Geum.ru

1. Политический роман США. Уоррен «вкр»

Вид материалаЛитература

Содержание


10,11. Научная фантастика США. Антиутопия – 451 градус по Фаренгейту.
12.Основные направления английской послевоенной литературы.
13.Литература рассерженных. Проблемы, жанры, тип героя. Брейн «Путь наверх».
14. «Тихий американец» Грина как антиколониальный роман.
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7
День восьмой (The eighth day. 1967) — роман, сюжет которого кажется на первый взгляд почти детективным. В 1902 г. Джон Эшли из города Коултауна предстал перед судом по обвинению в убийстве своего лучшего друга Брекенриджа Лансинга. Суд присяжных признал его виновным и приговорил к смертной казни, но по дороге к месту исполнения приговора «преступник» бежал. Подлинное имя убийцы откры­вается лишь на последних страницах романа — это Джордж Лансинг, сын убитого, а люди, спасшие Эшли, — члены секты ковенантеров, религиозным взглядам которых сочувствовал осужденный. Однако это только внешняя канва книги. «День восьмой» — начало следующей недели творения, когда человек, теперь уже сам, без помощи Бога, начинает «лепить» свой нравственный облик. Долгий и сложный путь «к себе» проделывает Джон Эшли, дитя в сорок лет; прозрение и подлинная зрелость приходят к нему после многих лет лишений на чужбине. Подобный путь повторяют и его дети; сильный жизненный порыв, свойственный каждому из младших Эшли, помог им выстоять в трудное время, когда на семье лежало клеймо «висельников». Случай из судебной хроники стал для писателя поводом для размышлений о путях нравственной эволюции человека, о трудной, но доступной каждому возможности обрести себя.



^ 10,11. Научная фантастика США. Антиутопия – 451 градус по Фаренгейту.

1-я волна – 20-е годы 20 века. Science fiction (у нас – «научная фантастика»). Герберт Уэллс (Англия) – социальная, социально-философская фантастика. Жюль Верн (Франция). Мери Шелли (начало 19 в.), «Франкенштейн». Хьюго Гернсбек издавал журнал Imaging Story. 2 причины НФ: 1) необходимость эмоционального подключения к научному контексту эпохи; 2) фантастика в этих произведениях должна была быть доказательной. Система доказательств: научная теория, художественная система художественных доказательств. Правило фантастов: если один писатель описал что-то, то другие могут этим пользоваться (например, бластер). Так создавалась определенная база данных. В 30-е годы появляются философско-фантастические произведения. 1945 – 2-я волна (после войны и взрыва атомной бомбы). Основная мысль – сознание неполноценно, неготово. Айзек Азимов – ученый-биолог, биофизик. Роман «Конец вечности». Основан на фантастике первой волны – путешествия во времени (колодец времени, лифт). Каждая станция – столетие. Каждую станцию обслуживают т.н. «вечные». Категории: наблюдатели (живут в своем столетии и собирают данные), вычислители (обрабатывают данные, работают с электронным мозгом), техники (вторгаются в вечность и изменяют реальность). Может ли случайность изменить историю? Техник должен вычислить минимальное воздействие. Главный герой – техник Харлан. Техники олицетворяют принцип насилия в истории. Имеет ли кто-либо право осуществлять насилие ради позитивной цели? В романе колодец вечности разрушают, и человечество развивается естественным путем. 50-60-е годы – развивается антиутопия. 1948- Дж. Оруэлл «1984». Антиатомные утопии, антитоталитарные утопии, экологические утопии. Главный прием – экстраполяция. В философском смысле это продолжение в будущем до логического завершения какой-либо тенденции настоящего. «1984» - о сталинском тоталитаризме. Рэй Бредбери – начало 50-х годов.

«Марсианские хроники» - цикл новелл об экспедициях на Марс. Туда улетают те ,кто понимает, что гибель Земли неизбежна. Первые три экспедиции погибают, т.к. встречают на Марсе древнюю цивилизацию. Но те, кто остается, сами становятся марсианами. «451 градус по Фаренгейту» - температура, при которой горит бумага. В романе горят книги. Действие всех романов Бредбери – начало 21 века. Описывается идеальное государство. Нет преступности, люди довольны своей судьбой, но они предельно примитивны. В государстве уничтожены все книги, иметь книгу – преступление. Главный герой Гай Монтэг задается мыслью: что заставляет людей погибать ради книг? Главное занятие жены монтэга – смотреть телевизионную стену. Бредбери первым в мире ставит проблему невозможности коммуникации современных людей. Гай встречает Клариссу – девушку из старого мира. У нее странная семья ,у них нет телевизора. Она может говорить о вещах, которые не имеют практической цели, но имеют смысл для души. Монтэг хранит книги, их находит жена. Гаю приходится бежать, его преследует робот-пес. Он бежит в лес – закрытую зону. В лесу живут хранители книг. Из леса Гай видит атомный взрыв в городе. В последующих произведениях Бредбери построил позитивную модель развития. Персонажи Брэдбери - одиночки, бросающиеся в безнадежную схватку, стремясь не столько победить, сколько утвердить свое человеческое достоинство. Изображенное Брэдбери общество не только убивает книги и людей физически. Оно убивает души. Милдред - существо с человекообразной оболочкой, из которой вытряхнуто все человеческое. Когда остатки души, проблески совести просыпаются, Милдред, даже четко не сознавая, что она делает, пытается покончить с собой, а ее подруги, такие же несчастные жертвы масскульта, плачут, услышав несколько стихотворных строк. Но это порыв на миг — у них процесс духовного распада зашел слишком далеко. Они, по существу, мертвы. Слова Хуана Рамоса Хименеса: "Если тебе дадут линованную бумагу, пиши поперек» - эпиграф к роману. Поперек пишет и Кларисса. Когда Монтэг бежит из города, его встречают бродяги у костров — интеллигенты, писатели, учителя. Каждый из них выучил наизусть какое-нибудь великое творение прошлого. Они верят, что настанет время, когда все сокровища человеческой мысли, которые злые силы так тщательно старались испепелить, снова возродятся, сохраненные этой живой библиотекой. Общество, сжигающее книги, не может, не имеет морального права на существование, и автор приговаривает его к высшей мере наказания. С ревом проносятся атомные бомбардировщики, и всепожирающее пламя, еще более жестокое, чем то, которое уничтожало книги, слизывает с лица Земли город. Огненной смертью казнит Монтэг брандмейстера Битти, циничного идеолога общества сожженных книг. Б: "Фантастика - это наша реальность, доведенная до абсурда».


^ 12.Основные направления английской послевоенной литературы.

В 1947 происходят выборы правительства и премьер-министра. Победила партия, которая хотела построить в Великобритании социализм. Развиты студенческие городки. Они стали интеллектуальными центрами. Те, кто пришел с войны, пошли получать образование, но потом им негде было работать. Они называли себя the hungry young men. Они развили жанр университетского романа. Кингсли Эмис «Счастливчик Джим». Повествование о молодом человеке Джиме, который критично относится к своим преподавателям, считая их обветшалыми. Дж. Осборн «Оглянись во гневе». Шейла Дилени «Вкус меда». Джон Брейн «Путь наверх» и «Жизнь наверху». Главный герой Джо Лемптон – представитель рабочей среды, потерявший в войну родителей. Воспитан родственниками. Стал бухгалтером, переехал на работу в другой город. Там начинается его путь наверх. Эти молодые люди не хотят быть как все. Но мы не мыслим своей уникальности вне потребления, т.к. в мире уже есть своя сложившаяся система ценностей. Джо хочет вырваться из среды, чтобы изменить условия своей жизни. Переезжая в другой город, снимает квартиру, которая устраивает его во всем. И он уже не хочет быть квартирантом в этой жизни. Появляется тема театра, где играют непрофессионалы, молодые люди, с которыми знакомится Джо. Он заводит аристократку-любовницу. Считается, что восхождение по социальной лестнице должно происходить именно так. Социальная иерархия – очень английская черта. Джон Уэйн, роман «Спеши вниз». Философский роман Англии. Понятие выражено в образах. Уильям Голдинг, Айрис Мэрдок, Джон Фаулз. У. Голдинг – учитель в городе Сейнсберри, его называли «пророк из Сейнсберри». «Повелитель мух». Фашистское начало – это рептильное зло, которое живет в каждом как самое древнее. Вопрос в том, как его победить в себе. Действие происходит на острове, важно островное начало. Мотив робинзонады существования героев. На острове оказываются тинейджеры, которые с легкой руки американцев многое значат во всем мире. В этом возрасте дети – носители лучших человеческих качеств. Все романы написаны в жанре притчи. Он очень древний. Это простой текст, с простым на первый взгляд содержанием, но с поучающим контекстом. Романы «Пирамида», «Шпиль», «Воришка Мартин». Айрис Мэрдок. Преподаватель философии, поэтому пишет в жанре философского романа.

«Черный принц». Отсылка к образу Гамлета. Это еще и выражение главной оппозиции времени, позаимствованной из теории Фрейда об эросе и танатосе (сексуальности и смерти). Это основной конфликт романа – между эросом и танатосом. Главный герой Брэдли Пирсон. На его любовь претендуют две женщины. Роман интересен как некое предвосхищение. Английский роман в эпоху постмодерна. Английский постмодерн отличается особой тягой к истории. Главная проблема – место человека в истории. Соотношение истории (history) и истории отдельного человека (story). Напротив – повествование, пересказ истории по-своему. История – вещь относительная. Питер Акройд. Создатель литературных биографий. Первые из них написаны в классическом стиле. Главная – биография Уильяма Блейка. Это отсылка к культовой английской фигуре рубежа 18-19 вв., первый романтический поэт Англии. Он не только поэт, но и художник. Он визионер – человек, который видит то, что другим не дано. Блейк считал, что ему даны озарения, был глубоко верующим, но в своего бога и своих ангелов. Прошлое не существует в прошлом, оно подтягивается к сегодняшнему дню. Одновременное существование текстов разных эпох. Интертекст – наша реальность как сочетание текстов, которые мы придумываем. Акройд пишет стилизованные биографии. Н-р, биография Оскара Уайльда практически вымышлена. Малькольм Брэдбери (1928 – 2000). Профессор английских и американских университетов. Роман «Профессор Криминале». В связи с ним появляется термин «симулякр». Складывается имидж героя, который не раскрывается до конца. Джулиан Барнс «История мира в 10 ½ главах», «Попугай Флобера» и др. Роман о симулякре «Англия, Англия». Концепт – сгусток смысла национального сознания. Рассматривается проблема национальных симулякров – страна воспринимается упрощенно, штампами. Культура симулякров примитивна. Мартин Эмис, «ужасный ребенок английской литературы». Романы зрелого Мартина Эмиса дают представление о современной цивилизации. Роман «Стрела времени, или Природа преступления». Время рассматривается как характеристика пространства, поэтому по нему сложно передвигаться. В романе человек умирает, и в нем появляется другой разум, он начинает оценивать себя со стороны – жить не зная ничего о себе, о своем теле. Эффект прокрученной назад пленки. Роман очень натуралистичен. В начале романа герой – очень старый человек, погибший в автокатастрофе. С этого момента начинается прокрутка назад. Прием, который автор использует, становится очевидным в последней трети романа. Его несчастные жертвы в концлагере из пепла становятся людьми и уезжают здоровыми. Это и есть главный вопрос: почему остановилась история? После Освенцима, Бернау человеческой цивилизации быть не может, может существовать только тот странный примитив, который мы собой представляем. Грэхем Свифт. Романы «Волан», «Челнок». Главный герой – сын участника 2-й мировой войны, был шпионом, немецким героем. Сын живет под давлением отцовской славы. Весь роман представляет собой совокупность нескольких исторических версий и собственно сама война. «Вода земли» (Water Land). Главный герой – учитель истории. Рассказывает не историю Великой французской революции, а свою личную, об их крае и т.п. Тогдашняя история – это стрела, направленная вверх. У этой истории есть будущее. Сейчас такого нет, нет мотивации. Футбольный роман Англии. Джон Кинг «Фабрика футбола», «Англия на выезде», «Белое отрепье». О болельщиках.


^ 13.Литература рассерженных. Проблемы, жанры, тип героя. Брейн «Путь наверх».

После второй мировой войны начался процесс стремительного распада британской колониальной империи. Демократические массы Великобритании, возлагавшие надежды на лейбористов, пришедших к власти в 1945 году, скоро испытали тяжелое разочарование в социальных реформах: политика лейбористов оказалась продолжением политики имущих классов. Осложнившаяся политическая обстановка ощутимо воздействовала на настроения интеллигенции и получила отражение в английской литературе 50-х годов. В 60-х годах общественно-политическая обстановка еще больше осложнилась: техническое перевооружение английской промышленности, относительное повышение жизненного уровня населения после новой победы лейбористов (1956) не решили пробле­мы противоречий внутри страны. Угроза атомной войны, тесное сотрудничество с США . Английская литература — бесперспективность, скепсис и растерянность. Подлинным бедствием стало распространение псевдолитературы. Богатейшие владельцы издательских фирм рекламируют, финансируют и распространяют тот вид «фикшн», который разжигает «холодную» войну, поддерживает легенду о «советской опасности» или героизирует убийц, насильников, расистов. В начале 50-х годов в английскую литературу вошли молодые про­заики и поэты, которых назвали писателями «рассерженной молодежи» (angry young men). Отличительной чертой всего написанного ими было острейшее недовольство окружающим, отвращение к современной буржуазной Англии. Недовольство перерастало у «рассерженных» в шумный, анархический бунт без какой-либо положительной программы. Литература «рассерженной молодежи» родилась в первых книгах Кингсли Эмиса (род. в 1922 г.) «Счастливчик Джим» (1953) и «Это неопределенное чувство» (1955) и Джона Узина (род. в 1925 г.) «Спеши вниз» (1953) и «Живя в настоящем» (1955), но ее приметы наиболее концентрированно выразились в пьесе Дж. Осборна «Оглянись во гневе» (1956). К движению «рассерженных» критики без достаточных оснований причисляли Джона Брейна, Томаса Хайнда, Колина Уилсона и даже Айрис Мердок. Герои Эмиса Джимми Диксон («Счастливчик Джим») или Джон Льюис («Это неопределенное чувство»), герои Узина Ламли («Спеши вниз») или Эдгар Бэнкс («Живя в настоящем»), наконец, Джимми Портер — герой пьесы Осборна — проклинают и общественное устрой­ство страны, и традиционную мораль, и систему образования, не открывающую путей в жизнь, и самых различных людей.

Бунт «рассерженных» был реакцией буржуазно-демократической молодежи на те порядки, которые установились в стране после второй мировой войны. Объективно это был облеченный в своеобразную форму протест против лейбористов. Первые произведения «рассерженных» содержали едкий сарказм, смелую и громкую инвективу против «тех, что наверху». Сила протеста в их произведениях была велика, но бунт их оказался бесперспективным, сводясь к одному отрицанию. Характерной чертой всего, что они писали, было отрицание одновременно и отжившего, реакционного, антигуманного, и передового, революционного.

Джон Брейн «Путь наверх» и «Жизнь наверху». Главный герой Джо Лемптон – представитель рабочей среды, потерявший в войну родителей. Воспитан родственниками. Стал бухгалтером, переехал на работу в другой город. Там начинается его путь наверх. Эти молодые люди не хотят быть как все. Но мы не мыслим своей уникальности вне потребления, т.к. в мире уже есть своя сложившаяся система ценностей. Джо хочет вырваться из среды, чтобы изменить условия своей жизни. Переезжая в другой город, снимает квартиру, которая устраивает его во всем. И он уже не хочет быть квартирантом в этой жизни. Появляется тема театра, где играют непрофессионалы, молодые люди, с которыми знакомится Джо. Он заводит аристократку-любовницу. Считается, что восхождение по социальной лестнице должно происходить именно так. Социальная иерархия – очень английская черта. Герой романа «Спеши вниз» — молодой человек, окончивший университет, но бросивший вызов профессии «белого воротничка», — проклинает и бездушных дельцов, и пошлых ограниченных мещан, и литераторов, прячущих свою бездарность под маской авангардизма, и снобистскую интеллигенцию, но одновременно открещивается и от боевых революционных традиций 30-х годов и простого народа, с которым не ощущает ни общих целей, ни общих интересов. Джимми Портер в «Оглянись во гневе» осыпает проклятиями все и вся, но не произносит ни одной конструктивной мысли и обнаруживает полнейшую беззащитность перед ненавистным и угрожающим ему миром, который наступает на него со всех сторон и с которым он не в силах бороться. В инвективах «рассерженных» героев звучала боль и даже отчаяние, но эта боль вытекала из бессилия, определялась упрямым индивидуализмом, который они и не могли и не хотели преодолеть. Однако выступления «рассерженных» привлекли внимание к застою и рутине мещанского мира, обнажили многие неприглядные стороны быта и общественных отношении, лицемерие и фальшь. Кризис в развитии литературы «рассерженных» был предрешен заранее; ее представители должны были либо сделать какие-то конструктивные выводы из своей критики, либо капитулировать перед буржуазным миром. И кризис наступил. Течение «рассерженных», если о таковом можно говорить, прекратилось в конце 50-х годов. Общность настроений, наметившаяся в творчестве нескольких авторов и так или иначе прозвучавшая у других, не породила ни единой эстетики, ни единой творческой программы.


^ 14. «Тихий американец» Грина как антиколониальный роман.

В обстановке крушения системы колониализма реакционные тенденции в литературе Англии часто облекались также в форму про-колониального романа. Реалистом по праву можно назвать крупнейшего из писателей современной Англии Грэма Грина. Мир, изображаемый Грином, порой очень мрачен. Художник рисует людей растерянных, отчаявшихся, сбившихся с прямого пути, в силу полной душевной опустошенности дошедших до глубокого морального падения. Перед ними зияет бездна безысходного отчаяния и непреодолимого одиночества. Грин — католик, но образы, созданные им, по существу опровергают католическую догму. Лучшее, что написано Грином, никогда не укладывалось в рамки модернистской литературы, к которой его охотно причисляли западные критики. Грин действительно видит и изображает терзающее людей одиночество, но он всегда стремится понять и показать те силы, которые управляют как будто необъяснимыми поступками человека и определяют его судьбу. В основе всего, что писал и пишет Грин, всегда большая тревога и боль за человека, хотя гуманизм его носит печать характерной для многих писателей Запада абстрактности. Уже в ранних романах Грина обращала на себя внимание склонность автора к детективным мотивам в сюжете (романы «Поезд едет в Стамбул», «Доверенное лицо», «Наемный убийца» и др.). Она проявлялась и в более поздних книгах Грина, таких как «Наш человек в Гаване» (1958). Детективные моменты в его романах определяются интересом автора к исследованию глубин человеческой психологии, порой темной и очень сложной. Отсюда и разработка темы предательства, убийства, преступлений. Грина интересуют причины совершенного преступления, его логика, и он всегда находит его реальную мотивировку. Появление политически острого и сатиричного романа «Тихий американец» не было неожиданностью. «Католическая» проблематика здесь почти отсутствует. Внимание писателя сосредоточивается на обличении политики, которую проводят в колониях США. Он ставит проблему выбора человеком пути в борьбе, которая ведется народами мира за свое освобождение. Сила политического обобщения заключалась, с одной стороны, в том, что' писатель сумел увидеть носителей смерти и разрушения в благопристойных и «цивилизованных» («тихих») бандитах с университетским образованием (Пайл). С другой — в трактовке образа Фаулера, проходящего, как и многие интеллигенты Запада, сложный путь борьбы. Политиччская позиция Грина была и осталась противоречивой. Неверие в возможность что-либо реально изменить и исправить в жизни людей мешало Грину найти путь к тем, кто боролся за осуществление своих идеалов на земле, за лучшую участь для человека, а когда он находил эти пути, то начинал сомневаться и пугаться «крайностей». Грин всегда остается верен манере, которую называют «гриновской». Характерная черта ее — богатая оттенками ирония. Чаще всего горькая и пропитанная скептицизмом, ирония Грина обычно сочетается и даже опирается на парадокс, который подчеркивает и выявляет идейную позицию автора. Суд над «чистоплотным» и «тихим» Пайлом творит неисправимый на первый взгляд циник и скептик Фаулер. Другая особенность гриновской манеры — лаконизм письма, который сочетается с глубоким и выразительным подтекстом. Подтекст в романах Грина (и в диалогах, и в описаниях) часто передает важнейшие мысли автора, договаривает то, что остается в тексте недосказанным. Грин не навязывает читателю свою точку зрения. Именно поэтому романы Грина требуют внимательного чтения. Иногда одна деталь, одно слово, полный содержанием намек подсказывают читателю цепь причин и следствий, раскрывают внутренний облик персонажа, скрытый за обманчивой внешностью. Незначительными на первый взгляд штрихами Грин помогает ориентироваться в лабиринте людей и отношений, подсказывает свое понимание того, что происходит в действительной жизни. Тонкие оттенки мысли художника передаются неожиданными оригинальными словесными образами. Слова при этом тщательно взвешены и отобраны. Пайл убежден, что выполняет великую миссию, которую США осуществляют по отношению ко всему человечеству. Виновником гибели Пайла Фаулер называет Йорка Гардинга – автора пропагандистских книг. Пайл служит смертоносной идее США, а его служба в миссии экономической помощи – прикрытие. Он простодушно вреит в идею Гардинга о создании «третьей силы» во Вьетнаме для противодействия коммунистической опасности, направляет действия миссии, в результате чего гибнут невинные люди. Они «единицы в глобальной стратегии», даже когда вид их крови заставляет содрогаться. Так же простодушно он ведет себя в сфере личных отношений. Он равнодушен к боли других. Рельефность психологических портретов Грина. Виго – офицер французской охранки, опытный следователь. Джо – атташе по экономическим вопросам, самоуверенный янки, помешанный на деньгах. Билл Гренджер – развязный газетчик, но познается в болезни сына. Образы строятся по принципу парадокса, грешник в чем-то праведник, праведник не без греха (Фаулер и Пайл). Парадоксальность их характеров раскрывается в отношении к Фуонг. Этические постулаты доказываются художественным методом, достигая высокой степени реалистического обобщения («геометрия»). Ненависть к войне пробужает у Фаулера приглушенное чувство ответственности к тому, что происходит во Вьетнаме. Борьба в его душе. Пайл – «духовный автомат», у Фаулера – «думающее сердце». Он не раскаивается в содеянном, но остался осадок горечи, который не укрепил веры в торжество разума и добра. Гуманизм наизнанку.