Geum.ru

Ладовая система казахской песенной монодии: проблемы теории и методологии

Вид материалаАвтореферат диссертации
SUMMARYAbstract of Thesis for a Candidate in History of Arts
Подобный материал:
1   2

Заключение.

1. Монодический склад как принцип организации музыкальной ткани имеет множество специфи­ческих проявлений. Решающим здесь может быть многое: специфика ин­струментального и вокального творчества, доминирование в культуре сольной и ансамблевых форм музицирования. Все это могло иметь определяющее значение при формировании монодических стилей. Кроме того, монодическое искусство ветвилось на виды и типы у народов с разными историческими судьбами, общественным укладом и, соответственно, различиями в сложившихся формах музыкальной деятельности. Сопоставительное исследование монодии в музыке народов Центрально-Азиатского региона с теоретических позиций, разрабатываемых в диссертации, по мнению автора, может существенно дополнить представления об общих и особенных чертах этих музыкальных культур.

В то же время, ставить целью охватить все это многообразие национально-стилевых и жанровых разновидностей монодии единой теоретической концепцией, подобно тому, как это удалось сделать в отношении европейской музыки – такая задача представляется сегодня преждевременной и малоперспективной.

2. Мелодийная парадигма монодического мышления по многим параметрам противоположна гармонической системе и не отвечает тем обобщениям, которые были сделаны на материале последней традиционной теорией. Однако, глубина проникновения современной науки в проблемы звуковысотной организации музыки такова, что позволяет увидеть и нечто общее в этих действительно далеких музыкальных системах.

Осознанное отношение к данной проблеме, которое способно дать только музыкальная теория, может способствовать формированию творческого методов у композиторов, перед которыми всегда стояла дилемма соотношения универсального и национального в своем музыкальном языке.

3. Предлагаемый в данном исследовании метод изучения монодического лада, идущий от полноты мелодического целого и вновь возвращающийся к живой музыкальной речи, не порывает с интонационной содержательностью предмета своего изучения – музыки. Этим он отличается от теорий, сводящих лад к обобщенно-абстрактным структурам, намеренно отвлеченным от интонационной формы музыкального целого.

4. В работе предложено следующее определение понятия «ладовая функция»: ладофункциональность (качество устойчивости-неустой­чивости тонов) есть результат высшего музыкального синтеза процессуально-динамических характеристик элементов мелодической ткани на всех ее уровнях – тоно-ритмическом, мотивно-синтаксическом, структурно-композиционном.

Данное определение предполагает соответствующий метод исследования, в котором лад мыслится и рассматривается непременно во всей полноте музыкальной ткани. По существу речь идет об исследовании всего музыкального «организма» сквозь призму ладовой логики интонирования.


Список использованных источников

1. Бершадская Т. Лекции по гармонии – Л., 1987.

2. Кон Ю. Избранные статьи о музыкальной языке – Санкт-Петербург, 1994.

3. Кушнарев X. Вопросы истории и теории армянской монодической музыки. – Л., 1958.

4. Мазель Л.А. Проблемы классической гармонии.- М.: Му­зыка, 1972. Л., 1968.

5. Сетров М.И. Основы функциональной теории организации – Л., 1972.

6. Скребков С.С. Художественные принципы музыкальных стилей – М, 1973.

7. Тюлин Ю. Учение о гармонии. – М.,1964.


Список опубликованных работ по теме диссертации

1. Об опорных тонах в песнях композиторов Центрального Казахстана // Известия АН Каз.ССР, серия филологическая. – 1978. – №4. – С.59-67.

2. К вопросу о генетических истоках динамической активности ладовой системы казахского песенного мелоса // Традиции и новаторство в музыке /Материалы Межреспубликанской научно-теоретической конференции. – А-Ата: АГК. 1980. - С.158-161.

3. О тональной централизации лада в казахской народной лирической песне // Вопросы истории и теории казахской музыки. - А-Ата: Өнер, 1984. С. 97-120.

4. О соотношении содержательной и формальной сторон опорных тонов в казахской песенной мелодике // Вопросы музыкального формообразования. - А-Ата: Өнер, 1986. - С. 107-118.

5. К вопросу о формообразующей роли лада в казахской песне и природе монодической ладофункциональности // Казахская музыка: традиции и современность. – А-Ата: АГК, 1992. - С. 77 – 104.

6. К проблеме монодической ладофункциональности // Традиционная музыка Азии. Проблемы и материалы. Алматы: Дайк Пресс, 1996. - С. 119-138.

9. О записи метроритма казахской песни // Жетісу әуендері. Алматы: Өнер, 1998. - С.202-213.

10. Открытие музыкального континента // Затаевич: А.В. 500 песен и кюев казахского народа. - Алматы: Дайк пресс, 2002. - С. 4-17.

11. Синкретическая стадия становления ритмики казахской песни // Материалы Международной научно-теоретической конференции «Роль историко-культурного наследия в диалоге цивилизаций». - Алматы, МСОИ, 2009. - С. 387 – 393.

12. Метрическая система и аналитическая запись казахской песни // Музыка народов Центральной Азии / Материалы Международной научно-практической конференции «Традиционные музыкальные культуры народов Центральной Азии» - Алматы: КНК, 2009. - С. 301-310.

13. Историзм лада как методологическая проблема // Поиск (гуманитарная серия). - № 4 (1), 2010. - С.?

14. Двуединая природа тона и музыкальная форма // Мысль. - 2010. - №8. – С. ?

15. Мелодические истоки ладовой структуры казахской песенной монодии // Вузы культуры и искусства на пути глобального образовательного пространства /Материалы Международной научно-практической конференции Каз НАИ им. Т.К.Жургенова, апрель 2010 г. – Алматы, 2010. - С.60-64.

16. Интонационная природа ладо-функциональной системы казахской песенной монодии // Вузы культуры и искусства на пути глобального образовательного пространства /Материалы Международной научно-практической конференции Каз НАИ им. Т.К.Жургенова, апрель 2010 г. – Алматы, 2010. - С.95-97.


ТҮЙІНДЕМЕ


Өнертану кандидаты ғылыми атағына іздену

диссертациясының авторефераты

17.00.02 – Музыкалық өнер

Қожабеков Ілияс Кененбайұлы


Қазақтың ән монодиясының ырғақтық жүйесі: теория және әдістемесінің

проблемалары.


Диссертация қазақтың ән әуенінің жоғары дыбыста ұйымдастырылуын ырғақтық атқарым теориясы тұрғысынан зерттейді. Зерттеу материалды құрылымдық-атқарымдық, екпіндік және генетикалық тәсілдермен зерттеуді үйлестіретін жүйелі әдістемені қолдануға негізделген. Ән әуені өз жататын монодиялық музыканың ерекшеліктері көзқарасы тұрғысынан қаралады.

Монодияның ырғақтық құрылымы жүйедегі басты элементтердің демеуші дыбыстары және олардың әуенде, жалпы музыканың болмысындағы көрінісі тұрғысынан қаралады. Ырғақ пен ән формасының арасындағы байланыс арнайы қаралған. Ырғақтың өзі жоғары дыбыс кеңістігінің көзқарасы тұрғысынан ғана емес, сонымен бірге үдерісті-уақыт категориясы ретінде де қаралады.

Жұмыста монодиялық ырғақтың шығу тегі, қалыптасу үдерісіне деген көзқарас ұсынылған. Оны қарастырудың әдістемесі Б. Асафьевтің дауыс ырғағының тұжырымдамасына негізделген, әннің ырғақтық және әуездік тараптарының өзара тығыз әсерлесетіні анықталған. Сонымен бірге монодияның теориясын зерттеудің әдістемелік проблемаларына қорытынды талдау жасалып және монодиялық және беймонодиялық түрге жататын жоғары дыбыстағы ұйымдастырудың теориялық тұжырымдамасына салыстыру жүргізілді. Жұмыста ән әуезін ырғақтық талдаудың жалпы қағидалары ұсынылды.

Зерттеудің нәтижесінде автор келесі жалпы ережелерге қол жеткізді:

- Қазақ әуенінің ырғақтық жүйесі серпінді үндестілік түрінде болады. Ырғақ бұл әуенді құраудың жүйесі және музыкалық бейнеде белсенді рөлге ие.

Диссертацияда ұсынылатын ережелер қазақ музыкасын талдамалы зерттеу кезінде пайдаланылады. Зерттеудің нәтижелерін мамандандырылған және жоғары оқу орындарында пайдаланады.


SUMMARY


Abstract of Thesis for a Candidate in History of Arts

17.00.02 – The Art of Music

Kozhabekov Ilias Kenenbaevich


Tonal System of the Kazakh Song Monody –

Challenges of Theory and Methodology


The Thesis explores a pitch arrangement of Kazakh song melodics in terms of modal functionality theory. The study is based on application of a system-based methodology that combines structure-functional, intonational and genetic approaches to learning the material. Song melody is explored from the point of peculiarities of monodic music it relates to.

The monody modal structure is explored in terms of key sounds as basic elements in a system, and their development in melodics and musical tapestry as a whole. Interrelation between a modal and a song form is deliberately explored. The mode itself is examined not only from the point of view of a pitch space but also as a procedural and temporary category.

This work offers the view of the origin of monodic mode. Methodology of its examination is based on B. Asafiev intonation concept, and it identifies close interrelation of modal and melodic aspects of a song. Moreover, it provides a summary of methodological challenges in exploration of the monody theory, and makes comparison of theoretic pitch arrangement concepts of monodic and non-monodic types. The work offers general guidelines of modal analysis of song melodics.

General conclusions that the author made as a result of research are as follows:
  • The modal system of Kazakh melodics represents a dynamic-type key. Mode is a system created by melodics and it plays active part in a musical form.
  • The theses provided in this work are used in similar studies of Kazakh music. The findings are used in higher and specialist educational establishments.