Тезисы докладов

Кузнецова О.С., студентка

филиала СЗАГС в г. Сосновый Бор.

Научный руководитель канд. филос. наук Горина И.В.


Петергоф. Идеология Российской империи в символике

Большого каскада.

Мы от тьмы к свету вышли, и нас,

которых не знали в свете, ныне почитают.

Пётр Первый

Парадные дворцово-парковые ансамбли появляются в Западной Европе в эпоху барокко, презентирующей великолепие власти абсолютного монарха. Французский король – Солнце, -Людовик XIV, первым создаёт с 1661 год по 1710 год открытый дворец (не в виде крепости для защиты от феодалов) и парк в Версале, построенный в качестве организованного регламентированного пространства, отражающего идеологию абсолютной монархии в Европе. Регулярный парк Версальского дворца— один из самых крупных и значимых в Европе. Он состоит из множества ссылка скрыта, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, ссылка скрыта, бассейны, ссылка скрыта, а также многочисленные скульптуры представляют собой продолжение дворцовой архитектуры. В начале XVIII столетия версальский дворцово-парковый ансамбль становится образцом ландшафтного искусства и, одновременно, своего рода политическим манифестом, пособием по правильному устройству государства под руководством идеального просвещённого государя, равного языческим богам Древней Греции. Так складывается имидж императорской власти и в дальнейшем дворцы по лекалам Версаля создаются во многих странах Западной Европы: Германии, Австрии, Голландии.

Русский царь Петр Первый, одержав важнейшие победы над Швецией в Прибалтике и Ингерманландии, понимал, что новому государству – Российской империи необходима открытая парадная резиденция, для демонстрации политической воли, мудрости и государственной идеологии нового государства на карте Европе. Для европейских держав Российская империя была неизвестным государством. Пропуском в клуб европейских монархий того времени было наличие военно-морского флота и выхода к мировым морским путям. Россия, добившаяся победы над Шведским королевством, должна была продемонстрировать не только силу, но и приверженность европейскому стилю искусства и культуры, учитывая то, что допетровская Россия считала себя наследницей исторического опыта восточной Византийской империи. Петергоф был задуман не только как образец имперской власти новой России, но и как памятник, мемориал победам русской армии и флота в войне со Швецией.

Название Петергоф переводится с голландского языка как «Петров двор». Он расположен в 29 километрах от Санкт-Петербурга. Впервые наименование Петергоф упомянуто в Походном журнале Петра I 13 сентября 1705 года. В то время Петергофом называлась мыза, находившаяся вблизи дороги, проходившей вдоль Финского залива от устья Невы до Рижского залива Балтийского моря. Удобное местоположение мызы на дороге между строящимся Петербургом и Кронштадтом привлекло Петра, он избрал ее для остановок во время морских поездок по заливу и назвал своим именем. Здесь в 1710 году, через год после полтавской победы, построили небольшой деревянный дворец. Военные победы на море и превращение Петербурга в столичный город побудили Петра I восточнее петергофской мызы создать загородную парадную резиденцию, богатством декоративного убранства не уступающую крупнейшим западноевропейским летним дворцам и паркам.

Весной 1714 года по распоряжению Петра I почти одновременно стали строить на берегу моря дворец Монплезир, или Малые палаты, а на краю естественного уступа, в некотором отдалении от моря,- Верхние, или Большие, палаты. Так началось создание дворцово-паркового ансамбля, который также назвали Петергофом.

Первым исполнителем замыслов Петра I был архитектор И.Ф.Браунштейн. Под его наблюдением в 1714 - 1716 годах, кроме строительства "палат" (дворцов), Большого каскада и канала, были прорублены просеки для аллей, насыпана земляная дамба для защиты Нижнего парка от наводнений, укреплен гранитными валунами мыс перед Монплезиром.

Второй этап строительства Петергофа, начавшийся в 1716 году и длившийся два с половиной года, связан с именем Ж.Б. Леблона, По его чертежам укрепили фундамент Верхних палат, изменили их фасады, планировку и отделку интерьеров, придав им более парадный вид. Вслед за Леблоном главным архитектором Петергофа стал Н. Микетти. С его деятельностью связан третий период строительства Петергофа, длившийся с марта 1719 по октябрь 1723 года. Микетти стал одним из основных создателей петергофского ансамбля, прежде всего его фонтанной декорации. По чертежам этого архитектора сооружались Марлинский и Руинный (Драконов) каскады, десятки фонтанов разных форм и типов, беседки и трельяжи. Он обогатил архитектурное и скульптурное убранство Большого каскада, возвел по сторонам Верхних палат два симметричных флигеля с галереями.

В 1723 году формирование Петергофского дворцово-паркового ансамбля было, в основном, закончено и резиденция торжественно приняла первых гостей – иностранных послов, министров и свиту царя Петра. Пётр Первый был активным соавтором проекта Петергофа. Имея богатый опыт по строительству Санкт-Петербурга, император предложил оригинальный проект центральной парадной, величественной и семантически-нагруженной части парка, которая и была представлена гостям в 1723 году. На лёгких судах по Морскому каналу (прямому как стрела, подобно Невской перспективе), соединяющему Большой каскад фонтанов с Финским заливом, гости, совершив морскую прогулку из Санкт-Петербурга, прибыли в Петергоф.

При входе к Петергофу с моря открывается небывалой красоты картина. Самую высокую точку естественного холма, который протянулся на 4 км. вдоль побережья Финского залива, занимает Большой Петергофский дворец на высоте 16 метров. По имперскому канону, введённому ещё в Версальском дворце, который также построен на холме, Петергофский дворец символизировал жилище земного бога - императора и по ширине был равен протяжённости Большого Каскада.

Большой каскад – крупнейшее в Европе фонтанное сооружение, представляющее собой символическую золотую гору Олимп, со статуями античных богов и героев, которые символизируют величие и мощь России как мировой морской державы. Проект Большого каскада разработал лично император Пётр Первый. Каскад включает 64 фонтана, 255 бронзовых скульптур, барельефов и маскаронов, имеет три водопадные лестницы, объединённые гротом, фасад которого прорезан пятью высокими арками.

Символика Большого каскада посвящена победе России над Швецией. Полностью законченный облик Большой каскад получает только к началу XIX столетия. Но уже первые гости Петергофа могли видеть скульптуры Персея, Актеона, Галатеи и Меркурия, стоящие на ступенях мраморной лестницы каскада.

Фигура Персея на восточной лестнице каскада, держащего в руках голову медузы Горгоны, олицетворяла Россию, освободившую побережье Финского залива от власти чудовища, при этом медуза имеет портретное сходство с молодым напыщенным шведским королём Карлом XII. Напротив Персея расположилась Пандора – красивая молодая женщина, опирающаяся на сосуд круглой формы. Она получила его от бога Зевса как свадебный подарок, но с условием никогда его не открывать. Из любопытства женщина распечатала сосуд, из которого появились змеи, жабы, пауки, символизирующие голод, войну, болезни и все беды рода человеческого, противостоять которым обязан каждый.

Вторую, четвёртую и шестую ступени восточной и западной лестницы каскада занимают различной формы античные чаши с фонтанами. Символ чаши в искусстве барокко символизирует радость бытия, силу жизни и активное развитие страны. На третьей ступени восточной лестницы находятся скульптуры античных богов, Деметры – богини плодородия и Вакха – бога вина, олицетворяющих благополучие государства. На первой ступени со свитком в руках расположена фигура бога Зевса или Юпитера, покровителя императорской власти. На седьмой ступени западной лестницы расположены статуи Ганимеда – виночерпия, любимца бога Зевса, олицетворяющего царя Петра, и бегущего Актеона – охотника, который был превращён в оленя богиней Артемидой и растерзан собственными собаками. Актеон символизировал неудачника Карла XII – шведского короля, бежавшего с поля битвы во время Полтавского сражения – 27 июня (день Святого Сампсония) 1709 года – главного сухопутного сражения Северной войны.

На верхней террасе центральной части Большого каскада можно видеть фигуры морских божеств Тритонов, в морские раковины трубящих славу России, им вторят Нереиды – дочери океана, сидящие по кругу ковша, в центре которого расположена великолепная статуя Самсона, разрывающего пасть льву. Самсон – ветхозаветный герой, победивший льва-убийцу в палестинской пустыне. Лев – это геральдический знак шведского королевства, из пасти которого вырывается 20-ти метровая струя фонтана, возвещающая об окончательной победе России на Балтике. Скульптурная группа бойцов Боргезе на нижней терассе центральной части каскада символизирует окончание войны (опущенные факелы в руках и зажатые головы змей) и победу России над Голландией, Норвегией, Данией. Таким образом, символический язык фонтанов Большого каскада, помимо блеска и великолепия молодого европейского государства, утверждал важную мысль о том, что сами античные боги (традиционные для европейской культуры), судьба и провидение были на стороне России в борьбе за выход к морям, что Российская империя – сильное, могучее государство, способное к диалогу с другими странами.

Как парадная летняя резиденция – Петергоф был открыт для народных посещений по праздничным дням, здесь принимали иностранные делегации, благодаря чему молодые наследники российского престола учились управлять государством и правильно формировать имидж страны на международной арене. Многие дипломатические успехи России были связаны с переговорами в неформальной обстановке в Большом Петергофском дворце.

По пышности и богатству оформления, по оригинальности технических идей Петергоф превосходит взятый Петром I в качестве прототипа Версаль и другие европейские дворцово-парковые ансамбли. Дворцы, парки и фонтаны Петергофа – это памятники времени созидательных реформ, в результате которых Россия выходит в число первых государств мира. Одна из наиболее ярких особенностей регулярного дворцово-паркового ансамбля заключается в достижении необычайно впечатляющего, органичного синтеза различных видов художественного искусства. И каждый, кто побывал здесь, навсегда сохранит память о “вечно юном Петергофе”, где живёт душа царя – художника, создателя идеальной модели государственного устройства России на отдельно взятой территории дворцово-паркового ансамбля.


Орлова А.П. – соискатель

кафедры источниковедения истории России

исторического факультета СПбГУ.

Научный руководитель - профессор Кащенко С.Г.