтяникови самого Главы государства о том, как тенгизская нефть повлияла на судьбы казахстанской экономики в период развитого социализма и в годы становления независимого Казахстана.

Калила Умаров признался, что фильм вряд ли был бы создан, если бы не помощь «КазМунайГаза». «Эта компания занимается не только нефтью, ее заботит и культура, и искусство, и простые люди, что не может радовать меня »,- говорит режиссер. В его ближайших планах-продолжение фильма «Судьбы в капле нефти», но уже под другим названием, а далее- съемки художественного кино о нефтяниках.