«Народная художественная культура»
Вид материала | Документы |
- Программа программа вступительных испытаний по направлению подготовки Народная художественная, 139.92kb.
- Основной образовательной программы (опп) высшего профессионального образования бакалавриат, 224.27kb.
- Программа курса и методические указания для студентов: Специальность 071500. 62 «Народная, 305.77kb.
- Курс «Этнохудожественная культура как фактор развития и психокоррекции в детском возрасте», 6.81kb.
- «История искусств», 388.02kb.
- Тематическое планирование по предмету «Мировая художественная культура» 9 класс, 113.17kb.
- Аннотация основной образовательной программы, 2035.23kb.
- Программа "Мировая художественная культура. IX-XI классы". В 1986 году взяла в руки, 3545.71kb.
- Вопросы к государственному экзамену по специальности, 74.88kb.
- Содержание программы элективного курса «народная художественная культура», 57.27kb.
Тема 2. Виды и жанры современного киноискусства
Основные тезисы
1. По предмету, воплощенному на экране, по способу этого воплощения и ориентации на потребности зрителя выделяют следующие виды кино:
- Документальное кино (non fiction) – прародитель всех видов кинематографа – вид киноискусства, материалом которого являются съемки подлинных событий и лиц. Первые документальные съемки провели братья Луи и Огюст Люмьер в 1895 г. (Франция). Братья Люмьер положили начало реалистическому направлению в кинематографе. Документальное кино – основа эстетики кинематографа. Оно –залог доверительного отношения зрителя ко всему. Самый авторитетный международный фестиваль документального кино проходит в Амстердаме. Этот фестиваль называют Каннами документалистики.
- ^ Художественное кино (игровое, постановочное) – вид киноискусства, создаваемый на основе сценария и воплощаемый режиссером-постановщиком средствами актерской игры, операторского мастерства, монтажа, озвучивания и т. д. Основатель – французский режиссер Жорж Мельес. Он является родоначальником таких киножанров, как киносказка, фильмы ужасов и научная фантастика. Самые престижные международные кинофестивали группы «А»: Венецианский, Каннский и Берлинский.
- ^ Научное кино: научно-исследовательское, научно-популярное, учебное;
- Анимационное кино (от лат. animatus – одушевленный) – особый вид киноискусства, в основе которого лежит оживление на экране различных неодушевленных объектов. Синоним термина – мультипликация (лат. multiplikatio – умножение).
^ 2. Внутри каждого вида кино сложилась своя система жанров. Жанр (фр. genre – род) – действие по определенным законам. Система жанров в кинематографе в целом позаимствована из литературоведения, но нельзя сказать, что литературные и кинематографические жанры идентичны, поскольку у кино свои способы построения произведения и воздействия на зрителя.
^ 3. Жанры художественного кино можно объединить в три группы:
– драматические;
– эпические;
– лироэпические.
- Драматические жанры, в свою очередь, включают в себя кинокартины:
– психологические;
– комедийные;
– приключенческие.
Общей их особенностью является динамическое развитие конфликта в сюжете, упор на действие. Однако акценты в них расставлены по-разному: в психологических – на исследовании характера, личности героя; в комедийных – сатирический или юмористический подход к характеру и явлениям; в приключенческих главное – острое и напряженное развитие события, неожиданные повороты действия.
Среди картин психологического жанра можно назвать такие разновидности:
– психологическая драма;
– трагедия;
– мелодрама.
В кино комической направленности (комедия – мегажанр) выделяют:
– эксцентрическая комедия;
– романтическая комедия;
– трагикомедия;
– трагифарс;
– сатирическая комедия.
Выдающийся российский кинорежиссер, мастер комедийного жанра – ^ Леонид Гайдай: «Операция «Ы», «Бриллиантовая рука», «Кавказская пленница», «Иван Васильевич меняет профессию».
Большое разнообразие форм имеет приключенческое кино:
– фильм-путешествие (роуд-муви, фильм дорог): экранизации произведений мастеров приключенческого жанра – ^ Ж. Верна, Ф. Купера;
– кинофантастика: «2001 год: Космическая Одиссея» / С. Кубрик, «Солярис» / А. Тарковский, «Муха» / Д. Кроненберг;
– фильм-катастрофа: «Армагеддон»; «Столкновение с бездной»;
– вестерн: спагетти-вестерн: фильмы ^ Серджио Леоне: «За пригоршню долларов», «Хороший, плохой, злой». «Однажды на Диком Западе»; самурай-кэнгэки: «Семь самураев» / Акира Куросава;
– кинодетектив (гангстерский фильм; криминальная драма: экранизации ^ А. Кристи, Ж. Сименона, А. Конан-Дойля);
– триллер (от англ. thrill – нервная дрожь, волнение; отсроченное ожидание): 50 жанровых определений: кибер-триллер, эротический, маньячный, полицейский, семейный, мистический и т.д.; «черный» (нуар) фильм; боевик; термины: саспенс и экшн; классика жанра – фильмы Альфреда Хичкока;
– фильм ужасов (хоррор): «Носферату. Симфония ужаса» / ^ Ф. Мурнау; «Ночь живых мертвецов» / Джордж Ромеро; слэшер – поджанр хоррора: «Техасская резня бензопилой», «Крик» и др.
– трэш: фильмы, выпускаемые киностудией американской кинокомпанией «Трома» («Токсичный мститель», «Тромео и Джульетта», «Кровососущие уроды» и др.);
– героико-приключенческий фильм: «Семнадцать мгновений весны» / ^ Т. Лиознова; «Бондиана».
- К эпическим жанрам относятся:
– киноэпопея: «Александр Невский» / С. Эйзенштейн; «Война и мир» / С. Бондарчук;
– кинороман: «Унесенные ветром» / ^ Виктор Флеминг; «Тихий Дон» / С. Герасимов;
– киноновелла: «Пышка» / М. Ромм; «Рим» / Ф. Феллини.
Жанров эпического кино немного, но именно они способны воплотить наиболее монументальные и крупные литературные формы. Среди основных признаков эпических картин: повествовательное начало; многостороннее отражение исторических событий в связи с человеческими судьбами; глубокое проникновение во внутренний мир главных героев.
В особую группу выделяют жанры исторического кино (реконструкция прошлого):
– пеплум;
– «фильм плаща и шпаги»;
– суперколосс;
– байопик (биографический фильм).
- ^ Лироэпические жанры характеризуются особой эмоциональностью повествования, в них активно именно авторское лирическое проявление как склад мировосприятия. К таким жанрам относятся:
– кинобаллада: «Баллада о солдате» / ^ В. Ежов и Г. Чухрай;
– кинопоэма: «Земля» / А. Довженко;
– киносказка: фильмы первого киносказочника России А. А. Роу («Марья-искусница», «Королевство кривых зеркал», «Морозко», «Огонь, вода и… медные трубы», «Варвара-краса, длинная коса»);
– кинопритча: фильмы ^ С. Параджанова («Цвет граната», «Легенда о Сурамской крепости», «Ашик-Кериб»).
- В особую группу выделяют жанры музыкального кино:
– музыкальная комедия;
– фильм-ревю;
– фильм-опера;
– фильм-балет;
– фильм-оперетта;
– киноводевиль;
– киномюзикл.
- Особую группу составляют жанры на пересечении:
– мокьюментари (mocumentary – буквально: «насмешка над документальным кино») – псевдо-документальный фильм: «Первые на Луне» / ^ А. Федорченко, Россия, 2004.
– кинокомикс;
– кинопародия;
– кино о кино.
Современные формы бытования фильмов различных жанров:
– ретро фильм;
– римейк;
– сиквел, приквел;
– блокбастер;
– арт-хаус (арт-синема, авторское кино) и коммерческое кино.
^ 4. Жанры документального кино можно разделить по содержанию и по методу создания:
– по содержанию: очерк, проблемный фильм, событийный фильм;
– по методу создания: иконографический, перемонтаж, хроникальный сюжет.
^ 5. Жанры мультипликации весьма разнообразны и практически могут дублировать жанровые системы других видов к/и, поэтому мультипликационные фильмы легче разделить по технике создания:
- рисованная мультипликация (создается способом покадровой съемки рисунков): Уолт Дисней: первый звуковой и цветной полнометражный фильм «Белоснежка и семь гномов» (1938); В. Котеночкин: «Ну, погоди!..»; Б. П. Степанцев: «Малыш и Карлсон»; Ф. С. Хитрук «Винни-Пух»; В. И. Попов: «Трое из Простоквашино»; техника «эклер» («ротоскоп»): «Белоснежка и семь гномов», «Аленький цветочек».
^ Япония: «аниме»; Хайяо Миядзаки: «Принцесса Мононоке», «Унесенные призраками».
- объемная (кукольная) мультипликация (в ее основе – покадровая съемка объемных фигур и предметов). Основатель – Владислав Старевич.
^ Роман Качанов: «Чебурашка»; Гарри Бардин: «Чуча», «Адажио»; Александр Татарский: «Пластилиновая ворона».
Гений кукольной анимации – британский режиссер Ник Парк: «Побег из курятника», «Уоллес и Громит: проклятие кролика-оборотня» (4 «Оскара»).
- перекладная мультипликация: Юрий Норштейн: тотальная анимация (действие на 8 слоях-планах): «Ежик в тумане», «Сказка сказок» (1979) – носит звание «лучший мультфильм всех времен и народов».
- другие техники мультипликации: теневая; графическая; игольчатый экран (изобретатель – А. А. Алексеев, вошедший в историю мировой анимации под именем Альфеони); техника «черного порошка»; бескамерная; синтетическая; «анимированная живопись» (маслом по стеклу): Александр Петров «Старик и море» (премия «Оскар» в 2000 г).
- компьютерная анимация (с 1982 г.): интерактивная; программная; спрайтовая; процедурная; морфинг; 3D-анимация («трехмерная»): «Шрек»; flash-анимация: Олег Куваев, «Масяня» и др.
^ 6. Соединение игровой и анимационной техник.
Чешский аниматор (художник и кукольник) Ян Шванкмайер: «Алиса» (1988). Роберт Земекис: «Кто подставил кролика Роджера» (1988). Чарлз Рассел: «Маска» (1994).
^ Тим Бертон: «Ужасы накануне Рождества» (1994), «Труп невесты» (2005).
Фильмы «Куда приводят мечты» (1999) и «Матрица» (2000): невиданный ранее уровень достоверности в соединении живого персонажа с анимационным фоном (техника «анимированного рисования»).
Библиографический список
- Артюх, А. Нуар : голос из прошлого // Искусство кино. – 2007. – №5. – С. 93–101.
- Багдасарова, Н. Определение жанра // Киноведческие записки. – 2001. – №51. – С. 99–105.
- Великие мюзиклы мира / науч. ред. И. Емельянова. – Москва : ОЛМА-Пресс, 2002. – 704 с.
- Голикова-Пошка, Е. В. Компьютерное и рисованное кино // Вестн. МГУКИ. – 2007. – №2. – С. 235–238.
- Голынко-Волфсон, Д. Тело оборотня, или Бремя запретной сексуальности : история и эстетика кинокомикса // Искусство кино. – 2003. – №3. – С. 100–107.
- Добренко, Евгений. Ордена, они же люди, или История с биографией [история советского биографического фильма] // Киноведческие записки. – 2005. – № 74. – С. 18–56.
- Добротворский, С. Ужас и страх в конце тысячелетия : очерк экранной эволюции // Кино на ощупь : сб. ст. 1990–1997 / Сергей Добротворский. – Санкт-Петербург: Сеанс, 2005. – С. 58–75.
- Комм, Д. Готика : больше. чем кино. История жанра // Искусство кино. – 2006. – № 7. – С. 71–81.
- Комм, Д. Eurohoror : британский канон // Искусство кино. – 2001. – № 5. – С. 82–90.
- Комм, Д. Eurohoror : латинская школа // Искусство кино. – 2000. – № 9. – С. 99–108.
- Комм, Д. Красота мечты и кошмара. Американский мюзикл: эволюция жанра. Висенте Миннелли // Искусство кино. – 2008. – № 7. – С. 68–79. В Интернете: u/2008/n7-article12.phpl.
- Комм, Д. Эскимоска и Голливуд. Американский мюзикл: эволюция жанра. Лесли Карон // Икусство кино. – 2008. – № 9. – С. 79–91. В Интернете: u/2008/n9-article17.phpl.
- Куренной, В. Философия боевика // Логос. – 1999. – № 4. – С. 96–103. В Интернете: на сайте журнала «Логос». Режим доступа: ссылка скрыта
- Куренной, В. Философия фильма: упражнения в анализе / В. Куренной. – Москва: Новое лит. обозрение, 2009. – 232 с.
- Малькова, Л. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино / Лилиана Малькова. – 2-е изд., доп. и перераб. – Москва: Материк, 2006. – 224 с.
- Нив, Стив. Арт-синема как институция // Логос. – 2002. – № 5–6 (35). – С. 292–32. В Интернете : на сайте журнала «Логос». Режим доступа: ссылка скрыта
- Паркинсон, Д. Темы и жанры // Паркинсон, Д. Кино / Дэвид Паркинсон ; пер. с англ. Е. В. Комисарова. – Москва : РОСМЭН, 1996. – С. 72–129.
- Подорога, В. Блокбастер // Искусство кино. – 1999. – № 1. – С. 65–75. На сайте журнала «Искусство кино». Режим доступа: www.кinoart.ru.
- Самутина, Н. Культовое кино : даже зритель имеет право на свободу // Логос. – 2002. – №5-6 (35). – С. 322–330. В Интернете : на сайте журнала «Логос». Режим доступа: ссылка скрыта
- Страницы истории отечественного кино: Детское кино. Анимация. Документальное кино. Кинематограф русского зарубежья. – Москва : Материк, 2006. – 282 с.
- Толстяков, Г. Цвета нуара / Г. Толстяков, Е. Петровская // Синий диван. – Москва : Три квадрата, 2004. – Вып. 4. – С. 238–246.
- Фантастическое кино. Эпизод первый : сб. ст. / сост. и науч. ред. Н. Самутина. – Москва : Новое лит. обозрение, 2006. – 408 с. – (Кинотексты).
- Философия боевика // Архив программы Александра Гордона [Электронный ресурс]. – Режим доступа: u/gordon/archive/200109/
- Фрейлих, С. И. Жанры // Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского / С. И. Фрейлих. – 2-е изд. – Москва : Академический Проект, 2002. – Раздел 2. – С. 37–176.
- Харли, К. Азбука нуара / Кевин Харли, Андрей Бердин // Total Film. – 2006. – № 3 (25). – С. 54–61.
- Хроника развития анимационных технологий // Киноведческие записки. – 2001. – № 52. – С. 6–26.
- Шеметова, М. Н. Искусство кино // Основы теории художественной культуры : учеб. пособие / под общ. ред. Л. М. Мосоловой. – Санкт-Петербург : Лань, 2001. – С. 190–216. – (Мир культуры, истории и философии).
- Ямпольский, М. Кинематограф аллегории: о Владимире Кобрине и его фильмах // Киноведческие записки. – 2001. – № 50. – С. 103–110.
Видеопрактика
- Фрагменты из д/ф: «Человек с киноаппаратом» (1929) / Дзига Вертов; «Олимпия» (1936) / Лени Рифеншталь; «Коянискацци» (1983) / Годфри Реджио.
- Фрагменты из х/ф: «Весь этот джаз» (1979) / Боб Фосс; «Мужчина и женщина» (1966) / режиссер – Клод Лелуш; композитор – Франсис Лей (2000); «К северу через северо-запад» (1959) / Альфред Хичкок.
- А/ф «Адажио» (2000) / Гарри Бардин.
- Отрывок из передачи «Выкрутасы: Гарри Бардин» цикла «От киноавангарда к видеоарту» (Телеканал «Культура», 2002).
- Фрагменты из а/ф: «Унесенные призраками» / Хайо Миядзаки; «Старик и море» (2000) / А. Петров; «Ежик в тумане» (1975), «Сказка сказок» (1979) / Юрий Норштейн ; «Трио из Бельвилля» (2003) / Сильвен Шомэ ; «Властелины времени» (1982) / Рене Лару.
- Отрывок из передачи «Магия кино»: «Жанр киноутопии» (Телеканал «Культура», 2006).
- Отрывки из передач цикла «Киножанры»: «Гангстерский боевик», «Фильмы о 2-й мировой войне», «Эпические фильмы», «Романтическая комедия», «Комедия» (5-й телеканал, 2006).
- Отрывок из передачи «Сферы»: «Новые жанры кино» (Телеканал «Культура», 2005).
- Отрывок из передачи «Хиты и провалы документального кино» цикла «Документальная камера» (Телеканал «Культура», 2005).
- Фрагмент научно-популярного ф. «GraviDance» (1999) / Владимир Кобрин.
- Фрагмент из д/ф «Сны об Альфеони» (2001) / ^ В. Непевный.