Учебно-методическое пособие Специальность 032401 Реклама Чебоксары

Вид материала

Учебно-методическое пособие

Содержание Природа в «Записках охотника» И. С. Тургенева и живописи В. Д. Поленова 2. Картина В.Д. Поленова «Бабушкин сад» 3. Картина В.Д. Поленова «Осень в Абрамцеве» 4. Картина В.Д. Поленова «Деревня Тургенево» 5. Картина В.Д. Поленова «Золотая осень» 6. Картина В.Д. Поленова «Московский дворик»

Подобный материал:

• Учебно-методический комплекс Специальность: 032401 Реклама Москва 2009, 1216.59kb.
• Учебно-методическое пособие по дисциплине Специальность 050301 «Русский язык и литература, 1494.3kb.
• Учебно-методическое пособие чебоксары 2010 ббк, 2567.6kb.
• Учебно-методическое пособие для студентов факультета русской филологии Специальность, 990.29kb.
• Учебно-методический комплекс Для специальности: 032401 Реклама Москва 2008, 1098.77kb.
• Учебно-методический комплекс Для специальностей: 032401 «Реклама» 030501 «Юриспруденция», 1105.01kb.
• Одобрено умс факультета мэит искусство и литература учебно-методический комплекс Для, 858.64kb.
• Культура Древнего Востока учебно-методическое пособие, 764.22kb.
• Н. И. Лобачевского Д. В. Суходоев, А. С. Котихина История таможенного дела и таможенной, 1362.83kb.
• Одобрено умс киМ факультета массовые коммуникации и медиапланирование учебно-методический, 614.29kb.

^

Природа в «Записках охотника»

И. С. Тургенева и живописи В. Д. Поленова

1. История личных и творческих взаимоотношений И.С. Тургенева и В.Д. Поленова на разных этапах их развития.
   
   1. Участие в «Обществе взаимного вспоможения и благотворительности русских художников в Париже».
      
   2. Совпадение художественных вкусов и пристрастий И.С. Тургенева и В.Д. Поленова:
      

а) отношение к школе барбизонцев;

б) оценка творчества испанского живописца М. Фортуни.

3. И.С. Тургенев о вкладе В.Д. Поленова в русское изобразительное искусство, о своеобразии таланта художника:
   

а) оценка И.С. Тургеневым картины В.Д. Поленова «Арест гугенотки», «Больная»;

б) И.С. Тургенев о значении для русского реалистического пейзажа картины В.Д. Поленова «Московский дворик».

4. В.Д. Поленов о «Записках охотника» И.С. Тургенева.
   

2. Природа в «Записках охотника» И.С. Тургенева и живописи В.Д. Поленова.
   
   1. Гармоническое бытие человека в природе («Записки охотника» И.С. Тургенева - «Московский дворик», «Старая мельница» В.Д. Поленова).
      
   2. Интерес художников к обыденному пейзажу, окружающему человека в повседневной жизни.
      
   3. Создание И.С. Тургеневым и В.Д. Поленовым деревенских пейзажных зарисовок («Записки охотника» - «Зима. Имоченцы», «Северная деревня», «Деревенский пейзаж с мостиком», «Деревня Тургенево»).
      
   4. Показ возвышенной, романтической природы.
      
   5. Смешение поэтического и приземленного в пейзажной живописи И.С. Тургенева и В.Д. Поленова.
      

3. Художественное своеобразие пейзажной живописи И.С. Тургенева и В.Д. Поленова.
   
   1. Конкретизация пейзажного образа: детально-пристальное описание природы, географическая и фенологическая конкретность.
      
   2. Орнитологические, зоологические подробности в рассказах И.С. Тургенева.
      
   3. Создание И.С. Тургеневым и В.Д. Поленовым эмоционально-насыщенных пейзажей. И.С. Тургенев и В.Д. Поленов – создатели пейзажа-настроения.
      
   4. Поэтизация, живописность и музыкальный лиризм пейзажных зарисовок.
      
   5. Мастерское владение пленэрной живописью: правдивая передача свето-воздушной среды, влажности воздуха («Бежин луг» - «Белая лошадка. Нормандия».
      
   6. Колористическое мастерство пейзажных зарисовок И.С. Тургенева и В.Д. Поленова, их цветовая насыщенность. Тонкая передача света и цвета. Близость и отличие колористических палитр И.С. Тургенева и В.Д. Поленова.
      
   7. Виды пейзажных зарисовок. Создание художниками обобщенных картин природы.
      

4. Использование И.С. Тургеневым и В.Д. Поленовым достижений искусства барбизонцев и импрессионистов.
   

5. Роль И.С. Тургенева и В.Д. Поленова в развитии русского реалистического пейзажа.
   

Глоссарий


Валеры – оттенок тона, соотношение света и тени.

Ведута – (лат. veduta – вид) – тип пейзажа, сложившийся в Италии XVIII в. Основой ведуты является точное перспективное построение, позволяющее с большой достоверностью изобразить определенную местность, обычно городской вид.

Пленэр – (фр. plein air, букв. – открытый воздух) – отражение в живописи красочного богатства натуры, проявляющегося в естественных, природных условиях, т.е. под открытым небом, под воздействием солнечного света и воздуха.


Рекомендуемая литература

1. Зильберштейн, И. С. Репин и Тургенев / И. С. Зильберштейн. – М. –Л., 1945.
   
2. Голицын, С. М. Солнечная Палитра. Повесть о художнике В.Д. Поленове / С. М. Голицын. – М., 1967.
   
3. Кузьмина, Л. И. И. С. Тургенев и В. Д. Поленов // Русская литература. – 1971, – №2, – С.124–129.
   
4. Мальцева, Ф. С. Мастера русского реалистического пейзажа / Ф. С. Мальцева. – Выпуск 1, 2. – М., 1952.
   
5. Поленов, В. Д.: [Альбом репродукций.] (1844-1927). Авт. текста и сост. Т. В. Юрова. – М.: Искусство, 1972.
   
6. Поленов, В. Д. [Альбом репродукций.] Вступ. статья И. Раздобреевой. – М.: Изобраз. искусство, 1973.
   
7. Поленов, В. Д.: [Альбом репродукций.] Авт. сост. С. Г. Чурак. – М., 1978.
   
8. Поленов, В. Д. и его дом-музей. (Альбом). – М., 1967.
   
9. Сахарова, Е. В. В. Д. Поленов. Письма, дневники, воспоминания / Е. В. Сахарова. – М. –Л., 1950.
   
10. Сахарова, Е. В. Василий Дмитриевич Поленов. Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников / Е. В. Сахарова. – М., 1964.
    
11. Пигарев, К. В. Русская литература и изобразительное искусство. Очерки о русском национальном пейзаже середины XIX в. / К. В. Пигарев. – М., 1972.
    
12. Федоров-Давыдов, А. А. Связи русского пейзажа с французским // Творчество / А. А. Федоров-Давыдов. – 1939. – №7.
    
13. Шаталов, С. Е. Художественный мир Тургенева / С. Е. Шаталов. – М., 1980.
    
14. Художественное мышление И. С. Тургенева и Л. Н. Толстого в изображении пейзажей. Методическая разработка в помощь студентам. – Саратов, 1980.
    

Индивидуальные задания


Тема «дворянских гнезд» в творчестве И.С. Тургенева. и В.Д. Поленова («Дворянское гнездо» – «Бабушкин сад»).

Проблема человека и природы в цикле «таинственных повестей» И.С. Тургенева.

Эволюция художественных средств и приемов в изображении природы у И.С. Тургенева.

Образ природы в романе И.С. Тургенева «Новь».

Деталь и подробность в пейзажных зарисовках рассказа И.С. Тургенева «Ермолай и Мельничиха».

Динамизм в пейзажных картинах И.С. Тургенева.

Философские взгляды И.С. Тургенева на природу.

Влияние философии А. Шопенгауэра на изображение природы в рассказах И.С. Тургенева 50-60-х годов.

Лиризм пейзажных зарисовок в «Свидании» И.С. Тургенева.

Изображение охоты и охотников в «Записках охотника» И.С. Тургенева.

Влияние философии Паскаля на изображение пейзажа в цикле «Записки охотника».


Практикум


Я сидел в березовой роще осенью, около половины сентября. С самого утра перепадал мелкий дождик, сменяемый по временам теплым солнечным сиянием; была непостоянная погода. Небо то все заволакивалось рыхлыми белыми облаками, то вдруг местами расчищалось на мгновенье, и тогда из-за раздвинутых туч показывалась лазурь, ясная и ласковая, как прекрасный глаз. Я сидел и глядел кругом, и слушал. Листья чуть шумели над моей головой; по одному их шуму можно было узнать, какое тогда стояло время года. То был не веселый, смеющийся трепет весны, не мягкое шушуканье, не долгий говор лета, не робкое и холодное лепетанье поздней осени, а едва слышная, дремотная болтовня. Слабый ветер чуть-чуть тянул по верхушкам. Внутренность рощи, влажной от дождя, беспрестанно изменялась, смотря по тому, светило ли солнце или закрывалось облаком; она то озарялась вся, словно вдруг в ней все улыбнулось: тонкие стволы не слишком частых берез внезапно принимали нежный отблеск белого шелка, лежавшие на земле мелкие листья вдруг пестрели и загорались червонным золотом, а красивые стебли высоких кудрявых папоротников, уже окрашенных в свой осенний цвет, подобный цвету переспелого винограда, так и сквозили, бесконечно путаясь и пересекаясь перед глазами; то вдруг опять все кругом слегка синело: яркие краски мгновенно гасли, березы стояли все белые, без блеску, белые, как только что выпавший снег, до которого еще не коснулся холодно играющий луч зимнего солнца.


Я постоял, поднял пучок васильков и вышел из рощи в поле. Солнце стояло низко на бледно-ясном небе, лучи его тоже как будто поблекли и похолодели: они не сияли, они разливались ровным, почти водянистым светом. До вечера оставалось не более получаса, а заря едва-едва зажигалась. Порывистый ветер быстро мчался мне навстречу через желтое, высохшее жнивье; торопливо вздымаясь перед ним, стремились мимо, через дорогу, вдоль опушки, маленькие, покоробленные листья; сторона рощи, обращенная стеною в поле, вся дрожала и сверкала мелким сверканьем, четко, но не ярко; на красноватой траве, на былинках, на соломинках – всюду блестели и волновались бесчисленные нити осенних паутин. Я остановился… Мне стало грустно; сквозь невеселую, хотя свежую улыбку увядающей природы, казалось, прокрадывался унылый страх недалекой зимы. Высоко надо мной, тяжело и резко рассекая воздух крылами, пролетел осторожный ворон, повернул голову, посмотрел на меня сбоку, взмыл и, отрывисто каркая, скрылся за лесом; большое стадо голубей резво пронеслось с гумна и, внезапно закружившись, столбом, хлопотливо расселось по полю – признак осени! Кто-то проехал за обнаженным холмом, громко стуча пустой телегой…

• Можно ли считать И.С. Тургенева знатоком русской природы? Почему?
  
• Какие функции выполняет пейзаж в данном тексте?
  
• Какие детали использует И.С. Тургенев для изображения природы (орнитологические, метеорологические, зоологические и т.д.)? Что придает изображению природы подобная детализация?
  
• Многие исследователи считали И.С. Тургенева романтиком в изображении природы. Есть ли у нас для этого основания? Какие? Другие же исследователи считали его реалистом. Какие аргументы вы можете привести в пользу этой точки зрения.
  
• Можно ли считать природу И.С. Тургенева динамичной и как проявляется подобный динамизм?
  
• Как влияет на обрисовку природы мастерство И.С. Тургенева-колориста? Какие цвета предпочитает писатель для обрисовки природы и почему?
  
• С помощью каких приемов, используемых писателем, читатель слышит звуки природы?
  
• Чем отличается по тональности, эмоциональному настрою, деталям описание природы в первом абзаце от второго абзаца?
  

Вопросы для самопроверки


1. За какую картину В.Д. Поленов получает Большую золотую медаль и право на заграничную стажировку?

2. В каком году В.Д. Поленов становится членом Товарицетсва передвижных художественных выставок.

3. На какой выставке Товарищества передвижных художественных выставок В.Д. Поленов показал картину «Московский дворик»?

4. Какие картины В.Д. Поленова демонстрировались VII передвижной выставке?

5. В каком году В.Д. Поленов возглавил пейзажный и натюрмортный классы Московского училища живописи, ваяния и зодчества?

6. Назовите известных учеников В.Д. Поленова.

7. Кто еще из семьи В.Д. Поленова занимался искусством?

8. Назовите известных русских писателей, которые подобно И.С. Тургеневу, писали охотничьи рассказы и повести?

9. Кто из талантливых русских писателей XIX века также как И.С.Тургенев изображал охоту и охотников?

10. Кто из русских художников изобразил И.С. Тургенева на картине «Охота, устроенная бароном Гинцбургом вел. кн. Николаю Николаевичу близ Парижа»?


Проанализируй одну из картин


1. Картина В.Д. Поленова «Заросший пруд»

• В чем проявилась в картине академическая традиция?
  
• Глядя на эту картину можно ли считать В.Д. Поленова мастером-колористом?
  
• С какой целью так тщательно выписаны в картине старые мстки с вытоптанной до белизны тропинкой?
  
• Для чего в картине на заднем плане изображена женщина?
  

^ 2. Картина В.Д. Поленова «Бабушкин сад»

• Почему картину «Бабушкин сад» считают «пейзажем настроения»?
  
• Какие образы составляют центр картины?
  
• Где еще мы встречали данный дом?
  
• Какую мысль помогают художнику выразить изображение разрушающегося дома и растущей молодой зелени?
  
• Можно ли считать старый сад – важнейшим образом картины, ее символом?
  

^ 3. Картина В.Д. Поленова «Осень в Абрамцеве»

• В чем особенность колористической манеры автора в данной картине?
  
• Какова особенность композиции этого произведения?
  
• Применил ли В.Д. Поленов в создании данной картины стандартное противопоставление двух планов?
  

^ 4. Картина В.Д. Поленова «Деревня Тургенево»

• Прав ли В.Д. Поленов как-то заметивший: «Искусство должно давать счастье и радость, иначе оно ничего не стоит»?
  
• В чем вы видите присутствие в картине человека?
  

^ 5. Картина В.Д. Поленова «Золотая осень»

• Почему многие современники считали, что художник соединил в этой картине самое дорогое?
  
• В этой картине наглядно нашел отражение типичный прием В.Д.Поленова-пейзажиста.
  
• Какую известную картину конца XIX века напоминает, на ваш взгляд, данное полотно?
  
• Можно ли считать, что в этой картине художник удовлетворяется только «пейзажным, бытовым жанром»?
  

^ 6. Картина В.Д. Поленова «Московский дворик»

• Где находится данная картина?
  
• С какой целью художник поместил в данной картине купола и колокольни церквей?
  
• Какую идею выражает изображение играющих детей?
  
• Как вам кажется, почему художник выбрал для данной картины горизонтальный формат?