А. Строганов эрмитаж
| Вид материала | Документы |
- Музеи и исторические памятники, 297.33kb.
- Авторы: О. С. Сороко-Цюпа (Введение, §§ 1, 3-4, 5, 6, 17, главы 3, 5); > В. П. Смирнов, 2015.23kb.
- Владивостокский государственный университет, 479.15kb.
- 5 класс. Учебник «природа. Введение в биологию и экологию 5» авторы т. С. Сухова,, 161.71kb.
- Е. Ф. Язькова Допущено Министерством образования Российской Федерации в качестве учебник, 5333.75kb.
- А. Строганов модест, 850.23kb.
- Программа 15 июля 2011 года, пятница Гербовый зал Зимнего дворца, Государственный Эрмитаж, 46.83kb.
- А. О. Строганов мировая экономика курс лекций, 1199.25kb.
- Опубликовано: Игровые образовательные методики в музейной работе с детьми: материалы, 98.26kb.
- Петропавловская крепость – Павловск– Царское Село – Константиновский дворец – Петергоф, 217.41kb.
КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ТРЕТЬАЯ
Кафе-кафе.
Абсент протирает бокалы.
Виола на высоком табурете.
Посетители за столиками.
Гомон.
ВЛАД Ты только что говорил что-то такое, что-то такое, что я… что я…
КЛАРНЕТ Я мог бы присовокупить к уже сказанному следующее. До сих пор оказывается, что смерть, как ни страшимся мы ее, на самом деле не может представлять собою никакого зла. Мало того: часто является она благом и желанной гостьей. (Пауза.)
Все, что наткнулось на неодолимые препоны для своего существования или для своих стремлений, все, что страдает неисцелимой болезнью или безутешной скорбью, - все это свое последнее, по большей части само собою раскрывающееся, убежище находит себе в возвращении в недра природы, откуда оно, как и все другое, ненадолго всплыло, соблазненное надеждой на такие условия бытия, которые более благоприятны, чем доставшиеся ему в удел, и куда для него всегда открыта дорога назад. (Пауза.)
Это возвращение - приход благого для живущего. (Пауза.)
Но совершается оно только после физической или нравственной борьбы; до такой степени всякое существо противится возвращению туда, откуда оно так легко и охотно пришло в жизнь, столь богатую страданиями и столь бедную радостью.
Кафе наполняется ярким светом.
Звучат фанфары.
Абсент с шумом открывает бутылку шампанского.
Из-за портьеры, в парадном кителе морского офицера, усеянном мириадами орденов, медалей и значков, с подзорной трубой в руках является Капитан.
КАПИТАН Я попираю слово «смерть»! (Пауза.) С трепетом и восторгом приветствую Вас, смятенные и жаждущие, празднующие и веселящиеся, алчущие и смиренные, празднующие и праздные! (Пауза.) Я приветствую вас в последний час своего пребывания в пустыне роскоши и долине прегрешений! (Пауза.) Благословен город, выстрадавший свое зарождение, расцвет, упадок и вырождение, требуемое для нового витка жизни, утверждающей: смерти не было, нет, и не может быть, как бы не трещали паруса безвестности, и как бы не поворачивался штурвал времени! (Пауза.) Ваше пребывание в моем израненном сердце подходит к концу, но цветущая память моя навсегда оставит во мне ваши искрометные улыбки, разверзающие темноту ожиданий и несчастий! (Пауза.) Несть числа несовершенным вами свершениям, несть числа непродуманным вами думам, несть числа часам счастья и несчастья, уготованным вам, в предвкушении величия и заката, предначертанных, равно как и несбыточных, ибо все не в ваших, но совсем иных руках, угадайте кого! (Пауза.) Слезы не омоют наших глаз, ибо встреча наша была краткой, а проводы – не долгими! (Пауза.) Ура и привет вам, други мои и лакомые незнакомцы!
Аплодисменты.
Капитан подходит к Виоле.
Преклоняет колено, протягивает руку.
Виола очевидно смущена.
Она принимает руку Капитана и спускается с высокого своего места.
КАПИТАН Я призываю вас, прекраснейшая из женщин в дальние странствия! (Пауза.) Берите свой посох! (Пауза.) Берите свою котомку! (Пауза.) Мы направляемся в Абиссинию! (Тихо.) А то что-то тело мое здесь уже стало покрываться маленькими коричневыми пятнышками, похожими на оспу. (Пауза.) И руки, и живот, и даже лицо. (Громко) Вперед! К Абиссинии!
Капитан картинно смотрит в подзорную трубу.
Под несмолкающие аплодисменты Капитан и Виола торжественно покидают кафе.
КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ЧЕТВЕРТАЯ
Затемнение.
Лай.
Воздух сотрясают не сотни, конечно, но уж наверняка десятки собачьих глоток.
КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ПЯТАЯ
Кафе-дом.
Абсент и Нея на диване.
НЕЯ Ты такой большой, Абсент.
АБСЕНТ Не такой уж я и большой.
НЕЯ Большой и сильный.
АБСЕНТ И это перебор.
Пауза.
НЕЯ Большой, сильный и добрый.
АБСЕНТ Ты идеализируешь меня.
НЕЯ Ничуть, нисколечко, ни капельки.
АБСЕНТ Мне неловко слышать все это.
Пауза.
НЕЯ Разве никто никогда не говорил тебе ласковых слов?
Пауза.
АБСЕНТ Мама.
Пауза.
НЕЯ Она жива?
АБСЕНТ Нет, он уже давно умерла.
Пауза.
НЕЯ И ты совсем один на Белом Свете?
АБСЕНТ Похоже на то.
Пауза.
НЕЯ Бедный мой Абсент.
АБСЕНТ Не нужно, а то я сейчас расплачусь. А плачущий мужчина, согласись, не вызывает положительных эмоций.
НЕЯ Глупости все это! Мужчины, женщины, какая разница? Всем бывает одинаково больно. (Пауза.) Всем однажды бывает плохо. (Пауза.) Всем время от времени полезно поплакать.
Пауза.
АБСЕНТ Я никогда не плакал.
НЕЯ Не может быть. Ты просто не помнишь этого.
АБСЕНТ Точно, никогда не плакал. Все удивлялись.
НЕЯ Без слез трудно жить.
Пауза.
АБСЕНТ А какая от них польза?
НЕЯ Что ты?! Без слез человек не может! (Пауза.) Устал, милый?
АБСЕНТ Немного.
Пауза.
НЕЯ Наверное, это и есть семейная жизнь?
АБСЕНТ Семейная жизнь бывает разной.
Пауза.
НЕЯ Хотелось бы мне, чтобы у меня была именно такая семейная жизнь.
Пауза.
АБСЕНТ Тебе, правда, хотелось бы этого?
НЕЯ Да. (Пауза.) Да.
Пауза.
АБСЕНТ Чем я заслужил?
НЕЯ О чем ты говоришь?
АБСЕНТ Чем заслужил я такого счастья? Самый обыкновенный человек.
НЕЯ Необыкновенный! Ты необыкновенный! Ты самый лучший на земле человек! (Пауза.) Самый лучший, самый добрый! (Пауза.) Ты самый добрый! (Пауза.) Ты обладаешь великим даром!
АБСЕНТ Еще и даром?! И что же это за дар такой?!
НЕЯ Ты обладаешь даром спасать людей. (Пауза.) Ты спас меня.
АБСЕНТ Я всего лишь дал тебе приют, если это можно назвать приютом.
НЕЯ Нет, нет, не думай, что это так просто! Многие люди не способны на такие поступки! Многие испугались бы! (Пауза.) Большинство.
АБСЕНТ Ну что ты, люди очень добры. (Пауза.) Не знаю, во всяком случае, мне везло на добрых людей. (Пауза.) И потом, это же ты. (Пауза.) Ты прекрасна! (Пауза.) Ты – мечта!
Пауза.
НЕЯ Я уверена, ты пришел бы на выручку и другому человеку.
АБСЕНТ Не знаю, наверное.
Пауза.
НЕЯ Так странно. Еще там, в той жизни, в кафе я называла тебя на «ты», а «ты» называл меня на «вы».
АБСЕНТ Я скован. Я всегда был скован.
Пауза.
НЕЯ Скажи…
АБСЕНТ Ты что-то хотела сказать?
НЕЯ Так, ничего особенного.
АБСЕНТ Вот еще новости? Ты что же, стесняешься меня?
НЕЯ (Смеется) А что, похоже на то?
АБСЕНТ Не знаю. (Пауза.) Мне показалось.
Пауза.
НЕЯ Я, действительно, стесняюсь сказать тебе об одном… об одной вещи.
АБСЕНТ Выходит, я правильно почувствовал. А ну-ка, говори немедленно.
Пауза.
НЕЯ Нет, нет. Нельзя бессовестно пользоваться твоей добротой.
АБСЕНТ И слышать ничего не желаю. Что случилось?
Пауза.
НЕЯ Понимаешь…
АБСЕНТ Ну, что же ты?
Пауза.
НЕЯ Понимаешь, нужно помочь одному парню.
Пауза.
АБСЕНТ Что же ты замолчала?
НЕЯ Он в беде, этот парень. (Пауза.) Он точь-в-точь в такой же беде, как и я. (Пауза.) И преследуют его те же самые люди. (Пауза.) Та же компания. (Пауза.) Тут еще одна деталь. (Пауза.) Прости, тебе это будет, конечно же, неприятно, но…
АБСЕНТ Ну же, говори.
Пауза.
НЕЯ Похоже, преследуют этого парня из-за меня. (Пауза.) Мы когда-то дружили. (Пауза.) Так, ничего особенного. (Пауза.) Тем не менее, ему не могут простить. (Пауза.) Грозятся убить. (Пауза.) Караулят дома. (Пауза.) Дежурят, точь-в-точь как у меня. (Пауза.) Я уже говорила тебе, мы раньше дружили с ним…
Пауза.
АБСЕНТ А теперь?
НЕЯ И теперь дружим. (Пауза.) Но не так, как с тобой, совсем по-другому, ничего такого между нами нет. (Пауза.) Нет, нет, это не любовь, уверяю тебя, совсем другое, совсем-совсем другое. (Пауза.) Как ты мог подумать? (Пауза.) Впрочем, ты и не подумал так, наверное. (Пауза.) Ты же не подумал так?
Пауза.
АБСЕНТ И где же он теперь?
НЕЯ Кто?
АБСЕНТ Твой парень. Кстати, как его звать?
НЕЯ Тим. (Пауза.) Но он не мой парень. (Пауза.) Мой парень – это сильно сказано…
АБСЕНТ Он бывает в кафе?
НЕЯ Нет, что ты, иначе я не стала бы и заикаться, не стала бы просить тебя, даже и мысли бы не возникло!
Пауза.
АБСЕНТ Так где же он теперь, этот Тим?
Пауза.
НЕЯ А ты не станешь сердиться?
Пауза.
АБСЕНТ Где же он.
Пауза.
НЕЯ Здесь.
Пауза.
АБСЕНТ Здесь?
Пауза.
НЕЯ Здесь.
Пауза.
Абсент освобождается от рук Неи и встает с дивана.
АБСЕНТ И давно он здесь?
НЕЯ С самого начала. (Не дожидаясь реакции Абсента, громко.) Тим!
Из-за портьеры появляется сначала голова, а потом и сам Тим.
Тим неловко улыбается.
ТИМ Здравствуйте.
КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ШЕСТАЯ
Кафе-дом.
Нея, укрывшись с головой, спит на диване.
Абсент и Тим за столиком пьют водку.
В интонациях Тима сквозит развязность и, даже, некоторое превосходство.
ТИМ Итак, Абсент, жизненная сила, даже понимаемая в смысле силы природы, остается чуждой смене форм и состояний, которые приводят и уходят, влекомые цепью причин и действий, и которые одни подвластны возникновению и уничтожению, как это показывает опыт. (Пауза.) С этим, надеюсь, ты согласен? (Пауза.) Следовательно, в этих пределах нетленность нашего подлинного существа остается вне всяких сомнений. (Пауза.)
Конечно, это не удовлетворяет тем запросам, какие мы обыкновенно предъявляем к доказательствам в пользу нашего загробного существования, и не дает того утешения, какого мы ждем от них. (Пауза.)
Но все-таки и это уже есть нечто, и кто боится смерти как абсолютного уничтожения, не должен пренебрегать безусловной уверенностью, что сокровеннейшее начало его жизни этому уничтожению не подлежит. (Пауза.)
И можно даже высказать парадокс, что и то второе начало, которое, подобно силам природы, остается чуждо вечной смене состояний, протекающей по нити причинного сцепления. То есть материя сулит нам своей абсолютной устойчивостью такую неразрушимость, в силу которой человек, неспособный понять никакой иной вечности, все-таки может уповать на известного рода бессмертие. (Пауза.) Ну? (Пауза.) Что ты скажешь?
Пауза.
АБСЕНТ Наверное, я выгляжу довольно глупо?
ТИМ Ты - о Нее?
Пауза.
АБСЕНТ Ну, в общем, да.
Пауза.
ТИМ Если ты о возрасте?..
АБСЕНТ Да, да, да, и о возрасте, и вообще.
Пауза.
ТИМ Хочешь правды?
АБСЕНТ Не знаю.
Пауза.
ТИМ Смотрелся ты молодцом! (Пауза.) Просто жеребец!
Абсент наотмашь бьет Тима по щекам.
Тим, вместе со стулом падает на пол.
ТИМ А на что ты рассчитывал?! На что ты рассчитывал?! Размечтался?! Рассчитывал, что так и будешь делить ее со мной?! Размечтался?! Дудки, старый хрен! Размечтался?! Думал, что неотразим?! Годы не помеха такому жеребчику?! (Пауза.) Давно ты видел себя в зеркале?! (Пауза.) Нет?! (Пауза.) Не смотрись в зеркало! (Пауза.) Забудь о нем, мой тебе совет! (Пауза.) Можешь схватить инсульт! (Пауза.) В твои годы это легко!
НЕЯ (Не показываясь из-под одеяла) Мальчики, можно потише?
Пауза.
АБСЕНТ (Тиму) Ты уж прости меня.
Абсент уходит.
КАРТИНА ДВАДЦАТЬ СЕДЬМАЯ
Затемнение.
Дольше прежних.
Радио.
Звучит классическая музыка.
КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ВОСЬМАЯ
Кафе-дом.
Радио.
Звучит классическая музыка.
Абсент с разбитым до крови лицом на полу.
Его руки и ноги связаны, глаза закрыты.
Присутствует Компания (пять человек).
Присутствует Нея.
Ее платье разорвано.
Она всхлипывает.
Первый обеими руками держит Неи голову таким образом, чтобы она смотрела на Абсента.
Второй стоит рядом.
Третий, Четвертый и Пятый за столиком пьют водку.
НЕЯ (Слабым голосом) Пожалуйста…
Первый, не дав Нее договорить, отводит ее за портьеры.
(На всей протяжении сцены, наряду с радио мы будем слышать ее приглушенные крики.)
Второй тычет носком ботинка Абсента.
ВТОРОЙ Ты что- то рассказывал о говорящих собачках, мужик?
Абсент не реагирует.
ПЕРВЫЙ К сказанному, как я понимаю, добавить тебе нечего? (Пауза.) Нечего. (Пауза.) Хорошо. (Пауза.) А теперь послушай, что я тебе скажу. (Пауза.) Животное проводит свою жизнь, не зная собственно о смерти; оттого животный индивидуум непосредственно пользуется всей нетленностью своей породы: он сознает себя только бесконечным.
Пауза.
Третий поднимается и уходит за портьеры.
ПЕРВЫЙ У человека, вместе с разумом, неизбежно возникла и ужасающая уверенность в смерти.
Пауза.
Четвертый и Пятый поднимаются и уходят за портьеры.
ПЕРВЫЙ Но как вообще в природе всякому злу сопутствует средство к его исцелению или, по крайней мере, некоторое возмещение, так и та самая рефлексия, которая повлекла за собою сознание смерти, помогает нам создавать себе такие метафизические воззрения, которые утешают нас в этом и которые не нужны и не доступны животному.
Пауза.
Улыбаясь входит Второй.
ВТОРОЙ Ну, как он?
ПЕРВЫЙ По-моему соображает. (Пауза.) Продолжишь?
ВТОРОЙ Конечно.
Первый уходит за портьеры.
ВТОРОЙ Ну, так что? (Пауза.) На чем вы остановились? (Пауза.) Ах, да, на метафизических воззрениях. (Пауза.) Так вот. Подобное утешение составляет главную цель всех религий и философских систем, и они прежде всего представляют собою извлеченное из собственных недр мыслящего разума противоядие против нашего сознания о неизбежности смерти.
Входит Третий.
ВТОРОЙ Поистине, страх смерти не зависит ни от какого знания: ведь животное испытывает этот страх, хотя оно и не знает о смерти. (Пауза.) Все, что рождается, уже приносит его с собою на землю.
Входит Пятый.
ПЯТЫЙ Но страх смерти, говорят априори, не что иное, как оборотная сторона воли к жизни, которую представляем все мы. (Пауза.) Оттого всякому животному одинаково прирождена как забота о самосохранении, так и страх гибели; именно последний, а не простое стремление избежать страданий, оказывается в той боязливой осмотрительности, с какою животное старается оградить себя, а еще более свое потомство, - от всякого, кто только может быть ему опасен.
Входит Четвертый.
ВТОРОЙ Почему животное убегает, дрожит и хочет скрыться? (Пауза.) Потому что оно - всецело воля к жизни, а в качестве такой подвержено смерти и желает выиграть время.
Второй плюет Абсенту в лицо.
За портьерами воцаряется тишина.
Входит Первый.
Опрокинув столик, Компания покидает кафе-дом.
ПЕРВЫЙ (Уходя последним, уже в дверях) Таков же точно по своей природе и человек. Величайшее из зол, худшее из всего, что только может грозить ему, это смерть, величайший страх - это страх смерти.
Абсент открывает глаза.
Плачет.
Сначала тихо, а затем во весь голос.
КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ДЕВЯТАЯ
Затемнение.
Радио.
Классическая музыка.
Очень тихо.
КАРТИНА ТРИДЦАТАЯ
Кафе-кафе.
Посетители отсутствуют.
Абсент убирает со столиков грязную посуду.
Матвей и Осип в чернильных халатах влачат непомерно большой и, судя по всему, неподъемный бак.
МАТВЕЙ Я теперь все думаю о нравственности.
ОСИП О чем думаешь ты все время?
МАТВЕЙ О нравственности.
Пауза.
ОСИП О чьей нравственности думаешь ты все время?
МАТВЕЙ О своей нравственности думаю я. (Пауза.) Иногда – о твоей. (Пауза.) Реже, значительно реже, чем о своей. Не переживай. (Пауза.) О твоей нравственности я, практически и не думаю. Да и что можно сказать о нравственности человека, в голову которого не так то просто и забраться? (Пауза.) Что можно сказать о нравственности человека скрытного и себе на уме.
ОСИП О ком это ты сейчас говорил?
МАТВЕЙ Не о ком. (Пауза.) Это общие положения теоретического характера.
ОСИП Да нет, ты говорил о конкретном человеке, характеризовал его, декларировал его скрытность.
МАТВЕЙ Еще раз. Речь шла об общих положениях теоретического характера. (Пауза.) Пока. (Пауза.) Во что это выльется, предугадать трудно. (Пауза.) Я бы сказал, невозможно.
Пауза.
ОСИП Ты говорил обо мне.
МАТВЕЙ Общие положения теоретического характера. (Пауза.) Да будет тебе известно относятся ко всем без исключения. (Пауза.) Но, в первую очередь ко мне. Потому что рассуждениями этими, теоретического характера занят именно я. А себя самого я знаю несколько, подчеркиваю, несколько больше, нежели иных прочих людей и тебя в их числе. (Пауза.) Хотя, не скрою, по уровню узнаваемости ты у меня находишься на втором месте. (Пауза.) После меня. (Пауза.)
Имей в виду. Вопросы теоретического характера, которые я пытаюсь разрешить, в последствии будут иметь колоссальное практическое значение. А потому, если ты хочешь, как всегда, перевести все в игру слов, а попросту, в словоблудие, не советую этого делать, потому что в последствии ты не разберешься. А я запутаюсь. Следовательно, соответствующих выводов сделано не будет. (Пауза.)
Речь идет об очень серьезных вещах. (Пауза.)
Еще раз, речь идет об очень серьезных вещах.
ОСИП Хорошо.
МАТВЕЙ Речь идет об очень серьезных вещах.
Пауза.
ОСИП Собеседники допускаются?
МАТВЕЙ Что?
ОСИП Собеседники допускаются?
Пауза.
МАТВЕЙ Кого ты имеешь в виду?
ОСИП Предположим, себя.
МАТВЕЙ Допускаются.
Пауза.
ОСИП Так. О чем идет речь?
МАТВЕЙ О нравственности.
ОСИП Хорошо. (Пауза.) В каком ключе?
МАТВЕЙ О моих… о наших отношениях с баком.
ОСИП У нас какие-то особые отношения с баком?
МАТВЕЙ Представь себе. (Пауза.) Именно особые. (Пауза.) Первоначально я думал, что ничего особенного в этих отношениях нет. Но теперь я думаю совсем иначе. (Пауза.) Теперь я сомневаюсь в нравственности этих отношений.
Пауза.
ОСИП О чем идет речь?
МАТВЕЙ О постыдных мыслях. (Пауза.) Эти мысли поражают нас, как вирус, они пронизывают нас насквозь. (Пауза.) Еще недавно я ненавидел бак. Я рассматривал его как кару, как мучение, как нечто неизбежное, а потому отвратительное и нежеланное. (Пауза.) Я думал о том, как страшно непрерывно выполнять эту однообразную низкую работу, как страшно быть рабом бака. (Пауза.) Обреченность. (Пауза.) Вот - мое ключевое слово на тот период времени. (Пауза.) Обреченность. (Пауза.) И добавить нечего. (Пауза.) Лучше не скажешь. Обреченность! (Пауза.)
Но. Постепенно… я прекрасно понимаю, что это своего рода защита… постепенно думы мои сотворили эдакий кульбит и, неожиданным образом, переменили направление. (Пауза.) Мне подумалось, что, наверное, не каждому отмерено подобное испытание. (Пауза.) А, следовательно, не каждый способен выдержать его. (Пауза.) Ты же знаешь, что Господь отмеривает нам испытания, сообразно нашим возможностям? И если я еще держусь, и, даже не разу не опоздал и не заболел, следовательно, я – особенный человек! (Пауза.) так думалось мне. (Пауза.) Избранный. (Пауза.) Подобно молнии поразила меня эта мысль. (Пауза.) Меня даже бросило в жар. (Пауза.) Я взглянул на тебя, и в твоих глазах прочел то же самое. (Пауза.) Не думаю, что это мне показалось. (Пауза.) Ты не поверишь, но, спустя неделю, я уже любил бак. (Пауза.) По-настоящему. (Пауза.)
А еще через три недели, примерно, когда моя любовь к баку достигла невиданных размеров, если ты помнишь, как-то я вычистил его до зеркального блеска, ты еще в очередной раз назвал меня идиотом, так вот, через три, примерно, недели, это была кульминация моей странной любви, молния повторно поразила меня. (Пауза.) Я вспомнил о нравственности и содрогнулся! (Пауза.) Наш бак сверкал, но душа моя сделалась черной! (Пауза.) Я осознал свой грех! (Пауза.) Я ощутил его! (Пауза.) Это было подобие укуса паука! (Пауза.) Скорпиона! (Пауза.) Или змеи! (Пауза.) Одним словом, это был смертельный укус! (Пауза.)
И мне сделалось невыносимо плохо! (Пауза.)
Своими собственными руками, своими собственными мыслями я обесчестил себя! (Пауза.)
Своими собственными руками, своими собственными мыслями мы обесчестили себя! (Пауза.)
И теперь я подумываю о самоубийстве.
Пауза.
ОСИП Да.
МАТВЕЙ Что скажешь?
Пауза.
ОСИП Что скажу?
МАТВЕЙ Что скажешь?
Пауза.
ОСИП А скажу я следующее. (Пауза.) Так собака любит своего хозяина.
Пауза.
МАТВЕЙ Что?
Пауза.
ОСИП Мысли о самоубийстве и мне частенько приходят в голову.
МАТВЕЙ Правда?
ОСИП Истинная правда. (Пауза.) Но в такие минуты я задаю себе один существенный вопрос. (Пауза.) Вопрос, на который я, к сожалению, не знаю ответа. (Пауза.) Никто, что бы там не говорили, не знает толком ответ на этот вопрос. Особенно морские офицеры.
МАТВЕЙ Что же это за вопрос?
Пауза.
ОСИП А не грех ли это?
Уходят.
КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ПЕРВАЯ
Кафе-кафе.
Посетители отсутствуют.
Абсент убирает со столиков грязную посуду.
Матвей и Осип в чернильных халатах влачат непомерно большой и, судя по всему, неподъемный бак.
ОСИП Что же касается собаки, согласись, это тоже тупиковая ситуация.
МАТВЕЙ Что же тупикового видишь ты в этой ситуации?
ОСИП Ну как же?! Ведь собака искренне любит своего хозяина? (Пауза.) Я надеюсь, ты не подвергаешь сомнению ее, собакину, искренность? (Пауза.) Прими во внимание - не так уж она и умна, как кажется.
МАТВЕЙ Ну что ты, есть очень умные, очень умные собаки! (Пауза.) Я, например, знаю, что встречаются говорящие собаки. (Пауза.) Не знаю, прав ли ты теперь. (Пауза.) Согласись, говорящих собак нельзя сбрасывать со счета. (Пауза.) Это может привести все наши рассуждения в тупик. (Пауза.) Они говорят. И это – факт. (Пауза.) И мы не можем не считаться с этим. (Пауза.) Как насчет развернутых предложений не знаю, врать не буду, но простые слова они говорят. (Пауза.) И даже очень успешно. И, потом, то, что они говорят… впрочем, то же самое и люди… то, что они говорят – это же только вершина айсберга. (Пауза.) Можно только догадываться о том, что они думают при этом.
Пауза.
ОСИП Так или иначе они искренни. (Пауза.) Во всяком случае, они много искреннее людей.
Пауза.
МАТВЕЙ А как можно делать подобные заявления? (Пауза.) Как можно голословно утверждать…
ОСИП Голословно?
МАТВЕЙ Голословно.
ОСИП Голословно, говоришь ты?
МАТВЕЙ Голословно.
Пауза.
ОСИП А что ты скажешь на то, что они, к примеру, не зарабатывают денег?
Пауза.
МАТВЕЙ Они зарабатывают кость.
ОСИП Кость?
МАТВЕЙ Кость.
ОСИП И, при этом, умудряются не испортить характер? (Пауза.) Хотелось бы мне посмотреть, что сталось бы с твоим характером, когда бы тебе вместо денег стали подбрасывать кости?!
Пауза.
МАТВЕЙ Но я же, как никак, не собака?
ОСИП А тебе стали бы подбрасывать кости!
Пауза.
МАТВЕЙ Мне не стали бы подбрасывать кости!
ОСИП С чего это?
МАТВЕЙ Так не бывает.
ОСИП Не бывает?
МАТВЕЙ Не бывает!
Пауза.
ОСИП Но бак то ты носишь!
Уходят.
КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ВТОРАЯ
Кафе-кафе.
Посетители отсутствуют.
Абсент убирает со столиков грязную посуду.
Матвей и Осип в чернильных халатах влачат непомерно большой и, судя по всему, неподъемный бак.
МАТВЕЙ (На глазах слезы) Не знаю, что бы я и делал без тебя в этой жизни. (Пауза.) Наверное, умер бы. (Пауза.) Просто, в один прекрасный момент, упал бы и умер. (Пауза.) Я так люблю тебя, Осип.
ОСИП Я тоже люблю тебя, Матвей.
МАТВЕЙ Давай, поцелуемся?
Целуются.
Уходят.
КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ТРЕТЬЯ
Затемнение.
Радио.
Классическая музыка.
Очень тихо.
КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ЧЕТВЕРТАЯ
Кафе-дом.
На столике бутылка шампанского и два бокала.
За столиком, друг против друга, взявшись за руки, сидят Абсент и Нея.
АБСЕНТ Скажи, а лет двадцать назад… если бы мне скинуть эти двадцать лет, мог бы я рассчитывать на взаимность?
НЕЯ Милый Абсент, дорогой, единственный, неужели ты ему поверил? Разве можно ему верить? (Пауза.) Во-первых, он был пьян.
АБСЕНТ Да, водка была лишней. (Пауза.) Я во всем виноват.
НЕЯ Да нет же, это я во всем виновата! (Пауза.)
Заслужила? Получи наказание! (Пауза.)
Если быть честной до конца, я даже рада. (Пауза.)
Хороший урок на будущее. (Пауза.)
Виновата? Получи наказание! (Пауза.)
Знаешь, это даже справедливо. (Пауза.)
Не находишь? (Пауза.)
Да, справедливо. (Пауза.)
Впредь буду умнее. (Пауза.)
Знаешь, хороший урок никогда не пройдет даром, что бы там не говорили. (Пауза.)
Если бы этого не произошло, еще неизвестно, как и что получилось бы в последствии. (Пауза.)
Зато, теперь можно избежать многих ошибок, которые, не случись того, что случилось, я бы непременно совершила. (Пауза.)
Не находишь? (Пауза.)
Не находишь?
Пауза.
АБСЕНТ Что не говори, водка была лишней. Я во всем виноват.
НЕЯ И не думай! Виновата я, и ты прекрасно это осознаешь. (Пауза.) Знаешь, за все нужно платить. (Пауза.) Я и прежде знала, что за все нужно платить, но как я знала об этом? Умозрительно. (Пауза.) Теперь другое дело! (Пауза.)
Теперь совсем другое дело! (Пауза.)
Теперь уж я – ученая! (Пауза.) И почему, чтобы уяснить что-то, нужно, сперва, натворить глупостей? (Пауза.) Ты не знаешь? (Пауза.) Не думал об этом? (Пауза.)
Не знаешь? (Пауза.)
Не думал об этом?
Пауза.
АБСЕНТ Это я – старый дурак!
НЕЯ Ты совсем не старый.
Пауза.
АБСЕНТ Все - я, старый дурень!
Пауза.
НЕЯ Во-вторых, ты его ударил. (Пауза.)
Во-первых он был пьян, а во – вторых, ты его ударил.
Пауза.
АБСЕНТ Ты слышала?
НЕЯ Да.
Пауза.
АБСЕНТ Ты все слышала?
НЕЯ Ну конечно! (Пауза.) Я гордилась тобой! (Пауза.) Видел бы ты, как под одеялом я сжимала кулачки и шептала, - Да, да, да, Абсент! Так ему и надо, Абсент! (Пауза.)
Так ему и надо, Абсент! (Пауза.)
Это, во-вторых. (Пауза.)
А в-третьих, ты и сам смог убедиться, каким подлецом он оказался, этот Тим. (Пауза.) Навел, чтобы спасти свою шкуру. (Пауза.)
Думаешь, он и вправду любил меня? (Пауза.) Ничего подобного! (Пауза.) Такие только себя любят. (Пауза.) Ну, ничего, правда восторжествует. (Пауза.)
Правда уже восторжествовала. (Пауза.)
Все дурное позади. (Пауза.)
Впереди, стало быть, только хорошее. (Пауза.)
Все хорошо. (Пауза.)
Тебе больно?
АБСЕНТ Нет, ерунда. (Пауза.) А тебе?
НЕЯ И мне не больно.
Пауза.
АБСЕНТ Вот что значит молодость!
НЕЯ Да, ты прав!
Смеются.
НЕЯ Хорошо!
АБСЕНТ Да, хорошо!
Пауза.
НЕЯ Не просто хорошо, а лучше не бывает.
АБСЕНТ Да.
Пауза.
НЕЯ Любишь меня?
АБСЕНТ Да! (Пауза.) А ты меня?
НЕЯ Да!
Смеются.
НЕЯ Ну что, собираешься ты открывать свое шампанское?
АБСЕНТ Господи! Конечно! Прости, Нея! Я что-то не в себе. (Пауза.) Наверное, приболел.
НЕЯ Да, ты бледный какой-то. (Пауза.) Может быть, тебе прилечь?
АБСЕНТ Ну что ты, что ты!
Пауза.
НЕЯ Нет, тебе определенно нужно прилечь!
АБСЕНТ Ни в коем случае. Что же это будет? У нас праздник, а я валяюсь на диване? Нехорошо! С такими замашками ты скоренько разлюбишь меня.
НЕЯ Разлюблю тебя?! (Пауза.) И ты находишь в себе наглости заявлять мне такое? (Пауза.) Разлюблю тебя? (Пауза.)
Да это просто невозможно! (Пауза.)
Не родился еще такой человек, который нашел бы в себе силы разлюбить тебя! (Пауза.)
Давай серьезно. Может быть, тебе на самом деле прилечь?
Пауза.
АБСЕНТ Подай шампанское, сейчас я его открою.
НЕЯ Нет уж, дозвольте это сделать мне. Я, конечно, понимаю, у вас опыт. Но, смею вас заверить, у меня это получится не хуже.
Нея открывает шампанское.
Абсент без чувств валится на пол.
КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ПЯТАЯ
Затемнение.
Звуки отсутствуют.
КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ШЕСТАЯ
Кафе-кафе.
Персонажи отсутствуют.
Полумрак.
По воле невидимки кафе постепенно наполняется светом.
Нам слышно, как невидимка ходит, щелкает рубильниками и выключателями.
КАРТИНА ТРИДЦАТЬ СЕДЬМАЯ
Кафе-кафе.
За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.
КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ВОСЬМАЯ
Кафе-кафе.
За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.
У стойки, на высоком табурете Виола. В позе «любительницы абсента» наблюдает за его движениями.
КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ДЕВЯТАЯ
Кафе-кафе.
За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.
Виола продолжает наблюдение.
Посетители за столиками. В их числе Сам, Гам и Сиам.
Посетители безмолвны и статичны.
КАРТИНА СОРОКОВАЯ
Кафе-кафе.
За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.
Виола продолжает наблюдение.
Посетители за столиками. В их числе Сам, Гам и Сиам.
Гомон.
КАРТИНА СОРОК ПЕРВАЯ
Кафе-кафе.
За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.
У стойки, на высоком табурете Виола. Продолжает наблюдение.
Посетители за столиками.
Гомон.
Сам, Гам и Сиам с бокалами в руках поднимаются со своих мест.
Поют.
Гомон прекращается.
По окончании песни зрители долго аплодируют.
КОНЕЦ
В пьесе использованы фрагменты
1. Книги Песни Песней Соломона.
2. Работы А. Шопенгауэра «Смерть и ее отношение к неразрушимости нашего существа».
Тел. 385—2—245811
Тел. 385—2—343619
E-Mail: jazz200261@mail.ru
Александр Строганов
ЭРМИТАЖ
(2 женск., 16 мужск., массовка)
Пьеса в 2х действиях
------------------------------------------------------------------------------------
Эрмитаж толкуется как келья отшельника, уединение. Герой пьесы, уже немолодой, одинокий человек, которого зовут Абсентом, находит уединение в несколько необычном пространстве, кафе. Наблюдая за происходящими вокруг событиями, долгое время он остается безучастным. Однако, судьба неумолимо вносит коррективы в его безмятежное существование. Любовь, смятение, конфликт поколений, тревога за будущее кардинально меняют и наполняют новым смыслом его жизнь. Острая, современная, проникнутая иронией и освещенная особой, свойственной автору мелодикой, пьеса представляет собой одновременно калейдоскоп ярких персонажей и философскую притчу.