История минералогии и естественнонаучных музеев

Вид материала

Документы

Содержание КОЛЛЕКЦИЯ РЕЗНЫХ ПЕЧАТЕЙ В СОБРАНИИУРАЛЬСКОГО ГЕОЛОГИЧЕСКОГО МУЗЕЯ Сокол-Кутыловский И.О. П.И. Фокинъ, Д.Г. Черныхъ, Н.С. Безсоновъ, Е.А. Озмидовъ

Подобный материал:

• Институт минералогии международная конференция «рудогенез» уважаемые коллеги!, 61.22kb.
• Методологические проблемы применения естественнонаучных методов в историческом исследовании:, 825.64kb.
• Рабочая программа дисциплина: Минералогия Направление подготовки, 439.28kb.
• «Почта России» рада сообщить о новом Всероссийском конкурсе почтовых музеев «Почта, 17.43kb.
• Окружной смотр конкурс общественных музеев ненецкого автономного округа, 13.64kb.
• Российского Комитета Международного Совета музеев за 2008 год. Конференции и семинар, 281.57kb.
• Рабочая программа Направление 030600. 62 История, 135.62kb.
• Всероссийская научно-практическая конференция «Современные тенденции в развитии музеев, 276.94kb.
• Факультет экономики и финансов кафедра общих математических и естественнонаучных дисциплин, 212.78kb.
• Факультет экономики и финансов кафедра общих математических и естественнонаучных дисциплин, 212.99kb.

КОЛЛЕКЦИЯ РЕЗНЫХ ПЕЧАТЕЙ В СОБРАНИИ
УРАЛЬСКОГО ГЕОЛОГИЧЕСКОГО МУЗЕЯ

Сокол-Кутыловский И.О.

Уральская Государственная горно-геологическая академия, г. Екатеринбург, Россия

Изготовление печатей в XIX веке стало особым кустарным промыслом, широко распространенным среди уральских мастеров-гранильщиков. Свою печать имел каждый уважающий себя уралец. У печатей было сугубо практическое назначение: ими запечатывали сургуч на письмах и документах. Нередко у купцов на полках шкафов красовались до десятка печатей различной формы и с разнообразными надписями. Многие купцы приобретали печати в качестве сувениров, поэтому на матрице могли встречаться надписи типа “В гостях хорошо, а дома лучше”.

Печати подчеркивали состоятельность и солидность своего владельца. Чаще всего печати изготавливали из горного хрусталя или дымчатого кварца, иногда из цитрина, яшмы, родонита, аметиста, нефрита и агата.

В обрабатываемом камне (в основном это был горный хрусталь) прежде всего, ценились прозрачность и чистота. Малейшая замутненность и небольшие трещинки камня резко снижали стоимость изделия в 4–5 раз. Для увеличения ценности изделия, например, из дымчатого кварца, камнерезы применяли своеобразный способ улучшения цвета: кристаллы запекали в обыкновенном ржаном хлебе, причем доставать камень можно было только тогда, когда хлеб совсем остывал — иначе кристалл мог расколоться, после чего камень приобретал красивую золотистую окраску. Стоимость печати из отпеченного дымчатого кварца ценилась выше обычного хрусталя.

Формы уральских резных печатей очень разнообразны. Самой простой формой был хорошо отполированный многогранник. Известны многочисленные печати, выполненные в так называемом анималистическом стиле — с изображениями животных: собак, лошадей, птиц, медведей. Стоимость печатей была довольно высока — только за вырезку двух букв и короны на уже готовой печати платили от 50 копеек до 1 рубля. Сами печати стоили гораздо дороже.

Тогдашняя мода на печати способствовала развитию камнерезного дела как в самом Екатеринбурге, так и в окрестных городах: Березовский, Пышма, Нижний Тагил и др.

Работали мастера в кустарных мастерских на ручных гранильных станках. Печати, сделанные городскими мастерами, ценились выше изготовленных на Екатеринбургской гранильной фабрике из-за более тщательной проработки деталей. Для печатей сложной фигурной формы, кроме обычного гранильного, использовался еще и резной станок, на котором заготовка обрабатывалась маленькими шкивами — деревянными колесами, рабочая поверхность которых покрыта слоем свинца или олова, и сверлами, смоченными жидким наждаком. Оттиск готовой печати пробовался на куске воска.

В начале ХХ века печатный промысел пришел в упадок, его развитию мешал монополизм скупщиков продукции, искусственно снижавших закупочные цены на камнерезные изделия, что вынуждало мастеров увеличивать производство в ущерб качеству продукции. Молодежь отказывалась заниматься столь неприбыльным делом, и резной печатный промысел практически прекратил свое существование.

В Уральском геологическом музее (отдел минералогии) в настоящее время хранятся многочисленные образцы продукции уральских камнерезов, в том числе и разнообразные печати. Собрание печатей насчитывает 21 экспонат. Однако все это лишь малочисленные экземпляры огромного количества печатей, бытовавших 100 лет назад на Урале. Большая часть экспонатов этой коллекции поступило в собрание музея в конце 30-х гг. двадцатого столетия. Часть печатей была национализирована у их владельцев и поступила в коллекцию Горного института, другие же были приобретены у дочерей знаменитого Уральского горщика Данилы Зверева.

На матрице (рабочей поверхности) многих печатей, хранящихся в музее, вырезаны фамилии их владельцев: П.И. Фокинъ, Д.Г. Черныхъ, Н.С. Безсоновъ, Е.А. Озмидовъ и др. На некоторых печатях вырезалась корона, что свидетельствовало о дворянском происхождении владельца. Большинство из владельцев этих печатей, по-видимому, не внесли особого вклада в историю Екатеринбурга и их следы теряются в недрах архивов.

Наибольший интерес из подобных экспонатов представляет печать в виде прямоугольной четырехгранной призмы, увенчанной пирамидой, принадлежавшая А.П. Серебреникову — священнику кладбищенской церкви, члену консистории, законоучителю городских 4-х и 3-х классных училищ, редактору газеты “Епархиальные Ведомости”. На боковой части вырезано: “Законоучителю, о. Алексию Серебреникову отъ его благодарныхъ учениковъ. 1864–1899”.

Весьма необычна так же печать из дымчатого кварца в форме гриба на ножке. На рабочей поверхности вырезан герб с несколькими орденами и инициалами “А.К.”, вверху корона, переходящая в трилистник. Сам характер резьбы и проработки деталей на рабочей поверхности ставит эту печать рангом выше остальных.

Две печати, вырезанные из дымчатого хрусталя (раухтопаза), выполнены в анималистическом стиле: голова мопса (принадлежавшая ранее дворянину Озмидову Е.А.) и мишка со штофом (прежний владелец неизвестен).

Очень выразительна и красива заготовка для печати четырехгранной формы, в которой отмечается плавный переход от горного хрусталя в нижней части, к насыщенному красновато-коричневому раухтопазу в верхней. Изделия с подобными переходами назывались “Союзными”, поскольку в них наблюдается плавный переход в окраске кварца. На рабочей поверхности этого изделия отсутствуют надписи, поскольку зачастую подобные вещи приобретались просто как сувениры.

В конце ХХ столетия забытое искусство уральских камнерезов пережило свое второе рождение благодаря работам художника-камнереза Николая Николаевича Мирюка. Этот мастер на протяжении многих лет занимается резьбой по кварцу. Наряду с крупными статуэтками, Николай Николаевич вырезает и небольшие печати причудливой геометрической формы, в виде животных и растений. Мастер активно сотрудничает с Уральским геологическим музеем и проводит в отделе минералогии уже третью выставку своих прекрасных произведений.