Виктор Демин Первое лицо: Художник и экранные искусства

Вид материала

Документы

Содержание Два слова вначале Диалектика представительства Зеркало для собеседника

Подобный материал:

• Российская академия художеств, 82.85kb.
• В. П. Демин Тиран и детишки, 72.97kb.
• Рабочая программа педагога Глуховой Антонины Витальевны (1 категория) по изобразительному, 274.18kb.
• Квирикадзе И. Финский министр Виктор Петрович Демин // Искусство кино. 2005., 126.06kb.
• Программа мероприятий II международной научно-практической конференции, 344.18kb.
• Новое в жизни. Науке, технике, 852.51kb.
• Рабочая программа учебной дисциплины «История искусства» Специальность, 1149.54kb.
• Демин В. П. Кино в системе искусств//Вайсфельд И. В., Демин В. П., Соболев Р. П. Встречи, 929.83kb.
• Перевод: Виктор Маркович, 656.8kb.
• Онипенко Михаил Сергеевич Изобразительные традиции и новаторство в работах отечественных, 252.58kb.

276

Глава вторая

¹ См.: Гуревич Г. Мы из Солнечной системы. М., «Мысль»,
1965.

² См.: Каган М. Морфология искусства. Историко-теоретиче-
ское исследование внутреннего строения мира искусств. Л.— М.,
«Искусство», 1972, с. 302—303.

³ «Труды по знаковым системам. Ученые записки Тартуского гос.
ун-та». Вып. 7. Тарту, 1976, с. 284.

⁴ Веселовский А. Историческая поэтика. М., «Худож. лит.»,
1940, с. 205.

⁵ Г а ч е в Г. Жизнь художественного сознания. М., «Искусство»,
1972, с. 60—61.

⁶ Термин принадлежит С. Дробашенко, находящему в природе
кино, в его отношениях с реальностью «нечто большее, нежели
только жизненное правдоподобие, известное в искусстве и рань-­
ше», и специально предостерегающему против сужения области
проявления подобного феномена лишь сферой документального
кино: «В сфере эстетического они не представляют собой исключе­-
ния, не являются принадлежностью лишь одной ее узкой области.
Так или иначе они пронизывают, осознаем мы это в каждом отдель-­
ном случае или нет, все художественное мышление, весь сложней­
ший процесс создания и освоения художественных ценностей»
(С. Дробашенко. Феномен достоверности. Очерки теории до­-
кументального фильма. М., «Наука», 1972, с. 6).

⁷ Товстоногов Г. Билет в десятый ряд.— «Телевидение и Ра-­
диовещание», 1973, № 9, с. 10.

Глава третья

'Толстой Л. О литературе. Статьи, письма, дневники. М., Гос­литиздат, 1955, с. 455—456.

² Самойлов Д., Кожинов В. Диалог о поэзии.— «Лит.
газ.», 1976, 30 июня.

³ Березницкий Я Как создать самого себя. М., «Искусство»,
1976, с. 123.

277

^I Райзман Ю. Сделанное и задуманное.— «Искусство кино»,
1962, № 11, с. 71.

' М у к а р ж о в с к и и Я. Эстетическая функция, норма и ценность как социальные факторы.— «Труды по знаковым системам». Вып. 7. Тарту, 1976, с. 290.

'' Именно это слово употребляет современный исследователь ан­тичного театра (см.: Каллистов Д. Древнегреческий театр. Л.— М., «Искусство», 1970, с. 43).

'Соболевский С. Аристофан и его время. М., 1957, с. 385.

⁸ Я р х о В. Драматургия Еврипида и конец античной героической
трагедии.— Еврипид. Трагедии, т. 1. М., «Худож. лит.», 1969, с. 31.

⁹ См. там же, с. 36.

¹⁰ Евреинов Н. Театр как таковой.— М., Изд. «Время»,
1923, с. 69—70.

^II К а г а н М. Морфология искусства, с. 249.

Глава четвертая

¹ См.: Югов А. В защиту великой трагедии.— «Наш современ­ник», 1973, № 10.

^;'Мукаржовский Я. Указ. соч., с. 285—286.

³ См.: Бирюков Б., Геллер Е. Кибернетика в гуманитарных науках. М., «Наука», 1973, с. 32.

¹ М а н н Т. Доктор Фаустус. М., «Иностр. лит.», 1969, с. 424— 425.

⁵ Шкловский В. Тетива. М., «Сов. писатель», 1970, с. 315— 3(6.

^с Толстой Л. Поли. собр. соч. в 90-та т., т. 30. М., ГИХЛ, 1934, с. 162.

⁷ См.: Вильчек В. Контуры. Наблюдения о природе

телеискусства. Ташкент, изд-во «Фан», 1967, с. 62.

⁸ См.: Муратов С. Кино как разновидность телевидения.—
Проблемы телевидения и радио. Вып. 2. Исследования. Критика.
Материалы. М., «Искусство», 1971, с. 37.

⁹ См.: Хренов Н. Театр и кино как объекты социальных наук.—
В кн,: Проблемы социологии театра. М., 1974, с. 15—26.

278

¹⁰ См.: Платон. Соч., т, 1. М., «Мысль», 1968, с. 334.

¹¹ См.: Головня В. История античного театра, М., «Искусство»,
1972, с. 76.

¹² В е с е л о в с к и й А. Историческая поэтика, с. 66—67.

^1:1 В л а д и м и р о в В. Действие в драме. Л.— М., «Искусство», 1972, с. 6.

^н Кино и дети. М., «Искусство», 1971, с. 121.

¹⁵ Ярхо В. Эсхил. М., Гослитиздат, 1958, с. 88.

^|[i См.: Айриш У. Окно во двор.— В кн.: Зарубежный детек­тив. М., «Мол. гвардия», 1969.

¹⁷ См.: Флетчер Л. Простите, не тот номер.— В кн.: Падение города. Сборник американских радиопьес. М., «Искусство», 1974.

"Мукаржовский Я. Указ. соч., с. 250.

^1:1 Ждан В. Введение в эстетику фильма. М., «Искусство», 1972, с. 8.

²⁰ А н т и п е н к о Л. Проблемы физической реальности. М., «На­ука», 1973, с. 107.

-¹ Там же, с. 108.

Глава пятая

'Вильчек В. Телевизионная программа: социальные функции и эстетические особенности. Автореф. дис. на соиск. учен, степени канд. искусствоведения. М., ВГИК, 1973.

'' См.: «Лит. газ.», 1969, 26 марта.

¹ Там же, 29 янв.

⁴ «Сов. фото», 1969, № 7, с. 21.

⁵ См.: Сап па к В. Телевидение и мы. М., «Искусство», 1963,
с. 175.

''Зайцева А, Поэтика пространственно-временных отноше­ний на телевизионном экране. Автореф. дис. на соиск. учен, сте­пени канд. искусствоведения. М., ВНИИ искусствознания, 1976.

⁷ См.: Жолковский А, Принцип усиления.— В кн.: Структур­
но-типологические исследования. Вып. 1. М., «Наука», 1969, с. 130.

⁸ См.: Моль А. Теория информации и эстетическое восприя­-
тие. М., «Мир», 1966.

279

⁹ Там же, с. 150.

"Пиотровский Р. Информационные измерения. М., «Нау­ка», 1968, с. 4; Урсул А. Природа информации. М., Политиздат, 1968, с. 50.

¹¹ См.: Шрейдер Ю. Об одной модели семантической ин­
формации.— В кн.: Проблемы кибернетики. Вып. 13. М., «Наука»,
1965.

¹² См.: Советский шахматный этюд. Сост. А. Казанцев, Р. Кофман,
М. Либуркин. М., «Физкультура и спорт», 1955, с. 19.

¹³Гуревич А. Шахматная поэзия.— В кн.: Советский шахмат­ный этюд. М., «Физкультура и спорт», 1955, с. 19.

¹⁴ Вартанов А. Жизнь, фабула, сюжет.— «Сов, радио и теле­видение», 1968, № 9, с. 19.

¹⁸ См.: Зайцева А. Поэтика пространственно-временных отно­шений на телевизионном экране.

¹⁶ Для каждого и для всех. Встреча с поэтом Робертом Рождест­венским.— «Телевидение и радиовещание», 1976, № 8, с. 10.

"Льюис Б. Диктор телевидения. М., «Искусство», 1973, с. 122.

Глава шестая

'Меркулов В. О влиянии Ф. М. Достоевского на творческие искания А. А. Ухтомского.— В кн.: Художественное и научное твор­чество. Л., «Наука», 1972, с. 165.

² Федерико Феллини. М., «Искусство», 1968, с. 178.

³ «Искусство кино», 1962, № 2, с. 50.

⁴ См.: Туркин В. Сюжет и композиция сценария. М., Госкино-
издат, 1934, с. 39—41.

⁵ Абульханов А. С лавская К. Существует ли для психоло­-
гии проблема индивида? — «Вопр. философии», 1972, № 7, с. 58.

⁶ См.: «Вопр. философии», 1972, № 5, с. 51.

⁷ Цветаева М. Избр. произв. М.— Л., «Сов. писатель», 1965,
с. 778.

⁸ См.: Федерико Феллини.

⁹ См.: Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. М., «Худож.
лит.», 1975, с. 94.

280


¹⁰ Там же, с. 99.

¹¹ Там же, с. 97.

¹² Там же, с. 105.

¹³ Там же, с. 103—104,

¹⁵ Л е о н т ь е в А. Н. Проблемы развития психики. М., 1972,
с. 288.

¹⁶ См.: Тарасов Е. Ролевая интерпретация понятий «значе­-
ние» и «смысл».— В кн.: Проблемы психолингвистики. М., 1975,
с. 153—155.

Глава седьмая

¹ Цит. по кн.: Дмитриева Н. Изображение и слово. М.,

«Ис­кусство», 1962, с. 75.

² Там же, с. 74—75.

³ Мачерет А. Реальность мира на экране. М., «Искусство»,
1968, с. 16.

⁴ См.: Лурия А., Виноградова О. Объективное исследо­-
вание динамики семантических систем.— В кн.: Семантическая струк­-
тура слова. М., «Наука», 1971, с. 27—63.

⁵ Психология грамматики. М., «Наука», 1968, с. 187.

⁶Нарский И. Критика неопозитивистских концепций значе­ния.—В кн.: Проблемы значения в лингвистике и логике. М., «Наука», 1963, с. 15.

'Леонтьев А. А. Психологическая структура значения.— В кн.: Семантическая структура слова, с. 18.

⁸ «Монтажное сопоставление двух кадров трансформирует струк­туру внутрикадрового материала, устанавливает иерархию его «па­раметров», выделяя существенное в являющемся» — так формули­рует Н. Клейман смысл «эффекта Кулешова», а более зрелую фор­му монтажа, осмысленно использованную Гриффитом, исследова­тель аттестует в следующих словах: «Монтажное сопоставление по­зволяет воспринять конкретно-смысловую взаимосвязь частей материала внутри целого, дискретная непрерывность кото­рого обеспечена взаимодействием и взаимосвязью между разного рода отдельными явлениями, предметами и т. д..» (Клейман Н.

281

Кадр как ячейка монтажа.— В кн.: Вопросы киноискусства. Вып. 11. М., «Наука», 1968, с. 94—131).

⁹ Б а з е н А. Личность эпохи Возрождения в Америке XX века.—
В кн.: Орсон Уэллс. М., «Искусство», 1975, с. 38—39.

¹⁰ См.: Художественное и научное творчество, с. 70.

¹¹ Там же, с. 120.

¹² Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 20, М., Политиздат, 1961,
с. 548.

¹³ См.: Кедров Б. О процессах научного творчества.— В кн.:
Художественное и научное творчество, с. 44—45.

¹⁴ Там же, с. 52.

Глава восьмая

¹ Кругилин С. Липяги. М., «Сов. Россия», 1969, с. 200.

² «Крокодил», 1976, № 17.

³ Анчаров М. День за днем. Сборник телевизионных пьес.
М., «Искусство», 1974, с. 230.

⁴ Там же, с. 231.

⁵ «Лит. газ.», 1976, 31 марта.

⁶ Там же.

⁷ См.: Семенов Ю. Бриллианты для диктатуры пролетариата.
Пароль не нужен. М., «Сов. Россия», 1972, с. 79.

Глава девятая

'Зоркий А. Один день с «Сергеем Есениным».— «Лит. газ.», 1971,8сент.

'Черепанов Ю. В чем же неудача? Зрители о фильме «Пой песню, поэт».— «Известия», 1972, 4 февр.

³ Рунин Б. Поиски поэтики и соблазны оптики.— «Искусство ки­-
но», 1972, №7, с. 50.

⁴ Горбунова Т. Певцу России милой.— «Забайкальский рабо­-
чий», 1973, 22 сент.

^s Аннинский Л. Витринный Есенин.— «Сов. экран», 1971, № 10, с. 8.

282

⁶ Сидоров Е. Поэт и легенда. Монография, роман и фильм о
С. Есенине.— «Лит. газ.», 1973, 27 июня.

⁷ М а н н Т, Доктор Фаустус, с. 424—425.

⁸ Там же, с. 426.

'Маяковский В. Собр. соч. т. 1. М., Гослитиздат, 1955, с. 151—174.

¹⁰Мукаржовский Я. Указ. соч., с. 291.

¹¹ Эту концепцию М. Кагана я излагаю по тезисам его лекции, прочитанной в ВНИИ искусствознания (Москва) в октябре 1975 года.

¹⁸ См.: Художественное и научное творчество, с. 167.

¹³ Там же, с. 166.

Оглавление



ДВА СЛОВА ВНАЧАЛЕ

3

Глава первая

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ КООРДИНАТА

5

Глава вторая ЭЛЕКТРОННАЯ СЕСТРА 35

Глава третья

В СТОРОНУ ШУМА

65

Глава четвертая ИНТЕРВАЛ ТОЖДЕСТВА 94

Глава пятая

ДИАЛЕКТИКА ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА

136

Глава шестая

ИЗ СВЕЖИХ ВОСПОМИНАНИЙ

164

Глава седьмая

ОБРАЗ КАК НЕРАВЕНСТВО

195

Глава восьмая ЭСТЕТИКА ЗАЕМНОГО 222

Глава девятая

ЗЕРКАЛО ДЛЯ СОБЕСЕДНИКА

252

Библиографические ссылки 276

Виктор Петрович Демин ПЕРВОЕ ЛИЦО

Редактор Е. С. Сабашникова Художник Э. Д. Меджитова Художественный редактор В. А. Крючков Технический редактор Н. С. Еремина Корректор Г. Я. Троицкая

Сдано в набор 9/II-77 г. Подп. в печать 8/VII-77 г. А 12510. Формат издания 70ХЮ8'/з2. Бумага тип. № 1. Усл. печ. л. 12,6. Уч.-изд. л. 15,276. Изд. №6172. Тираж 10 000 экз. Заказ №119. Цена 1 р. 30 к. Издательство «Искусство», 103051 Москва, Цветной бульвар, 25. Тульская типография «Союзполиграф-прома» при Государственном комитете Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торгов­ли, г. Тула, проспект им. В. И. Ленина, 109.

285

.

Демин В. П.

Д 30 Первое лицо. Художник и экранные искусства. М.: Искусство, 1977. 287 с.


Современному телевидению, как когда-то кинематографу, часто ока-

зывают в возможности выработать собственный эстетический потенциал.

Концепция ТВ как «электронного печатного станка», весьма популярная на

Западе, оставляет этому мощному социальному феномену всего только

функции тиражирования голой информации или художественных произве-

дений других искусств. В этой книге предпринята попытка рассмотреть

собственные эстетические возможности телевидения.

Книга рассчитана как на специалистов в области кино и телевидения,

так и на широкий круг читателей.


Д 80107-180

025(01)-77

287

286