I. Комната в Царском ~ Совершеннолетие Володи Дешевова Лида Леонтьева, Поездка на Валаам Нешилот Юкс и Юкси 7 дневник

Вид материала

Документы

Содержание Из допроса серова в.а. Н.н.пунин- м.а.голубевой Н.н.пунин- м.а.голубевой

Подобный материал:

• Экскурсии по Гродненской области, 50.92kb.
• Знамя Мира Рериха на Валааме, 35.21kb.
• «Нить судьбы», 276.34kb.
• «Нить судьбы», 276.09kb.
• Всё началось в 19ч. 00м. Как и во всяком сказочном государстве у нас в школе были различные, 8.53kb.
• Загородная поездка в мемориальный комплекс «Хатынь». Поездка в историко-культурный, 20.89kb.
• Боливийский дневник 7 ноября 1966 года, 1056.64kb.
• В фонд поддержки Володи Ланцберга, 16.58kb.
• «кижи + валаам + соловки» Москва – Петрозаводск – Кижи – Сортавала Валаам – река Шуя, 123.75kb.
• Конкурс рисунков Кл комната Кл комната, 157.14kb.

^

ИЗ ДОПРОСА СЕРОВА В.А.,

1910 г.р. <...Ж ДЕЛУ №735-49 21 ноября 1949 г.

Вопрос: С какого времени знаете и какие взаимо­отношения были у Вас с ним?

Ответ: Я знаю Лунина Николая Николаевича как преподавателя ЛАХ с 1930 г., но личного знакомства с ним не было. Примерно в 45—46-е гг. встречался с ним в Союзе художников. Лунин выступал на собра­ниях и конференциях, я с ним был не согласен. Дру­гих отношений у меня с ним не было.

Вопрос: Какие отношения у Вас с Джаковым?

Ответ: С Джаковым у меня взаимоотношения хо­рошие. Мы встречаемся с ним иногда и в домашней об­становке.

Вопрос: Какие отношения у Джакова с Луниным?

Ответ: Мне сказать трудно, знакомы ли они, но Джаков не разделяет его взглядов и об этом выступал на страницах газет.

Вопрос: С кем общается Лунин?

Ответ: Я не знаю. По слухам, мне известно, что наиболее близкие отношения у него с художником Траугот.

Вопрос: Что Вам известно по поводу выступлений Н.Н. Пунина по искусству?

Ответ: Осенью 46-го г. в Союзе художников Пу-нин сказал: «хочет или не хочет наше правительство, но нашему искусству придется отчитываться перед со­временным западноевропейским искусством». Все вы­ступления, в том числе и это, стенографировались, и Пунину дали стенограмму его выступления для прав­ки. Пунин возвратил стенограмму в исправленном ви­де, и я обратил внимание на то, что указанная мною фраза была опубликована без исправления. В помеще­нии Союза художников в этот момент находился проф. Исаков С.К., которому я показал эту фразу из высту­пления Лунина Н.Н., Исаков обратился к Пунину, на­ходящемуся в соседней комнате, и сказал ему, что та­кую фразу в стенограмме оставлять неуместно. Пу­нин Н.Н. прочел эту фразу, зачеркнул слово «прави­тельство» и написал «правление». Я сказал Пунину, что

.на собрании он говорил о правительстве, что все это слышали, да и смысл этой фразы опровергает наличие в ней понятия правления, т.к. Правление Лен. Союза художников не может отчитываться за искусство всей страны. <...>

Вопрос: Вы написали статью в газете «Вечерний Ленинград» — «За дальнейший расцвет искусства»?

Ответ: Да, такую статью я написал в начале 1949 г.

Вопрос: В этой статье Вы называете Лунина Н.Н. «идеологом нового искусства» и «проповедником реак­ционной идейки — искусства для искусства». На осно­вании каких данных Вы делаете это заключение?

Ответ: Примерно в 1918-19 гг. Луниным были из­даны «Лекции об искусстве», которые он читал и пуб­лично на курсах художников. Кроме того, в эти же го­ды Пунин печатал ряд статей в газетах об искусствах. Я сам читал в этих сочинениях Лунина о том, что, по его мнению, старое русское искусство, которое он называл реалистическим, уже отжило и на смену ему пришло молодое искусство левых. Он говорил: «Футу­ризм — это поправка к коммунизму. Реализм и бездар­ность — это одно и то же. Футуризм и кубизм - это выражение будущего искусства. Форма — это уже дос­таточное содержание для искусства».

На основании этих высказываний Лунина я и сде­лал вывод, что он является идеологом «левого реакци­онного искусства» и проповедником реакционной идеи: «искусство для искусства» и теоретиком формализма в искусстве.

Вопрос: В этой же статье Вы писали, что Пу­нин Н.Н. охаивал лучшие работы советских художни­ков и издевался над методом социалистического реализ­ма, откуда это Вам известно?

Ответ: В апреле 1945 г. в Союзе художников Пу­нин Н.Н. читал доклад на тему: «Импрессионизм и кар­тина» и здесь же утверждал: «Советское искусство от­сталое искусство, а современное западноевропейское искусство, как, например, искусство Пикассо, а так­же искусство Западной Европы начала 20-го века, как искусство Сезанна и Ван Гога, является высшим дос­тижением современной культуры»*. Как мне помнит­ся, тогда же Пунин говорил, что он не понимает, что такое соцреализм, т.к. это, мол, неопределенное поня­тие. <...>

.Вопрос: Как Вы оцениваете искусство Сезанна, Ван Гога, Пикассо?

Ответ: Искусство Сезанна, Ван Гога является вы­ражением упаднического направления и оценивается советской общественностью как формалистическое. К формалистам относится и Пикассо, несмотря на его полезную общественную деятельность в пользу мира.

СПРАВКА

Ахматова Анна Андреевна, 1892 г.р., уроженка г. Ленинграда*, разрабатывается 5-м отд. УМГБ ЛО по делу-формуляр, в связи с чем она не допрошена в качестве свидетеля по делу Пунина Н.Н.

Гумилев Лев Николаевич арестован б ноября 1949 г. и направлен в распоряжение следственной части по осо­бо важным делам МГБ СССР.

Нач. 2 отд. след. отдела УМГБ ЛО л-т Ковалев 24 ноября 1949 г.

СПРАВКА

Учебник по истории западноевропейского искусст­ва, изданный под редакцией и при личном участии Н.Н.Пунина в 1940 г. издательством «Искусство», со­держит крупные ошибки формалистического и космо­политического характера и проникнут буржуазным субъективизмом. По распоряжению Президиума Ака­демии художеств и Директора Ин-та им. Репина этот учебник с 1-го сент. 1948 г. не рекомендован как учеб­ное пособие и одновременно был изъят из фондов биб­лиотеки Академии.
^

Н.Н.ПУНИН- М.А.ГОЛУБЕВОЙ

7 сентября 1950 года. <Вологда>

Тика, родная! наконец-то... Пишу на стене из Вологды (по дороге в лагерь)*.

Ничего не могу сейчас написать толком. Вынес год твоей любовью и любовью к тебе. Этим и держусь теперь. Все.

Здоровье хорошее; обращение было безукоризненное. Сей­час самое трудное — этап. Думаю, скоро напишу обо всем. О, Тика!

Целуй всех. Синь.

^ Н.Н.ПУНИН- М.А.ГОЛУБЕВОЙ.

сентября 1950 года. <Абезь>

Тика, родная пишу на адрес Фонтанки, т.к. не знаю, жи­вешь ли ты в Академии. О деле писать не буду; нет ничего тебе не известного.

Мой адрес: Коми АССР. Кожвинский район, поселок Абезь, почтовый ящик 388/16-г. Писем от меня в скором времени не жди*; ко мне же можно писать в неограниченном количестве; поэтому пишите все и как можно больше; я могу также полу­чать бандероли, поэтому шлите газеты наиболее интересные («соцреализм» также) и книги, какие найдешь достойными. Имею право получать в месяц 100 р., проси от меня Леву Лу­нина помочь деньгами. Мне разрешается еженедельно получать посылки. Я зачислен в 4 кат., то есть освобожден от всех ра­бот, не знаю, куда себя девать; может быть, к весне вышлешь мне ящик с красками; я снова займусь живописью. Нуждаюсь в энергичной и длительной помощи.

Много у тебя теперь будет забот.

Не отчаивайся, смотри! Как я писал тебе из Вологды, ме­ня удивительным образом держит твоя любовь и моя любовь к тебе. Я никого не любил с таким страстным уважением, так про­сто. Но об этом в другой раз.

Передай Ирочке, что я благодарю ее за мою жизнь, про­житую с нею.

Здесь еще тепло, в ясные дни солнце хорошо греет.

Целую тебя нежно, и целуй всех так же. Жду — как жду — писем.

Твой Синь.