Книги, научные публикации
Pages: | 1 | ... | 9 | 10 | 11 | Дмитрий Салынский КИНОГЕРМЕНЕВТИКА ТАРКОВСКОГО ПРОДЮСЕРСКИЙ ЦЕНТР КВАДРИГА Министерство культуры Российской Федерации Научно-исследовательский институт киноискусства Дмитрий Салынский ...
-- [ Страница 11 ] --56. Папюсъ. Каббала, или Наука о Боге, вселенной и человеке. Б/м. изд., б/г. Воспроизве дение с издания В. Л. Богушевского, СПБ. 1910. С. 73.
57. Карасев П. В. Метафизика сна / / СонЧсемиотическое окно... С. 136Ч137.
58. Фрейлих С. О стиле в кино. М., Знание. 1987. С. 27.
59. Мхитарян К. Н. Реальность сновидения;
свидетели сновидений / / СонЧсемиотическое окно... С. 21.62. Флоренский П. Цит. соч. С. 14Ч18.
60. Флоренский П. Цит. соч. С. 14Ч18.
61. Юнг К.-Г. Об отношении аналитической психологии к поэтико-художественному творчеству / / Карл Густав Юнг. Архетип и символ. М.: Renaissance. 1991. С. 284.
62. Леви-Стросс К. Из книги Сырое и вареное / / Семиотика и искусствометрия. М., 1972. С. 27.
63. Афонасин Е. В. Гносис Валентина и его последователей / / Античное христианство.
Школа Валентина. Фрагменты и свидетельства. СПб., 2002. С. 14.
ПРИМЕЧАНИЯ Хт 64. Тарковский А. Запечатленное время / / Вопросы киноискусства. М., 1967. С. 82.
65. Тарковский А. Там же. С. 66. Блауберг И. И. Анри Бергсон и философия длительности / / Бергсон А. Собр. соч. Т. 1.
М., 1992. С. 16.
67. Суркова О. Книга сопоставлений. М., 1991. С. 37.
68. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре / / Искусство кино. 1990.
69. Выготский Л. С. Психология искусства. М., 1968. С. 239.
70. Там же.
71. Шитова В. Путешествие к центру души / / Советский фильм. 1980. № 10. С. 33.
72. Туровская М. Пейзаж души после исповеди / / Киноведческие записки. №. 3. М.: 1989.
С. 135.
73. Кусьмерчик С. Сталкер как икона / / Киноведческие записки. №. 3. М.: 1989. С.
176-184.
74. См.: Киноведческие записки. № 14. 1992. С. 41.
75. Цит. по сб.: Художественный мир современного фильма. М. 1987. С. 76. Там же. С. 44.
77. Там же. С. 39.
78. Шумаков С. Загадка Сталкера / / Киноведческие записки. № 3. 1989. С. 170Ч171.
79. Туровская М. Семь с половиной, или Фильмы Андрея Тарковского. М.: 1991. С. 138.
Глава 1. Голосовкер Я. Э. Логика мифа. М., 1987. С. 184.
2. Мангейм К. Идеология и утопия / / К. Мангейм. Диагноз нашего времени. М., 1994.
С. 145 (цит. по: Субкультуры и этносы в художественной жизни. Т. 1. СПб., 1996.
С. 182).
3. Юнг К.Т. Архетип и символ. М.: Renaissance. 1991. С. 194.
4. См..Деготь Е. Ю. Оптика сновидения. Современное искусство в парадигме сна / / СонЧсемиотическое окно... С.68.
ПРИМЕЧАНИЯ Хт 5. ХараигА. Радиофобия Андрея Тарковского. / / Кино. Рига. 1989. N 4. С. 17.
6. Зоркая Н. Черное дерево у реки / / Искусство кино. 1962. N 7.
7. Фрейлих С. О стиле в кино. М., 1978. С. 31.
8. Тарковский А. Между двумя фильмами / / Искусство кино. 1962. N 11. С. 82.
9. Советский энциклопедический словарь. М., 1979. С. 1119.
10. Соколов В. Реализм / / Философская энциклопедия. Т. 4. М., 1967. С. 474.
11. Соколов В. Номинализм / / Философская энциклопедия. Т. 4. М., 1967. С. 90.
12. Ср.: л... тогда Солярис становится самой ЖизньюЧгигантской, вечной, космической высшей реальностьюЧне определившимся Богом.ЧАменгуэль Б. Бунтарь Тарковский:
нонконформизм или реставрация / / Творчество Андрея Тарковского. По страницам кино печати. М., 1990. С. 34.
13. См., в частности: Лазарев Л. То, что запомнилось... М.: 1990. С. 43. Л. Лазарев был на Мосфильме членом сценарно-редакционной коллегии объединения писателей и киноработников и внештатным редактором Андрея Рублева, Соляриса и Зеркала.
14. Гринько И. Талисман Андрея Тарковского / / Советский экран. 1990. № 2.
15. Абдусаламов Ш. Обратные связи / / О Тарковском. Сб., сост. М. Тарковская. М., 1989.
С. 295.
16. Le Гапи, М. The cinema of Andrey Tarkovsky. London: BFI, 1990. P. 95.
17. Тарковский А. Красота спасет мир. Интервью Чарлзу Генри де Бранту для журнала Франс католик / / Искусство кино. 1989. № 2. С. 147.
18. Суркова О. Книга сопоставлений. М., 1991. С. 139.
19. Тарковский А. Красота спасет мир... С. 144.
20. Тарковский А. XX век и художник. Записи встреч с режиссером в рамках Сент-Джейм ского фестиваля 1984 г / / Искусство кино. 1989. № 4. С. 95.
21. Тарковский А. Красота спасет мир... С. 144.
22. Занусси К. Короткие встречи, долгий разговор / / Искусство кино. 1989. N 2.
С. 150-153.
23. Кусьмерчик С. Сталкер как икона / / Киноведческие записки. Вып. 3. М.: ВНИИК, 1989. С. 178-179.
24. Тарковский А. Красота спасет мир... С. 144.
25. Тарковский А. Запечатленное время / / Вопросы киноискусства. Вып. 10. М.: Наука.
ПРИМЕЧАНИЯ <т 1967. С. 94- 95.
26. Жане П. Страх действия как существенный компонент меланхолии / / Психология эмо ций. Тексты. М., 1984.
27. Жане П. Цит. соч. С. 194.
28. Там же.
29. Фрейд 3. Печаль и меланхолия / / Психология эмоций. Тексты. М., 1984. С. 209.
30. Жане П. Цит. соч. С. 197.
31. Там же. С. 200.
32. Андрей Тарковский. Архивы. Документы. Воспоминания. [Авт.-сост. Волкова П. Д.] М.:
ЭКСМО-ПРЕСС;
Подкова, 2002. С. 328-330.
Глава 1. В заголовках изданий по кино слово лискусство появлялось еще в самые ранние годы (например, Lindsay V. The Art of the Moving Pictures. 1915);
с 1931 г. издавался журнал Искусство кино, ему предшествовало несколько книг с таким названием, в том числе вышедшая в 1929 г. книга Льва Кулешова. Однако до конца 1960-х гг. продолжались дискуссии о том, является ли кино искусством или совокупностью разных искусств (дра матургии, режиссуры, актерского мастерства, изобразительной культуры кинооператора и художника и т.д.). Известна байка о том, что когда в 1947 г. в Институте истории ис кусств решили организовать сектор кино, директор института Игорь Грабарь спросил Сергея Эйзенштейна, действительно ли кино является искусством, тот поклялся, и кино в нашем искусствоведении обрело статус искусства под честное слово Эйзенштейна (см.:
Юренев Р. В оправдание всей жизни. М. 2007).
2. В чем же суть авторской работы в кино? Условно ее можно определить как ваяние из времени, Ч Тарковский А. Запечатленное время/ / Вопросы киноискусства. Вып. 10.
М., Наука, 1967. С. 83. См. также: The Sculpting in Time. London-Boston, 1989.
3. См.: Суркова О. Книга сопоставлений. М.: ВТПО Киноцентр. С. 84.
4. Экман С. Из книги Коллаж и ассамбляж как новые виды искусства дадаизма. Дефини ции коллажа и ассамбляжа / / Русский авангард 1910Ч1920-х годов. Проблема коллажа.
Сборник статей. М.: Наука, 2005. С. 227-228.
5. Известно также более узкое определение Второй русский авангардЧгруппа из московских художников. Михаил Гробман так определяет причины ее возникновения:
Организующим толчком явилась международная выставка на фестивале молодежи и студентов в августеЧсентябре 1957 года. Не столь качественная сама по себе, она, тем ПРИМЕЧАНИЯ Хт не менее, в известной степени отражала почти все художественные тенденции, существовавшие в тот период на Западе. [...] дополнительные компоненты этой революции Ч новая экспозиция Музея изобразительных искусств им. Пушкина (импрессионизм, постимпрессионизм, фовизм, кубизм), журнал "Польша" и, конечно же, выставка Пабло Пикассо (1956).ЧСм.: Гробман М. Второй русский авангард// Зеркало (Тель-Авив), 2008. № 29Ч30. Очень полезно вспомнить эту конкретику. Но упомянутые выставки были не причиной, а следствием глубоких сдвигов в советской культуре, которые соединяли относительный либерализм оттепели с досталинским советским дискурсом военного коммунизма.
6. Салынский Д. Глаз и сердце кинооператора. Беседа с кинооператором Наумом Ардашниковым / / Искусство кино. 1974. № 12.
7. Волков-Ланнит Л. Александр Родченко рисует, фотографирует, спорит. М.: Искус ство, 1968. С. 78.
8. Из беседы Бернардо Бертолуччи и Александра Караганова. См.: Караганов А. Первое столетие кино. Открытия, уроки, перспективы. М.: НИИК, Материк, 2006.
9. Тарковский А. А. Запечатленное время / / Тарковский Андрей. Архивы. Документы. Вос поминания. М.: Подкова, ЭКСМО-ПРЕСС. 2002. С.202.
10. См.: Русский авангард 1910Ч1920-х годов. Проблема коллажа. Сборник статей. М.:
Наука, 2005.
11. Le Fanu М. The cinema of Andrei Tarkovsky. London, Reprint 1990 BFI Publishing, 1897.
P. 88.
12. Аронсон О. В. Кант и кино. Эстетика на переломе культурных традиций. М.: ИФ РАН, 2002. С. 159.
13. См.: Фут Т. Мир Брейгеля. М.: ТерраЧКнижный клуб, 2003. С. 168.
14. Д. Берштейн. Кино и архитектура. Архитектуроведческая интерпретация Сталкера / / Искусство кино, 1992, № 6. Архитектурные коннотации отмечены также в работе: Салынский Д. Канон Тарковского / / Киноведческие записки, № 56.
2002. Салынский Д. Пять точек Тарковского / / Храм земной и небесный. Сб. Сост.
и ред. Шукуров Ш. М. Т. 2. М.: Прогресс-Традиция (в печати).
15. Многие виды цитирования в фильмах Тарковского отмечены в работе: Клюева Л. Тар ковский и культура / / А. А.Тарковский в контексте мирового кинематографа. М.: ВГИК, 2003. С. 58-90.
16. Holquist Michael. Dialogism: Bakhtin and his World. New Accent Routledge: London and New York, 1990;
рец.: Махлин В.Л. Что такое диалогизм / / Диалог. Карнавал. Хроно топ. No. 1 (2). Витебск, 1993.
17. Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: 1979. С. 310.
18. Артюх А. Нуар: голос из прошлого / / Искусство кино, 2007, № 5.
ПРИМЕЧАНИЯ 19. Туровская М. Семь с половиной... С. 208-209.
20. Седов В. Тарковский и шекспировский Гамлет / / Мир и фильмы Андрея Тарковского.
М.: 1991. С. 295-304. См. также: On 'Hamlet'. In: Andrey Tarkovsky. Time Within Time.
The Diares 1970-1986. London-Boston: Faberand Faber, 1994, pp. 378-384.
21. Экфрасис в русской литературе: труды Лозаннского симпозиума. (Под ред. Гел лера JI.). М.: Издательство МИК, 2002.
22. Туровская М. Цит. соч. С. 12.
23. Дубин Б. Комментарий / / Хорхе Луис Борхес. Коллекция. СПб, 1992. С. 594.
24. Крученых А. Победа над солнцем. М., Вена, 1993. С. 21.
25. Тарковский о Довженко. Публикация О. Калмыковой / / Дом кино. Пресс-бюллетень Центрального дома кинематографистов. 1989, февраль. С. 10. См. также: Встать на путь.
Беседу с Андреем Тарковским вели Ежи Иллг и Леонард Нойгер / / Искусство кино.
1989. №2. С. 115.
26. Тарковский А. А. Запечатленное время. Цит. изд.. С. 125.
27. Соловьев В. Сведенборг. Христианство. Энциклопедический словарь. Т. 2. М., 1995. С.
515.
28. Мифы народов мира. Том второй. М.: Советская энциклопедия, 1982. С. 310.
29. Есенин С. Батум / / Сергей Есенин. Стихотворения и поэмы. М., 1982. С. 277.
30. Салынский Д Судьбы сплетенье / / СК-Новости, № 7 - 8 ( 127- 127) от 15.03.2002.
31. Антология военной песни. М.: ЭКСМО, 2006.
32. Посельский М. Свидетельства очевидца. Воспоминания фронтового оператора / / Кино ведческие записки. № 72. 2005. С. 111. Книжное издание: Михаил Посельский. Свиде тельства очевидца. М., 2005. С. 56.
33. Сартр Ж.-П. По поводу Иванова детства / / Мир и фильмы Андрея Тарковского. М.:
Искусство, 1991. С. 14.
34. Современное состояние язычества в России характеризуют следующие факты: В году был избран первый марийский президент, которым стал горный мариец Владимир Зотин. На торжественную инаугурацию, проходившую в здании национального драмте атра, В.Зотин пригласил епископа Анастасия специально для того, чтобы тот благосло вил его на президентство. Однако языческое лобби в правительстве (оксюморон лязыче ское лобби будто из фантастических антиутопий братьев СтругацкихЧД. С.) вмешалось в подготовку инаугурации и потребовало, чтобы параллельно с православными благосло вениями некрещеный Зотин согласился на благословения языческие. Так в театральной ложе рядом с епископом Анастасием оказался верховный жрец Ошмарий-Чимарий Александр Юзайкин, страстный поборник чистого язычества. Ч Филатов С., Щипков А. Поволжские народы в поисках национальной веры / / Религии и права чело ПРИМЕЧАНИЯ Хт века: На пути к свободе совести. Вып. III. М., Наука. С. 268. См. также: Шубарт В.
Европа и душа Востока. М.: ЭКСМО-Пресс, 2003;
Аум. № 4. СПб, 1991.
35. Нови Л. Ю. Лидия Нови: Нет ни одного режиссера, с которым мне было бы тяжело / / Газета СК-Новости. № 3/245 от 17.03.2008.
36. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре. Замысел и его реализация / / Андрей Тарковский: начало... и пути. М.: ВГИК, 1994. 37. Фрейлих С. И. О стиле в кино. М.: 1987. С. 27.
38. Тарковский А. Запечатленное время / / Вопросы киноискусства. Вып. 10. М.: 1967.
С. 85.
39. Александр Гордон в воспоминаниях цитирует письмо к нему Тарковского от 3 августа 1957 г.: Гордон А. Не утоливший жажды. М.: Вагриус, 2007. С. 97.
40. Шерель А. Единица хранения Д-73741 / / Театр. 1989. № 11. С. 154-162;
Он же. Там, на невидимых подмостках... А также: Радиоискусство: проблемы истории и теории, 1922 1941. М.: РИИ, 1993.
41. Гордон А. Пересечения. О Тарковском. Воспоминания в двух книгах. М.: Дедалус, 2002. С. 446.
42. Солженицын А. И. Фильм о Рублеве. Творчество Андрея Тарковского / / По страницам кинопечати. М.: НИИК. 1990. С. 137.
43. Тарковский А. Рифма / / Арсений Тарковский. Вестник. М.: Советский писатель, 1969. С. 44. Брэдбери Р. 451 градус по Фаренгейту. СПб: Азбука, 2000. С. 207.
45. ДемусО. Мозаики византийских храмов. М.: Индрик, 2001. С. 18.
46. КнышА.Д. Введение / / Ибн ал-Араби. Мекканские откровения. СПб, Центр Петербургское востоковедение, 1995. С. 30.
47 Ибн ал-Араби. Мекканские откровения. СПб, Центр Петербургское востоковедение, 1995. С. 179-180.
48. Там же. С. 200.
49. Там же. С. 180.
50. См.: Эррера дела Муэла Х.-Х. Испанские мотивы в творчестве Андрея Тарковского / / Киноведческие записки. 2006. N 78.
51. Сервантес Сааведра М. де. Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский. Пер. под редакцией Б.А. Кржевского и А.А. Смирнова. М.-Л. Academia, 1932. Т. 2. С. (Часть И, гл. LXVIII).
ПРИМЕЧАНИЯ Хт 52. Тарковский А. Письмо к Юрию Зарубе от 3 апреля 1971 года / / Искусство кино, 1988.
№ 12. С. 72.
53. Николай (Пачуашвили), митрополит. Фильм Андрея Тарковского Солярис и Евангельская Притча о Блудном Сыне. Киноведческие записки, 2007, № 82.
54. КащукЛ. Времена года П. Брейгеля. Опыт реконструкции / / Искусство, 1983, № 1.
С. 63-70.
55. Бенеш О. Искусство Северного Возрождения. М.: Искусство, 1973. С. 145.
56. Там же, с. 148.
57. Там же, с. 142.
58. Гордон А. Воспоминания об Андрее Тарковском / / Искусство кино. 2001. № 3.
59. Си:. Духанина М. Белый-белый день. Из воспоминаний об Арсении Тарковском.
Печатается с сокращениями по подлинному документу из фонда М.А. Торбин, Архив Русского Зарубежья при Культурном центре Дом-музей Марины Цветаевой.
Вестник online, № 20/357, 29 сентября 2004. См.:
com/issues20040929/koi/dukhanina.htm>. Там же опубликованы фото Л.Горнунга.
60. Тарковский Аре. Дом / / Арсений Тарковский. Вестник... С. 61. БаткинЛ. Не боясь своего голоса / / Искусство кино. 1988. № 11. С. 99.
62. Первушин А. Космонавты Сталина. М.: Яуза, ЭКСМО, 005. С. 450-462.
63. Шмаринов А. Дай Бог его мятущейся душе... / / Сб. О Тарковском. Воспоминания в двух книгах. М.: Дедалус, 2002. С. 344. В 1989 г. гравюра А. Шмаринова с изображением свечи в ладонях была использована в оформлении обложки ксерокопированного издания материалов Первых московских международных чтений по Тарковскому.
64. Алленов М. М. Образ пространства в живописи ла 1а натура: К вопросу о природе ве нециановского жанризма / / Советское искусствознание. Выпуск 24. М., 1988. С. 143.
65. Ромадин М. Кино и живопись / / О Тарковском. Сб. сост. М.Тарковская. М., 1989.
С. 164.
66. Вдовин Г. В. Две лобманки 1737 года: опыт интерпретации. / / Советское искусство знание/Выпуск 24. М., 1988. С. 127. См. также: Расторгуев А. Обманки / / Декоратив ное искусство. 1984. № 6.
67. Мелетинский Е.М. Общее понятие мифа и мифологии / / Мифологический словарь.
М.: 1991. С. 653-654.
68. Эйзенштейн в архиве А.Р Лурия / / Киноведческие записки. № 8. М., 1990. С. 92.
69. Устное сообщение автору книги.
ПРИМЕЧАНИЯ -т 70. Туровская М. Цит. соч. С. 138.
71. Кусьмерчик С. Сталкер как икона / / Киноведческие записки. № 3. М.: ВНИИК, 1989. С. 183.
72. Шумаков С. В поисках утраченного слова / / Киноведческие записки. № 3. 1989.
С. 170-172.
73. Кусьмерчик С. Цит. соч.
74. Le Fanu М. Op. cit., p. 101.
75. Силади А., Ковач А.Б. Зона и нарушители / / Киноведческие записки. Вып. 3. М.:
ВНИИК, 1989. С. 186.
76. Аменгуэль Б. Бунтарь Тарковский: нонконформизм или реставрация / / Творчество Андрея Тарковского. По страницам кинопечати. М., 1990. С. 48.
77. Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Пикник на обочине / / Стругацкий А. И., Стругацкий Б. И. Повести. Собрание сочинений. Т. 7. М.: Текст, 1992. С. 34.
78. Там же. 57.
79. Там же. С. 133.
80. Там же. С. 80.
81. Там же. С. 70- 71.
82. Там же. С. 97.
83. Абдусаламов Ш. Обратные связи / / О Тарковском. Сб., сост. М.Тарковская. М.:
Прогресс, 1989. С. 272.
84. Ромадин М. Кино и живопись / / О Тарковском... С. 164.
85. Крэг Г. Искусство театра. СПб., 1912. Графика Крэга воспроизведена также в более позднем издании: Крэг Э.-Г. Воспоминания, статьи, письма. М.: Искусство, 1988.
86. См.: Георгий РербергЧМарианна Чугунова Ч Евгений Цымбал. Фокус на бесконеч ность. Разговор о Сталкере / / Искусство кино, 2006, № 4.
87. Тарковский А. Запечатленное время / / Андрей Тарковский. Архивы. Документы. Воспо минания. М.: ЭКСМО., 2002. С. 331.
88. М. Рыбакова. Трехликая икона / / Наука и жизнь. 2006. № 8.
89. Le Fanu М., op. cit., p. 101.
90. Туровская M. Цит. соч. С. 155.
ПРИМЕЧАНИЯ 91. Творчество Андрея Тарковского. По страницам кинопечати. М.: НИИК, 1990. С. 67.
92. Рыцарева М. Было ли самоубийство? Об одном апокрифе в биографии композитора Максима Березовского / / Искусство Ленинграда. 1990, № 2. С. 72-76.
93. Тарковский А. Запечатленное время. Цит. соч. С. 323.
94. Туровская М. Цит. соч. С. 154.
95. Ср: Тонино был первым западным человеком, который поддержал Андрея не только морально, творчески, но и материально: он подарил ему, уже известному режиссеру, первую кинокамеру, на которой Андрей мог снимать (со звуком) все, что ему хотелось,Чсм.: Сировский Валерий. Венеция, август 1962 года / / О Тарковском.
Воспоминания в двух книгах. М.: Дедалус, 2002. С. 411.
96. Туровская М. Цит. соч. С. 160.
97. Гуэрра Т. Амаркорд: Я вспоминаю / / Искусство кино. 1985. № 5. С. 165.
98. Расторгуев А. Обманки / / Декоративное искусство. М., 1985, № 6.
99. Тарковская М. Я могу говорить... / / Искусство кино. 1989. № 2. С. 102.
100. Мишарин А., Тарковский А. Белый, белый день... Режиссерский сценарий. М.:
Мосфильм. 1973. С. 22- 23.
101. Ямпольский М. Слово или киноязык? / / Новые фильмы. Алма-Ата, 1988. № 5. С. 17.
102. Иофан И. А. Культура древней Японии. М., 1974. С. 227-229.
103. См. также: И. А. (псевдоним). Жертвоприношение Андрея Тарковского: Взгляд с христианской ко локольни// Искусство Ленинграда. 1990. № 6. С. 101 Ч 102. 0 подзижникахсм.: Иоанн Колов / / Христианство. Энциклопедический словарь (гл. ред. Аверинцев С.С.). Т. 1. М., 1993. С.
616;
Пимен Великий / / Там же. Т. 2. С. 350. Памва / / Там же. Т. 2. М. 1993. С. 281.
104. Михалкович В. Энергия образа / / Мир и фильмы Андрея Тарковского. М.: 1991.
105. Михалкович В. Андрей Тарковский. М., 1989. С. 49.
106. Силади А. Посвящение в тайну смерти/ / Кино. Рига. 1989. № 1. С. 19.
101.Лотвал Л.-О. Один день с Тарковским //Искусство кино. 1989. № 2. С. 142.
108. Тарковский А. Красота спасет мир. Интервью Чарлзу Генри де Бранту для журнала Франс католик / / Искусство кино. 1989. № 2. С. 146.
109. Там же. С. 145.
110. Корлисс Р. Жертвоприношение / / Советский экран. 1987. № 4. С. 19.
111. Летопись творчества Бергмана / / Бергман о Бергмане. М.: 1985. С. 479.
ПРИМЕЧАНИЯ 112. Там же. С. 221.
113. Солоницын / / Кино. Энциклопедический словарь. М.: 1986. С. 401.
114. Лю Янпинь. Символика Тарковского и даосизм / / Киноведческие записки. № 9. М.:
ВНИИК, 1991 С. 154Ч165;
В. Михалкович. Энергия образа / / Мир и фильмы Андрея Тарковского. М.: 1991. С. 238-258.
115. Тарковский А. СолярисЧбез экзотики / / Литературная газета. 1989. 26 апреля.
116. Лем С. Станислав Лем: Я всегда удирал в космос / / Известия. 1996. 16 марта.
117. Турчин В. Образ двадцатого... М.: Прогресс-Традиция, 2003. С. 408.
118. Козлов Л. Искусство Тарковского как напоминание об утраченном мире. Тезисы высту пления / / Первые международные чтения А. Тарковского. Прессинформация (ксероко пированное издание). М. 1989. С. 6.
119. Знепольски И. /Выступление/ Международная научная конференция Кино в контек сте времени / / Киноведческие записки. № 3. М., 1989. С. 34Ч35.
120. Туровская М. Цит. соч. С. 242.
121. Седов К. О своеобразии художественного мира Андрея Тарковского / / Проблемы культуры и анализ современного кинопроцесса. Программа научно-теоретической кон ференции аспирантов 16- 17 февраля 1989 г. М.: ВГИК. 1989. С. 90.
122. Седов К. Там же.
123. Токарев СЛ., Мелетинский Е.М. Мифология / / Мифы народов мира. Т. 2. М. 1980.
С. 18.
124 Башляр Г. Психоанализ огня. М.: Прогресс, 1993. С. 49.
125. Тарковский А. Запечатленное время / / Вопросы киноискусства. № 10. М.: Наука, 1967. С. 99.
126. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре на Высших курсах сценаристов и режиссе ров. Стенограмма аудиозаписи с рукописной правкой Тарковского. Ксерокопия. Архив автора книги.
127. Зоркая Н. Конец/ / Мир и фильмы Андрея Тарковского. М., 1991. С. 191.
128. ЛевгренХ. Леонардо да Винчи и Жертвоприношение / / Киноведческие записки. № 14. М., 1992. С. 145.
129. Мень А. История религии. В поисках пути, истины и жизни. Том VI. М.: Слово.
1992. С. 408-409.
130. Там же. С. 409.
ПРИМЕЧАНИЯ 131. Левгрен X. Цит. соч.
132. Бонитцер П. Главная идея / / Творчество Андрея Тарковского. По страницам кинопе чати. М.: ВНИИК, 1990. С. 105.
133. И.А. [псевдоним]. Жертвоприношения Андрея Тарковского: Взгляде христианской ко локольни// Искусство Ленинграда. 1990. № 6. С. 101 Ч 104.
134. Русинова Е. Н. Влияние новых многоканальных звуковых технологий на киноязык (на опыте зарубежного кинематографа). Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 2004.127. Иофан Н. А. Культура древней Японии. М., 1974. С. 227-229.
135. Лосев А. Ф. Эстетика Возрождения. М.: Мысль, 1982. С. 402.
136. Там же. С. 403.
137. Иофан Н. А. Культура древней Японии. М., 1974. С. 227-229.
138. Русская идеяЧпроблемы культурыЧпроблемы кинематографа / / Искусство кино, 1989, №6.
139. Цивьян Ю. Г. Введение: несколько предварительных замечаний по поводу русского кино / / Великий кинемо. М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 9Ч12.
140. Баткин Л. Не боясь своего голоса / / Искусство кино. 1988. №11.
141. Там же.
142. Там же.
143. Туровская М. Семь с половиной... С. 224.
144. Тарковский А. Самое динамичное искусство высиживается годами. Письма к Ю.В. Зарубе / / Искусство кино. 1988. № 12. С. 73.
145. Элиаде М. Аспекты мифа. М.: Инвест-ППП, СТ ППП, 1996. С. 31.
Глава 1. Тарковский Аре. Переводчик / / Арсений Тарковский. Вестник. М.: Советский писа тель, 1969. С. 73.
2. Документы о студенте Тарковском хранятся в архиве Московского государственного ин ститута международных отношений (МГИМО). Не исключаю, что специфическая напра вленность Института востоковедения (в те времена он считался полузакрытым, см.
ПРИМЕЧАНИЯ Тарковская М. Осколки зеркала. М., 2006. С. 226) не совпадала с анархическим харак тером молодого Тарковского.
3. Померанц Г. Зримая святость / / Искусство кино. 1989. N 10. С. 39.
4. Гринько Н. Талисман Андрея Тарковского / / Советский экран. 1990. N 2.
5. Туровская М. Семь с половиной... С. 119. Сам Тарковский также говорил о талисма нах, см.: Встать на путь. Беседу с Андреем Тарковским вели Ежи Иллг и Леонард Ной гер / / Искусство кино. 1989. N 2. С. 112.
6. Tarkovsky Andrey. Sculpting in time. London-Boston, Faber & Faber. 1989. P. 212.
7. Элиаде M. Священное и мирское. M., МГУ, 1994. С. 1 Ч 145.
8. Топоров В. И. Древо мировое / / Мифы народов мира. Т. 1. М., 1980. С. 399.
9. Пропп В. Я. Исторические корни волшебной сказки. Л., ЛГУ, 1986. С. 265.
10. Мелетинский Е. М. Поэтика мифа. М.: Наука, 1976.
11. Пропп В. Я. Указ. соч. С. 265.
12. Там же. С. 176.
13. Там же. С. 208.
14. Там же. С. 321-322.
15. Там же. С. 294. Кстати, что такое сейчас Сталкер в массовом сознании? Вероятно, то, с какими жизненными реалиями народ ассоциирует слово. Все названия фильмов Тарковского стали брэндами, но Сталкер наиболее популярен. Не менее полусотни предприятий, изделий, организаций и инициатив в разных городах выдает на это слово Интернет в одномоментном срезе, а за прошедшие годы, вероятно, их появилось и исчезло в несколько раз больше. Сегодня СталкерЧмеждународный правозащитный кинофестиваль;
игры: биржевая компьютерная, настольная игра, онлайновая игра Сталкер/Тени Чернобыля. Фирмы по продаже компьютеров и комплектующих, строительству бань, обустройству детских игровых площадок и горок. Картонный танк для детских самоделок. Научно-производственная компания. Кабелеискатель. Группа по изучению непознанного и НЛО, школа исследований аномальных явлений, онлайн-архив по аномальным явлениям, компьютерные астрологические программы. Центры:
тренинговый, по проблемам химических зависимостей, социально-педагогических технологий. Клубы: спортивно-технический, пейнтбольный, школа сноуборда, детский клуб туризма и скалолазания. Интернет-кафе. Автомобиль-вездеход. Установка автосигнализации, кенгурятников на бамперы, тюнинг глушителей. Рекламное агентство;
программа для риелторов по поиску объектов недвижимости;
мини гостиницы в квартирах. Стальные двери, металлопластиковые оконные рамы, стеклопакеты, натяжные потолки. Круглый и компьютерный столы, мягкое кресло, шкаф-купе. Ткани, шторы, постельное белье. Частное охранное предприятие. Компания по продаже и обслуживанию водно-моторной техники. Катамаран. Туристский костюм, гидрокостюм, рубаха. Боевой жилет с карманами и приспособлениями для экипировки.
ПРИМЕЧАНИЯ Хт Арбалет;
нож-кинжал в черном и белом исполнении и с позолотой, нож складной.
Самозаряжающийся светодиодный фонарь. Пистолет для самообороны. Фонтаны пиротехнические. И все это называется Сталкер.
За всем этим один и тот же мыслимый образ: одинокий волк, искатель приключений. Идеал настоящего мужчины в воображении подростка, в условном игровом мире. Так и видишь, как Сталкер в поход собрался. Надел рубаху, туристский костюм, гидрокостюм, боевой жилет. Взял нож-кинжал и складной нож, фонарь, арбалет, пистолет.
Пейнтбольную каску и стрелялку. Нацепил бляху частного охранника. Запер стальную дверь. Сел в вездеход со спецглушителем и кенгурятником, охранной сигналкой. Или в картонный танк, катамаран, стал на сноуборд. И поехал (поплыл, полетел) в Зону... Там открыл несколько аномальных явлений, изучил непознанное, зафиксировал прилет НЛО.
Разыскал подземные кабели, установил на детских площадках горки и карусели, построил баню. Устроил пиротехнический фонтан. Нашел несколько выгодных для перепродажи объектов недвижимости. Продал компьютеры, принтеры-сканеры, программы. Полазил по скалам. Прошел сквозь тени Чернобыля (кощунство, но такова игра). Излечился от наркотической зависимости, прошел психотренинг и педагогическую обработку. В интернет-кафе поиграл в онлайн-игры. Ночевал в квартирной гостинице, где подвесные потолки, металлопластиковые окна, столы, шкафы-купе, шторы, постельное белье... Рухнул в мягкое кресло смотреть по ТВ программу правозащитного кинофестиваля... Романтика!
Бродя га-изгой, но окультуренный, прирученный. Духовные ценности здесь все еще связаны с аномалиямиЧприродными, социальными, психологическими, космическими и т. п., но их эскапистский характер отчасти уже иллюзорен, аномалии эти легализованы и обсуждение их поставлено на коммерческий лад.
Постмодернизм расслаивает и атомизирует культуру, но оставшиеся от нее атомы встраивает в четкие структуры, как бы бюрократизирует их. То же произошло и с романтической неопределенностью Сталкера: она испарилась, а остатки ее сгруппировались в четкие политические, религиозные, коммерческие и т. п. формулы.
16. См., например, Чугунова М. ФильмЧэто поступок// Советский экран. 1988. № 7.
17. Тарковский А. Между двумя фильмами / / Искусство кино. 1962. № 11. С. 84.
18. Иванов Вяч. Вс. Лингвистика XIX века. М.: Языки славянской культуры, 2004. С.72.
19. Там же. С. 75.
20. Функция включенного наблюдателяЧрежиссерский прием, позволяющий погасить зрительское неприятие какой-то сцены через реакцию второстепенного персонажа внутри кадра. В фильме Трюкач Ричарда Раша на этом построена целая коллизия.
Речь там идет о киносъемках, снимаемая сцена представляется герою фильма, режиссеру, слишком напыщенной;
и тогда сценарист в ночных творческих муках придумывает решение: вводит толпу случайных зевак, которые наблюдают эту сцену и смеютсяЧно так как зеваки эти представлены глупыми и уродливыми, то зритель, не желая идентифицировать себя с ними, начинает относиться к сцене серьезно и сочувственно.
21. Creativity in Language / / Philosophy Today 17, (1973), 97Ч 111;
Ricoeur P. La Metaphore ПРИМЕЧАНИЯ ш vive, edition du Seuil, Paris, 1975. Цит. по: Шульга E. H. Цит. соч.
22. Бахтин M. Формы времени и хронотопа в романе... С. 314.
23. Аверинцев С. С. Аналитическая психология К.-Г.Юнга и закономерности творческой фантазии / / О современной буржуазной эстетике. Сб. статей. Вып. 3. М., 1972. С. 116.
24. Тарковский А. Запечатленное время / / Вопросы киноискусства. Вып. 10. М., 1967.
С. 80.
25. Мелетинский Е.М. Общее понятие мифа и мифологии / / Мифологический словарь.
М., 1991. С. 653.
26. Фрезер Дж. Золотая ветвь. М., 1980.
27. Топоров В. Н. Древо жизни. Древо Мировое. Древо познания / / Мифы народов мира. Т.
1.М., 1980. С. 396-407.
28. Пропп В. Я. Исторические корни волшебной сказки. Л.: ЛГУ, 1986. С. 265.
29. Тарковский Аре. Дом без жильцов заснул и снов не видит... / / Тарковский Арсений.
Вестник. С. 274.
30. Тарковский Аре. Первые свидания / / Тарковский Арсений. Вестник. С. 186.
31. Тарковский Аре. Если б, как прежде, я был горделив... / / Тарковский Арсений. Вест ник. С. 44.
32. Гордон А. Не утоливший жажды: Об Андрее Тарковском. М.: Вагриус, 2007. С. 156 157.
33. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре на Высших курсах сценаристов и режиссеров.
Стенограмма аудиозаписи. Архив автора книги.
34. Лотвал Л.-О. Каждый день с Тарковским / / Искусство кино. 1989, N 2. С. 142.
35. Тихая-Церетели М.Г. Женский образ грузинских сказок. Цит. по В. Я. Пропп. Цит. соч.
С. 321.
36. Гордон А. Воспоминания об Андрее Тарковском / / Искусство кино. 2001. N 4. С. 123.
37. Педиконе П., Лаврин А. Тарковские. Отец и сын в зеркале судьбы. М.: Издательство НЦЭНАС, 2008. С. 249.
38. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре / / Искусство кино. 1990. № 8. С. 11.
39. ГуайтаДж. Жанры и темы. Материалы I международных чтений, посвященных творчеству Тарковского / / Киноведческие записки, N 14. С. 83Ч86.
40. Ромадин М. Кино и живопись// О Тарковском. М.: Прогресс, 1989. С. 165Ч166.
ПРИМЕЧАНИЯ Хт 41. Пропп В. Исторические корни волшебной сказки. Л.: ЛГУ, 1976.
42. Туровская М. Семь с половиной... С. 160.
43. Там же.
44. Кусьмерчик С. Сталкер как икона / / Киноведческие записки. Вып. 3. М.: ВНИИК, 1989.
45. Пропп В. Я. Цит. соч., с. 283-286.
46. Башляр Г. Психоанализ огня. М., 1993. С. 173.
47. Лю Янпинь. Символика Тарковского и даосизм / / Киноведческие записки. 1991. Вып. 9.
С. 163.
48. См.: Туровская М. Семь с половиной... С. 186.
49. Тарковский А. Самое динамичное искусство высиживается годами. Письма к Ю. В. Зарубе / / Искусство кино, 1988, № 12. С. 50. Гордон А. Не утоливший жажды. М.: 2007, С. 199.
51. Пропп В. Я. Цит. соч. С. 322.
52. Мельшиор-Бонне С. История зеркала. М.: Новое литературное обозрение, 2005.
С. 390.
53. Пропп В. Я. Фольклор и действительность. М., 1976. С. 296. См. также прим. 77 к 3-й главе.
54. Интервью Тарковского от 1972 г., см.: Зоркая Н. Заметки к портрету Андрея Тарков ского/ / Кинопанорама. Вып. 2. М., 1977.
55. Лосев А. Ф. История античной эстетики. Аристотель и поздняя классика. М., 1975.
С. 192.
56. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / / Ю. М. Лотман об искус стве. СПб.: Искусство-СПб, 1998. С. 304.
57. Нефедов Е. А. Пространство и время как сюжетообразующие элементы фильмов (ру беж XX-XIX веков). Автореферат дисс. на соиск. уч. ст. канд. иск. 2007.
58. Мелетинский Е. М. О происхождении литературно-мифологических сюжетных архети пов//Мировое древо. М., 1993. Вып. 2. С. 16-17.
59. Гринцер П. А. Эпос Древнего мира / / Типология и взаимосвязи литератур Древнего ми ра. М., 1971. С. 166.
60. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре на Высших курсах сценаристов и режиссеров.
Стенограмма аудиозаписи. Архив автора книги.
ПРИМЕЧАНИЯ 61. Протоиерей Митрофан Зноско-Боровскш. Православ1е, Римо-католичество, Проте стантизмъ и сектантство (лекции по сравнительному богословию, читанныя в Свято-Тро ицкой духовной семинарш). Репринт. Коломна: Свято-Троицкий Ново-Голутвин женский монастырь, 1992 С. 64.
62. Встреча в храме. Интервью Леонида Абашева, протоиерея, священника ц. Св. Александ ра Невского в СПб / / Кино. Рига, 1988, № 7.
63. Николай (Пачуашвили), митрополит. Фильм Андрея Тарковского Солярис и Евангельская Притча о Блудном Сыне. Киноведческие записки, 2007, № 82.
64 Зноско-Боровскш М. Цит. соч., С. 64.
65. Там же. С. 25.
66. Салынский Д. Интерференция и искусство. Постановка проблемы на материале фильмов А.Тарковского / / Проблемы художественной специфики и анализ современного кинопро цесса. Научно-практическая конференция аспирантов. М., ВГИК. 1990. С. 53Ч59.
67. Иванов Вяч. Вс. Очерки истории семиотики в СССР. М.: 1978. С. 251-267, 255.
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ Глава 1. Жертвоприношение. Монтажная запись художественного кинофильма. М. Реклам фильм. 1988. С. 15. В цифровой копии фильма (DVD компании Крупный план) иной перевод: вместо реальностьЧлдействительность, а вместо листина Ч правда, эти оттенки переводят метафизический смысл диалога в бытовой план.
2. ПавиП. Словарь Театра. М.: Прогресс, 1991. С. 251-252.
3. Жертвоприношение. Монтажная запись... С. 4.
4. Давиденков С.Н. Эволюционно-генетические проблемы в невропатологии. Л.: изд.
ГИДУВ, 1947.
5. Лангер С. Философия в новом ключе. М.: Республика, 2000. С. 49.
6. Элиаде М. Аспекты мифа. М.: Инвест-ППП, 1995. С. 45.
7. См. прим. 81 к предисловию. См. также: Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М.: Алетейа, 1999;
Congar Y. Le Mystere du Temple, Pa ris, 1958. Corbin H. Temple et contemlation. Essais sur l'lslam iranien. Paris, 1980. Альтер нативной теорией храмовых пространств является концепция лиеротопии, см.: Иерото ПРИМЕЧАНИЯ пия. Создание сакральных пространств в Византии и Древней Руси. Сб., ред.-сост. Jlu дов А. М. М.: Индрик, 2006.
8. Тарковский А. Красота спасет мир. Интервью Чарлзу Генри де Бранту для журнала Франс католик / / Искусство кино, 1989, № 2. С. 46.
9. Скорость видео VHSЧ25 кадров в секунду, а не 24, как в кинопроекции. Фильм, идущий на видео 2 часа, на киноэкране примерно на 5 минут дольше (приблизительно на 2 с по ловиной минуты на один час фильма). Несмотря на разницу в видеосекундах и кино метрах, композиционные пропорции фильма сохраняются, как пропорции здания при его измерении в футах или метрах. Если, конечно, в ваших руках копия, совпадающая с оригиналом, а не зарезанная, не сокращенная. Вида Джонсон приводит в своей книге примеры сокращения фильмов Тарковского разными прокатными компаниями на десятки минут. Когда итальянская прокатная фирма перемонтировала и сократила Солярис на полчаса, режиссер собирался подавать на нее в суд или хотя бы писать протестное письмо в газету Унита. Но это если сокращали без его ведома. Он должен был сам делать это. Вот записи в дневнике. 23 декабря 1972 г.: В Париже сокращал (на минут) "Солярис" для французского проката. 6 апреля 1973 г.: Коламбия (США) купила "Рублева", просит сократить фильм минут на 15Ч20. Сокращу обязательно.
Пролет на шаре в первую очередь. 14 апреля 1980 г.: Тонино предлагает сократить "Сталкера" для итальянского проката самому, не дожидаясь, когда это сделает прокатчик. Есть смысл. Прежде всего выбросить сцену На насыпи (без Сталкера). Мне кажется, сокращая фильмы собственноручно, он в них что-то ещё подрезал и переставлял, чтобы сохранить необходимые симметрии, это было что-то вроде новой аранжировки музыкального произведения.
10. Туровская М. Семь с половиной... С. 155.
11. Фрадкин В. Особенности содержания, формы и драматургии русского эпического сим фонизма / / Проблемы музыкальной науки. Сб. статей. Вып. 4. М., 1979. С. 194.
12. Шкловский В. Поэзия и проза в кинематографии / / Виктор Шкловский. За 60 лет ра боты в кино. М.: Искусство, 1985. С. 37Ч38.
13. Земпер Г. Практическая эстетика. М.: Искусство, 1970. С. 168.
14. Жертвоприношение. Монтажная запись... С. 25.
15. Зноско-Боровскш М. Цит. соч. С. 25.
16. Шумаков С. В поисках утраченного слова / / Киноведческие записки. № 3. 1988. С. 21.
1 Т.Демус О. Мозаики византийских храмов. М.: Индрик, 2001. С. 26.
18. Мифы народов мира. Энциклопедия. Том 1. М., 1980. С. 405.
19. В индийской системе татв (значимых элементов) есть и отличная от земли татва глина.
20. Аркадьев М. А. Временные структуры новоевропейской музыки. Опыт феноменологического исследования. М.: Библос, 1992. С. 39.
ПРИМЕЧАНИЯ 21.Там же. С. 41.
22. Фрейденберг О. Поэтика сюжета и жанра. М.: Лабиринт, 1997. С. 23. Там же. С. 269.
24. Аркадьев М.А. Цит. соч. С.58.
25. Бертон говорит, что съемки Соляриса велись кинокамерой.
26. Набоков В. Путеводитель по Берлину / / Набоков В. Собр. соч. в 4 томах. М.:
Правда, 1990. Т. 1.С. 340.
27. Набоков В. Лолита. М.: Азбука, 1989. С. 106-107.
28. См.: Качалова КН., Израилевич Е.Е. Практическая грамматика английского языка.
Москва, 1998. С. 160.
29. 2 августа 1979-го: Медитация лучше. [...] Появилось снова голубое мерцание. августа 1979-го: МедитацияЧнеплохо. 8 состояний: 1. Бодрствование. 2. Сон. 3.
Гипноз. 4. Трансцендентальное сост. 5. Космическое. 6. Единство. 7. Божественное. 8.
Абсолютное.
30. Иванов В. В. Очерки истории семиотики в СССР. М., 1976. С. 31. Барт Р. Избранные работы. Семиотика и поэтика. М.: Прогресс, 1994. С. 308Ч309.
32 Элиаде М. Аспекты мифа. М.: ИнвестЧППП, СТ ППП, 1996. С. 45.
33. Работы, анализирующие храмовое сознание в разных сферах культуры, представлены в сб.
Храм земной и небесный. Сост. и ред. Ш.М. Шукуров. Т. 1. М.: Прогресс-Традиция, 2004;
Т. 2. М.: Прогресс-Традиция (в печати).
34. Шукуров Ш. М. Образ храма. Imago Temply. М.: Прогресс-Традиция, 2002. С. 11.
35. Там же.
36. Там же.
37. Мочалов Л. На грани живописи и китча / / Вопросы искусствознания. 1993, №4. С. 229.
38. Руднев В. П. Словарь культуры XX века. М.: Аграф, 1998. С. 120.
39. Ромадин М. Тарковский и художники / / Мир Тарковского. М. Искусство, 1991. С. 371.
40. Сусидко И. Симметрии и пропорции в музыке Клода Дебюссии / / Музыкальная кон струкция и смысл. Сб. трудов. Вып. 151. М.: РАМ им. Гнесиных. 1999. С. 119Ч120.
Благодарю Марию и Дмитрия Емельяновых за информацию о данной работе.
ПРИМЕЧАНИЯ Хт Глава 1. Bonitzer, Passcal. L'idee principale / / Cahriers du cinema, Paris, N 286, juillet-aout, 1986.
P. 12.
2. Пресс С. Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения. М.: 2004.
3. Syd Field. Screenplay. The Foundation of Screenwrighting. Delta trade paperback revised edition / December 2005. Published by Bantam Dell, A Division of Random house, Inc. New York, New York.
4. Бакстеp Дж. Стенли Кубрик. Биография / / Искусство кино, 2000. N 1. С. 166Ч168.
5. Клейман Н. И. С. М. Эйзенштейн / / История отечественного кино. М.: 2005. С. 132.
ЦИТИРОВАННЫЕ МАТЕРИАЛЫ В качестве визуальных цитат в книге приведены фрагменты кадров из фильмов А.Тарковского и другие материалы:
Стр. 69. Николай Кузанский. Схема числовой структуры миров из книги О предположениях.
Стр. 69. Семь дней творения по представлениям розенкрейцеров. Схема Георга фон Веллинга.
Стр. 70. Дерево сефирот поздних каббалистов. Из книги Афанасия Кирхнера Тайна Сфинкса и Эдип Египетский.
Стр. 70. Схема мироздания. Из книги [Псевдо-Вейгель]. Всеобщее учение....
1790-1800.
Стр. 182. Фрагмент иконы Преображение Господне.
Стр. 197. Андрей Рублев. Апостол Петр с группой святых. Фрагмент росписи Успенского собора во Владимире.
Стр. 207. Тарковский на съемках Сталкера. Фото Вячеслава Петухова.
Стр. 219. Иероним Босх. Удаление камня безумия. 1475- Стр. 271. Рембрандт Ван Рейн. Польский всадник. Ок. 1655.
Стр. 271.Рембрандт Ван Рейн. Автопортрет с Саскией на коленях. 1635-1636.
Стр. 271. Рембрандт Ван Рейн. Возвращение блудного сына. 1669.
Стр. 272. Питер Брейгель Старший. Зима. Охотники на снегу.
Стр. 280. Лев Бакст. Автопортрет. 1906.
Стр. 280. Софи Таубер. Портрет Жана Арпа. 1918.
Стр. 280. Рене Магритт. Запрещенное изображение (Портрет Эдварда Джеймса). 1937.
Стр. 283. Жорж де Латур. Скорбящая Святая Магдалина (Магдалина со свечой).
Стр. 283. Алексей Шмаринов. Андрей Рублев. Гравюра.
Стр. 284. Джузеппе Арчимбольдо. Весна.
Стр. 284. Михаил Ромадин. Флора.
Стр. 284. Карло Кривели. Центральный алтарь кафедрального собора в Асколи, полиптих. Центральная часть: Мадонна на троне, 1473.
Стр. 285. Николай Двигубский. Эскиз к фильму Зеркало.
Стр. 288. Рембрандт Ван Рейн. Три дерева. Офорт. 1643.
Стр. 290. Иероним Босх. Бродяга (Блудный сын). Ок. 1510.
Стр. 295. Гордон Крэг. Из книги Сцена.
Стр. 295. Съемочный павильон Сталкера. Фото Александра Антипенко.
Стр. 327. Леонардо да Винчи. Поклонение волхвов. 1482.
Стр. 327. Леонардо да Винчи. Эскиз к картине Поклонение волхвов.
Стр. 327. Леонардо да Винчи. Эскиз к картине Поклонение волхвов.
Стр. 330. Доменико Гирландайо. Поклонение волхвов. 1488.
Стр. 371. Пассино да Вонагвидо. Христос, распятый на древе жизни. XIV в.
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ В Указатель не включено имя Андрея Арсеньевича Тарковского, так как оно встречается почти на каждой странице книги, и имена персонажей фильмов.
Курсивом выделены номера страниц в Примечаниях и списке визуальных цитат.
Абашеев Л. Ч12, 401, 522, 556 Антипенко А. И.Ч294, АббадоК.Ч 475 Антоний Ч12, Абд-Алла ибн 'АббасЧ100 Антониони М. Ч147, 304, Абуладзе Т. Ч125 Ануфриев С. Ч Абдусаламов Ш. Ф.Ч204, 291, 521, 542, Апель К.О.Ч 548 Арабов Ю.Ч13, 498, Арансон О. В.Ч 23, 525, Августин Ч40, 44, 47, 63, 95, 97, 98, 102, Арапов А. В.Ч 529, 104, 109, 115, 171,436, 534, Ардашников Н.М.Ч233, Авенариус Ф. Ч АристотельЧ138, 464, 499, Аверинцев С. С.Ч51, 72, 121, 368, 532, Аркадьев М. А.Ч435, 540, 549, Арсений ВеликийЧ Аверроэс (Ибн Рушд)Ч Артемьев Э.Н. Ч Автономова Н. С.Ч47, 528, 536, Артюх А. АЧ Адлер А. Ч Акива Ч101 Арчимбольдо Д Ч230, 272, 283, 285, Аксел ьрод Дж. Ч39 Астуриас М. Ч Алдошина О.В.Ч155, 539 Афонасин Е. В. Ч Александер-Гаррет Л. Ч13, 27, 521, Алексеев М. П. Ч300 Баадер Ф.-К., фонЧ Али ибн Абу ТалибЧ100, 105 Багрицкий Э. Г.Ч Алленов М. М. Ч282, 547 Базен АЧ 23, 233, 515, Алова Л. А.Ч181 Бакст Л.С. Ч280, Альтдорфер А.Ч89 Бакстер Д. Ч Амгйу Ж. Ч24 Банионис Д. Ю Ч13, 241, 381, 521, Амальрик А. А. Ч13 Бар-КохбаЧ Амвросий МиланскийЧ436 Баранская Н. Ч Барт Р.Ч33, Аменгуэль Б.Ч290, 542, АнастасийЧ545 Баткин Л. М Ч274, 280, 342-344, 533, Андрей ПервозванныйЧ312 547, Анненков Ю. П. Ч234 БахИ.-С.Ч235, Аннинский Л. А.Ч 13, 16, 152, 523, 524, Бахтин М. М. Ч43, 53, 73-75, 77, 114, 138 140, 143, 153, 157, 239, 368, 494, 532, 533, 538, 544, Ансен Д. Ч Башляр Г.Ч33, 323, 388, 550, Брамс И. Ч Бегбедер Ф. Ч56 Брант Ч.-Г., де Ч220, 312, 527, 549, Бейнорюс А. Ч 529 Бражкина А.Ч Бейку М. Ч145, 240, 521 Бредбери Р.Ч260-262, Брейгель П. Ч89, 230, 231, 235, 237, 264, БеккерЖ. Ч 271 -273, 281, 282, 317, 318, 369, 432, 443, Белл Д. Ч 544, Бельмондо Ж. -П. Ч Белый А. Ч185 Брессон Р.Ч16, 29, Беляев А. Р.Ч265, 346 Брехт Б.Ч Бен-АзайЧ101 Бродский И. А.Ч Бен-ЗомаЧ101 Брудный А. А. Ч Бенеш О.Ч271, 547 Бруно Дж. Ч69, 75, 128, БентонТ. X.Ч24 Будяк Л. М. Ч Бергман И.Ч9, 95, 161, 314-316, 520, Букатов В. М. Ч54, 530, 521, 540, 549 Булгакова О.Л.Ч17, 43, 524, Бергсон А.Ч173, 541 Булгаков С. Н.Ч Бердяевы. А.Ч13, 231 Бурляев Н. П. Ч280, 476, Березовский М. С.Ч299, 300, 308, 541 БуркхардтТ.Ч534, Бертолуччи Б.Ч233, 296, 298, 300, 544 Быков Р. А.Ч Берштейн Д. Ч544 Бычков В. В.Ч Бессонн Л. Ч190 Бьёрнстранд Г.Ч Бессонов Б. Н. Ч Бетти Э.Ч38, 121, 122 Вайда А.Ч Бетховен Л., ВанЧ39, 264, 296 Вайсфельд И. В. Ч Бем КЧ39 Валери П. Ч БёмеЯ. Ч41, 69, 231 Васенко А. Б. Ч Бирман С. Г.Ч292 Василий (Блаженный)Ч Бирнбаум Э.Ч281 Васильевы С. Д. и Г. Н.Ч496, Блакенбург В.Ч53, 530 Вдовин Г. В Ч Блауберг И. И. Ч541 Веласкес Р. да С.Ч208, БлейкУ.Ч244 Венанцо Дж., ди Ч Блок А.А.Ч244 Венецианов А. Г.Ч272, Блохина С. И. Ч528 ВергилийЧ БогартХ.Ч241 Вермеер Я., Дельфский Я.Ч Богомолов В.О.Ч150, 242 Вертхаймер М. Ч Богин Г. И.Ч47,52, 57, 62, 528, 530, 531 Вибом А.-Л.Ч Богушевский В. Л. Ч540 Вильяме П. В. Ч Божович В. И.Ч43, 527, 533 Винчи Л., даЧ 15, 200, 203, 204, 228, 231, Бойль Р.Ч510 235, 240, 263, 282, 312, 317, 318, 325, 326, Боим А.С.Ч291 329Ч335, 337, 354, 356, 369, 393, 423, Боковиков А. М. Ч530 425, 550, Болховитинов Е.А.Ч299 Витгенштейн Л. Ч Бонавентура Д.-Ф.Ч99, 100, 105 Витти М. Ч Бонагвидо П., даЧ433, 561 Вишневский А.Г. Ч Бондарчук Н. С.Ч199, 521 Влади М Ч Бондарчук С. Ф.Ч382, 383 Владимиров Артемий (протоиерей)Ч12, Бонецкая Н. К Ч522, 530, 532 БоницерП.Ч331,489, 551 Вознесенский А. А.Ч Борхес X. Л. Ч23, 24, 129, 525,545 Волков-Ланнит Л. Ч Босх ИЧ219, 290, 326, 560, 561 Волошин М. А.Ч Волькенштейн М. В.Ч Бочаров С. Г.Ч ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ Вольский А. Л. Ч530 Гофман Э. - Т- АЧ Вольтер С. Ч521 Гофмансталь Г., фонЧ Вольф Ф. Ч23 Гоццоли Б.Ч Волынский А. Л. Ч282 Грабарь И. Э Ч Воннегут К.Ч186 Грабнер Ф.Ч17, Воррингер В.Ч132, 537 Грей Дж. Ч Выгодский Л. С.Ч175, 176, 182, 541 Греймас А. -Ж. Ч Высоцкий В. С.Ч13, 389 Грибоедов А.С.Ч Григорий Великий Ч ВудГ.Ч Гринцер П. А.Ч ВулфВ Ч23, Гринько Н. ГЧ204, 210, 352, 521, 542, Гадамер Х.-ГЧ8, 36, 38, 39, 42, 48, 54, 57, Гробман М. Ч543, 59, 61, 98, 107, 108, 112, 117, 120, 121, Громов Е. С. Ч 127,512, 526-528, 534-536 Гроссман B.C.Ч Гайдай Л. И.Ч496, 502 Гросс Г.Ч Гайдар А. П. Ч248 ГрофС. Ч Галич А. А. Ч13 Гуайта Дж. Ч520, Гамсун К. Ч315 Гудков О. Н Ч ГанА. М. Ч110, 535 Гумилев Л. Н.Ч Ганслик Э. Ч39 Гурвич П. СЧ Гауди А.Ч464 ГурджиевГ.И.Ч69, Гегель Г.-В.-Ф.Ч36 Гуревич А. Я.Ч142, Геллер Л. Ч545 Гуревич П.С.Ч Гендель М. Ч524 Гуссерль Э. Ч Генон Р.Ч318 Гучинская Н. О.Ч 526-528, 534, ГергиевВ. А.Ч39, 475 Гуэрра Т.Ч300, 301, 303, 308, 310, 403, Герман А. А. Ч83 521, 549, Герман А. Ю.Ч521 Гюго ВЧ125, 244, Гермес (Трисмегист)Ч31, 33, Гете И.-В.Ч33, 404 Давиденков С. Н.Ч415, ГильбертУ.Ч262 Дали С.Ч Гирландайо Д. Ч329, 561 Даней С.Ч10, Глазков Н. И. Ч254 Даннхауэр И.-К.Ч Глазунов И. С. Ч13, 340, 523 Данте А.Ч99, 104, 105, 280, Глотова Г. А.Ч528 Двигубский Н. Л.Ч283, 284, 286, Гоген П. Ч120 Дебюсси К.-А. Ч472, 473, 525, Гоголь Н. В. Ч339 Деготь Е. Ю. Ч539, 540, Годар Ж.-Л Ч 55, 117, 306, 536 Дейнека А. А.Ч Годунов К. Д. Ч281 Делез Ж. Ч33, Гойя Ф.-Х., деЧ326 Демус О.Ч26, 28, 261, 431, 525, 546, Голософкер Я. Э.Ч185-186, 542 ДемутЧ. Ч Гонорий из ОтенаЧ94 Дене И. Ч Гордон А. В.Ч 20, 145, 146, 240, 252, 275, ДерридаЖ. Ч 373, 378, 480, 521, 546, 547, 554, 555 Джа'фарЧ Горенштейн Ф. Н.Ч 261, 275, 379, 521 Джеймисон Ф.Ч25, 48, 525, Горнунг Л. В.Ч275, 303, 547 Джованни Б., диЧ Горчаков П. П. Ч304 Джонсон В.Ч6, 9, 160, Горчакова Ч302-304, 482, 489 Дике О. Ч Горчаковы (дворянский род)Ч303-305 Дильтей В.Ч33, 35, 36, 48, Горчаковы (крестьянская семья)Ч304-305 Димер А.Ч57, Горький А. М. Ч313, 315 Добренко Е. А.Ч45, Добролюбский А. О. Ч Иванов В. И.Ч144, Добротворский С. Н.Ч43, Иванов Вяч Вс.Ч83, 362, 409, 535, 553, Довженко А. П.Ч245, 383, 556, Доницетти Г.Ч Изволов Н. А.Ч Достоевский Ф. М. Ч96, 131, 157, 222, Израилевич Е. Е. Ч 241, 242, 280, 320, ИеронимЧ Дрейер К.-Т. Ч29, ИисусЧ68, 94, 303, 328, 371, 429, Дрогалин Ж. АЧ ИллгЕ Ч534, 545, Дроздов (см.: Филарет) Ильенко Ю. Г.Ч Дубин Б. Ч Ильин И. А.Ч Дудинцев В. Д. Ч ИоаннЧ68, 121, 312, 332, Дуранд из Мена Ч94 Иоанн (Колов)Ч311, 312, 541, Духанина М. М. Ч547 Ионгелинк Н.Ч Дыховичный И. В. Ч521 Иоселиани О. Ч Дюран Ж. Ч33 Иофан Н. А Ч549, Дюрер АЧ89, 230, 243, 245, 247, 257, ИродЧ 318, 428, 430, 453 ИудаЧ Иейтс У.Ч ЕвклидЧ Евлампиев И. И. Ч520 КабеоН. Ч Екатерина IIЧ300 КабирЧ Елагин И. П. Ч300 Кадмус П. Ч Емельянов Д. Ч558 Казорати Ф. Ч Емельянова М. Ч558 Кайдановский А. Л. Ч 176, 211, 241, 288, Еремеев В. Е Ч524, 532, 537 Калатозов М. К.Ч496, Ермаш Ф. Т.Ч521 Калл о Ж. Ч Есенин С. А.Ч247, Калмыкова О. (см.: Суркова О.Е.) Калугин С. Ч Жане П.Ч220, 221, 543 Кампанелла Т.Ч Жижек С. Ч14 Камчатнов А. М. Ч Кандинский В. В.Ч Заболоцкий Н. А.Ч275 Канова кЧ Завадский Ю. А.Ч297 Кант И.Ч ЗакМ. Е. Ч20 Каптерев С. Ч Занусси К Ч219, 244, 521, 542 Карра К.Ч Заруба Ю. В. Ч546, 551 Караганов А. В.Ч Земляной С. Н. Ч520 Карасев П. В Ч Земпер Г.Ч424, 557 Караян Г., фонЧ Знепольский И.Ч320, 550 Карл Р.Ч Зноско-Боровский М. Ч555-557 Карне М. Ч Зоркая Н. МЧ11, 14, 20, 42, 148, 521, Карпаччо В. Ч 523, 524, 527, 533, 537, 539, 542, 550, Карпентьер А.Ч 555 Карсавин Л. П.Ч Зотин В. Ч545 Катаев В. П. Ч Зубов В. П. Ч333 Кастанеда К.Ч24, Качалова К. Н. Ч И.А.Ч12, 13, 522, 549, 551 КащукЛ.Ч271, ИаковЧ31, 467 Кеплер И. Ч Керепьи К. Ч Ибн ал-АрабиЧ262, 350, 408, Керри Дж. -С. Ч Ибсен Г. Ч315, Кизилова Л. П. ( см.: Тарковская Л. П.) Иванов А. ИЧ ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ Кизилова О. Ч Ким КиДукЧ242 Лабас А. А.Ч Кирико Д., деЧ24, 279, 298 Лаврин А.Ч379, Кирхнер А.Ч262, 560 Лазарев Л.Л. Ч 521, Клейман Н. И. Ч559 Лайман Д. Ч496, 501, 510, Климент АлександрийскийЧ 119 Лактионов А. И. Ч Климов Э. Г.Ч521 ЛампоХ.Ч24, Клюева Л. Б. Ч544 Лангер С. Ч171, 415, Кныш А. ЛЧ546 Ланкастер Б.Ч Княжинский А. Л. Ч 521 Латур Ж., де (Ла Тур)Ч Ковач А. Б.Ч12, 43, 289, 522, 527, 548 ЛевгренХ.Ч330, 524, Козлов Л. К.Ч320, 550 Леви-Стросс К.Ч33, 170, 466, 467, Колдуэлл Э. Ч252 Левченко С. Ч Кольридж С.-Т.Ч29 ЛезовС. В.Ч51, 527, Компаньон А. Ч538 Лейдерман Ю. Ч Кончаловский А. С. (см.: Михалков- Ле Корбюзье Ш.-Э.Ч Кончаловский А. С.) Лем С.Ч152, 199, 202, 259-263, 319, Копелев Л. 3. Ч289 Леонардо да Винчи (см.: Винчи Л., да) Корбен А.Ч100, 318, 535 Ле Фаню М. Ч210, 235, 295, Коржавин Н. М. Ч13 Лещиловский М. Ч377, Корлисс Р.Ч549 Лидов А. N[Ч526, Короленко В.Г.Ч147 Липовецкий М. Ч139, Корытная С. СЧ14, 42, 523, 527 Литвинов В. П.Ч57, Коупленд Д. Ч530 Лобачевский Н. И. Ч Коуклисс X.Ч244 Лопушанский К. С. Ч Кравцов М. кЧ535 Лоренцер А.Ч50, Кракауэр 3. Ч515, 516 Лосев А.Ф.Ч333, 551, Кранах Л. Ч253, 255 Лотвал Л.-О.Ч312, 377, Крепси Д. Ч268 Лотман Ю.М.Ч395, 396, 525, Кречмар Г.Ч38 Лохов П. Ч Кржевский Б. А. Ч546 ЛукрецийЧ Кривелли К.Ч208, 283, 285, 561 Лу Куань ЮйЧ Кристева Ю.Ч43, 140, 193 Лурия А. Р.Ч Кристи Й. (Я.)Ч14, 523 Люмьер бр. ( Л.-Ж. и О.)Ч230, Крученых А.Е.Ч244, 545 Лютер М. Ч40, 98, 233, Крэг Г.Ч291-294, 548, 561 Лю Янпинь Ч388, 521, 550, Кубрик СЧ319, 496, 499-501, 510, 518, 559 Магритт Р.Ч279, 291, 412, 472, Кудрявцеве. В.Ч287 Макаров А. С.Ч Кузанский Николай (см.: Николай Малевич К. С. Ч Кузанский) Мал ль Л. Ч Кузнецов А. Ч528 Мангейм К. Ч Кузнецов В. Г. Ч528, 535 Мандельштам О. Э.Ч244, Кузнецов М. А.Ч111 МаоДзе ДунЧ172, 44$ Кузнецова В. Н. Ч529 Маринетти Ф.Т.Ч Кукольник Н. В. Ч299 Марина (см.: Тарковская М.А.) Кулаков Ю. И. Ч529 Мариотт Э. Ч Кулешов Л. В.Ч277, Мария Ивановна (Вишнякова)Ч КуняевС. Ю. Ч МаркЧ Кусмерчик С.Ч176, 219, 288, 387, 541, Марк АврелийЧ213, 296, 319, 542, 547, 548, 555 Маркес Г.- Г.Ч24, Маркс КЧ33, 126, 128 Никольский А. Ч Матиас Флаций ИллирийскийЧ94 Ницше Ф.Ч33, Махлин В. Л. Ч 139, 538, 544 Нови Л. Ю.Ч251, Мачарет А. В.Ч46, 528 НойгерЛ.Ч534, 543, Маяковский В. В.Ч46, 478 Норштейн Ю. Б. Ч Медведев П. НЧ138, 140, 538 Нюквист С. Ч Медведева Г.Ч Мейерхольд В. Э.Ч232, 234, 297, 298, 307 Овчинников В. В. Ч Меланхтон Ф. Ч98 Огородникова Т. Г. Ч253, 352, Мелетинский Е. М. Ч354, 397, 547, 55б, Одзу Я.Ч29, 552, 554, 555 Океанский В. П. Ч Мелик-Пашаев A. LLLЧ39 О'Кифф Дж. Ч Мельшиор-Боне С.Ч390, 555 Оппенгеймер Р.Ч Менегетти А.Ч14 Орбели И. А.Ч Мень А. В.Ч47, 100, 115, 326, 526, 528, ОригенЧ94, 95-99, 102, 535, 550 Осеева В. А.Ч Меркьюри Ф. Ч55-56 Ошис В. Ч Мильтон Дж. Ч Митта А. Н. Ч499 ПавеЧ95, Миша (М. А.Тарковский)Ч275 Пави П.Ч141, 538, Михалков Н. С. Ч395 Павленок Б. В. Ч Михалков-Кончаловский А. С.Ч233, 252, Пазолини П. -П. Ч 258, 314, 346, 400, 521,522 Пальме У.Ч5, Михалкович В. И.Ч14, 43, 312, 524, 525, Памва (Памве)Ч 549 Панова В. Ф. Ч Мишарин А. Н.Ч274, 275, 521, 549 Папюс (Анкосс Ж. )Ч Модильяни А.Ч339 Параджанов С. И.Ч45, 142, Мондриан П. Ч298 Пастернак Б. Л. Ч 140, 253, Мопассан Г., деЧ390 Пателье Д., де лаЧ Моравиа А.Ч180, 181, 248 Паули В. Ч Моранди Дж. Ч24, 298 Пачоли Л. Ч487, Мочалов Л. Ч558 Пашуто В. UЧ Мочульский (см.: Феоктист) Педиконе П.Ч379, Мукаржовский Я. Ч527 Пепперштейн П. В. Ч Муратова К. В.Ч83, 207 Первушин А. И. Ч Мхитарян К. Н. Ч540 Перголези Дж. Ч Перериус Б. Ч Петр Федорович (вел. кн.)Ч Набоков В. ВЧ446, 447, Петри Г.Ч6, Назаров Ю. В.Ч Петров В. N[Ч Налимов В. В. Ч Петрушенко В. А. Ч Неизвестный Э. И. Ч Петухов Вяч.Ч Нерваль Ж.\ деЧ24, 33, Пиаже П. Ч Нери Э Ч Пизанелло А.Ч Нестерова О. Е Ч15, 43, 523, 527, Пикассо П.Ч468, Нефедов Е. А.Ч396, Пинтуриккио Б.Ч Нехорошев Л. Н Ч521, Пимен ВеликийЧ312, Нечаенко А. Ч Пименов Ю. И. Ч Николай (Пачуашвили)Ч269, 270, 547, Пиотровский А. И. Ч 547, Пиотровский Б. М. Ч Николай КузанскийЧ69, 76, 128, 164, 466, ПланкМ.Ч 532, 540, ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ ПлатонЧ14, 45, 94, 528 Рублев А. 560Ч Плахова Е. И.Ч13, 522 Руднев В. П.Ч472, 531, Полонский П. Ч535 Румянцев О. К Ч Полтавцева Н. Г.Ч21 Русинова Е. Н. Ч Померанц Г. С.Ч13, 17, 350, 523, 551 Руткевич А. М.Ч50, Пондопуло Г. К.Ч21 Рыбакова М. Ч Посельский М. И.Ч248, 545 Рыцарева М. Г.Ч299, 300, ПрессС.Ч498, Пригожин И.Ч133, 406, 468, 485 Салынский Д. АЧ520, 523, 524, 531, Прокофьев Г.Ч281 533, 544, 545, Пропп В.Я.Ч143, 354-356, 380, 390, 508, Сандомирская И.Ч139, 552, 554, 555 Сарочини М. Ч Прохоров А. В.Ч38, 526, 531 Сартр Ж. -П. Ч149, 150, 248, 249, 539, Пруст М. Ч203 Пудовкин В. И. Ч383 Сахаров А. Д. Ч Пушкин А. СЧ8, 35, 54, 159, 231, 264, Сварчинская М. Ч 280, 281, 304, 317, 339, 341, 530 Сведенборг Э.Ч32, 69, 231, 246, 526, Пятигорский А. М. Ч283 СветонийЧ Святой Антоний (см.: Антоний) Радницкий Г.Ч50 Седов В. Ч РазеевД. Н. Ч523 Седов КЧ Разлогов К. Э.Ч20, 28, 380, 520, 525 Сезанн П.Ч234, Раннев В Ч526 Семенов Ю. Ч Рассел Б. Ч156 Сервантес Сааведра М., деЧ Расторгуев А. Ч547, 549 Сизов Н.Т.Ч Рауш И. Я. (см.: Тарковская И.Я) Силади АЧ43, 289, 312, 548, Раушенбах Б. В.Ч11, 16, 130, 521, 524, Синявский А. Д. Ч13, 531,537 Сировский В. Ч521, Раш Р.Ч395, 553 Сирони М. Ч РедонО. Ч244 Скала Кан-Гранде, дела Ч Рейсдаль С. Ч269 Смирнов А. А. Ч Рембранд Харменс Ван Рейн Ч269, 270, Смирнов А. С. Ч 317, 318, 324, 34, 560, 561 Смирнов П. Ч Рерберг Г. И.Ч160, 284, 314, 450, 521, 548 Соколов В. Г.Ч248, 531, РерихН. КЧ200 СократЧ Ривз д. Ч12 Сокуров А. Н Ч25, 496, 508, 509, Рикер П.Ч33, 35, 37, 53, 54, 116, 367, Солженицин А. И.Ч13, 181, 254, 289, 340, 526, 530, 536 523, Рихтер Ж. -П. Ч244 Соловьев В. С.Ч51, РоФ. Ч24 СоломонЧ Рогальская Л. И. Ч521 Соломон ТрисмозинЧ Родченко А. М. Ч233, 544 Солоницин Ан. А.Ч241, 316, 352, 521, Розенсон И. А.Ч529 Солоницин Ал. А.Ч Ромм М. И. Ч68 Сорокин П. А. Ч Ромадин М. Р.Ч42, 265, 271, 283, 284, Соссюр Ф., деЧ410, 286, 291, 381, 521, 527, 547, 548, 554, Станиславский К. С. Ч 558, 561 Стивене У.Ч Романов А. А.Ч52, 529 Стравинский И. Ф.Ч Ростам Э. Ч248 Стрик Ф.Ч Рота Н. Ч469 Стриндберг А.Ч315, РотенбергВ. СЧ539 Стругацкие бр.Ч210, 292, Стругацкий А. Н. Ч521, 548 Турчин В. С.Ч320, Стругацкий Б. Н. Ч 548 Тыквер Т.Ч Суркова О. Е.Ч21, 160, 521, 526, 534, Тынянов Ю. Н. Ч 539-543, 545 Тютчев Ф. И.Ч53, Сусидко И. П.Ч472, 525, Сьодмак Р.Ч241 Уилкинс Д. Ч Уорхолл Э. Ч Талыбов А.Ч14, 524, 533 Урузбакиева Ф. КЧ528, Таратино К.Ч396 Урусевский С. П.Ч 232, 233, Тарковская И. Я.Ч253, 255, 257, 521 Усманова А. Р.Ч Тарковская Л. П.Ч225, 446, 521 Успенский П. Д. Ч Тарковская М. А.Ч20, 303, 521, 547, 551 Усыкин И. Д. Ч Тарковский Аре. А.Ч204, 231, 258, 275-277, Ушакин С. Ч 306, 317, 339, 341, 348, 357, 372, 547, Тарковский М. А. Ч275 Фаворский В. А.Ч Тарханова Е. С.Ч38, 526, 527 Федосеенко П. Ф. Ч ТауберС Ч279, 561 Фейгинова Л. Б.Ч ТацитЧ327 Фейербах Л. Ч Тейарде Шарден П.Ч86, 514, 533 Феллини Ф Ч147, 298, 301, 303, 308, 309, Телезио Б.Ч271 395, Терехова М. Б.Ч160, 204, 255, 257, 276, Феллус М. Ч 281, 446, 521 Фельтринелли Дж. Ч ТертуллианЧ97 Феоктист (Мочульский)Ч51, Тиллих П. Ч54 Феофан ЗатворникЧ Тихая-Церетели М. Г.Ч554 Фет А. И. Ч Тищенко С. В Ч529 Филарет (Дроздов)Ч Тодоров Ц. Ч33 Филатов С. Ч Токарев С. А. Ч550 Филд С.Ч19, 498, Толстой Л. Н. Ч 211, 313, 315 Филиппов С. М. Ч39, Толстой Ф. П. Ч284 Филон Александрийский Ч Фиртель Б. Ч Томашевский Б. В.Ч137, 139, ФладдРЧ Томсен Б.Ч Фламель Н.Ч Топешкин А.Ч Топоров В. НЧ51, 121, 354, 409, 529, Флаций Матиас ИллирийскийЧ94, 98, 552, 554 Флитвуд С. Ч Торбин М. АЧ547 Флоренский П. А.Ч13, 51, 90, 144, 161, Тордендель Ф. Ч245 169, 202, 231, 522, 533,538- ТороГ Ч106, 107, 242 ФолкнерУЧ150, 152, 252, 475, Торричелли Э.Ч151 Фома АквинскийЧ99, Тракль Г.Ч121 Фосс Б.Ч Трофимова М. К.Ч531 Фрадкин В. Ч ТрюффоФЧ249, 306, 395 Фрай Н. Ч Тукер Дж. Ч24 Францизск АссийскийЧ Тун Фей МоуЧ244 Франческа П., деллаЧ255, 295, Тургенев И. С. Ч313 Фрезер Дж. Ч398, Туркин В. К.Ч498 Фрейд 3. Ч33, 50, 188, 220, 415, Туровская М. ИЧ14, 15, 20, 42, 147-149, Фрейденберг О. М. Ч140, 343, 436, 176, 182, 243, 244, 288, 295, 300, 302, 343, ФрейлихС. ИЧ14, 192, 251, 524, 533, 344, 352, 386, 421, 475, 523, 524, 527, 540, 542, 532, 539, 541, 534, 545, 547-552, 554, Фрейндлих А. Б.Ч288, 555, 557 Френч Дж. Ч ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ Фриделль Э. Ч30 513, Фролов Б. А.Ч535 Шкловский И.С.Ч ФукоМ.Ч33, 128, 129, 537 Шолохов М. А.Ч Фут Т.Ч237, 544 Шлейермахер Г.Ч23, 43, 63, 107, Шмаринов А. Д Ч 281, 521, 547, Хабермас Ю. Ч50 ШмидтЕ.Ч ХайдеггерМ.Ч33, 41, 48, 112, 113, 121, Шпенглер О.Ч33, 142, 147, 174, 535, 536, 538, 539 Шпет Г. Г.Ч17, 99, 100, 534, Харош А.Ч188, 542 Шредер (Шрейдер) П.Ч29, 30, 525, Хемингуэй Э.Ч145, 148, 241, 242, 252, Штайнер Р.Ч69, 74, 128, 185, 250, 475 ШубартВ Ч Херлингауз Г.Ч531 Шугуров М. В. Ч52, Хичкок А.Ч320, 496, 507, 510 Шукуров Р М Ч Хлебников Б. Ч396 Шукуров Ш. М.Ч20, 466, 524, 526, 544, Хлебников В. В.Ч234 Холл М. -П. Ч524 Шукшин В. М. Ч145, Хомский Н. Ч33 Шульга Е. Н.Ч54, 116, 121, 528, 529, Хоффер К.Ч244 Шумаков С. Л. Ч182, 288, 544, 548, Хруцкий И. Т.Ч Хрущов Н. С. Ч232 Щедровицкий Г. П. Ч Щипков А. Ч Цибизова Л. А Ч Цивьян Ю. Г.Ч341, 551 Эдваль А.Ч Циммер Д. Ч 50 ЭйзенштейнС. М. Ч83, 109-11 1, 132,253, Цирес А. ГЧ52, 529 287, 299, 351, 458, 496, 504, 505, 535, 543, Цунский И. В Ч529 547, Цымбал Е. ВЧ521, 548 Эйк Я., Ван Ч318, Эйнштейн А.Ч Чаадаев П. Я.Ч280 Экман С. Ч Чайковский П. И. Ч39 Эко УЧ33, 35, 38, 123-125, 526, 536, Чаплин Ч.-С.Ч496, 507, 510 Элиаде М. Ч119, 347, 354, 415, 536, 551, Чебанов С. В.Ч50, 529, 530 552, 556, Червинский А. М. Ч498 Элиша Бен-АбуйЧ Чередниченко Т. В. Ч526, 527 Эпштейн М. Н.Ч53, Чехов А. П.Ч241, 313-316 Эррера де ла Муэла Х.-Х.Ч263, Чирсков Б. Ф. Ч Чугунова М. СЧ352, 521, 548, 553 Юзайкин А.Ч Чухрай Г. UЧ521 Юзефсон Э.Ч219, 222, ЮнгК.-Г.Ч33, 72, 75, 161, 163, 170, 186, Шарден Ж.-Б Ч268 220, 530, 532, 540- Шафаревич И. Р.Ч13, 339, 341, 342 ЮреневР. UЧ ШекспирУЧ175, 176, 485 Юсов В. И.Ч284, ШелерМ. Ч Шеллинг Ф. Ч33 Яблонский А.Ч Шемякин А. М. Ч 13, 20, 522, 523 Яблочкина Л.Ч Шенгели Г. А.Ч300 Ямпольский М. Б.Ч30, 43, 126, 521, 526, ШерельА. АЧ539, 546 528, 536, Шиллер Ч. Ч24 Ямщиков С. В.Ч Шимон Ч105, 535 Янковский О. И.Ч204, 241, 277, Шитова В. В.Ч176, 541 Ясперс К.Ч Шкловский В. Б.Ч139, 145, 147, 422, 502, Bakhtin MЧ Bonitzer P.Ч Christie Y Ч Congar Y.Ч Corbin H. Ч DurandG Ч Field S Ч524, Graham P.Ч520, Granet M Ч Holquist N[Ч Jonson V. TЧ520, Laurentis T.Ч Le Fanu N[Ч544, Lindsay V.Ч Ricoeur P.Ч TarkovskyAЧ524, 538, 544, 545, Turovskaya M. Ч Содержание ПРЕДИСЛОВИЕ ЧАСТЬ ПЕРВАЯ Глава первая. Лестница Иакова 1. Причина весьма проста... 2. Некоторые стилевые параллели 3. Наука ангелов Глава вторая. Герменевтика без берегов 1. Жажда нового вина 2. Герменевтика в музыке и поэзии и ее отсутствие в киноведении 3. Пространство герменевтики 4. Герменевтическая ситуация Глава третья. Части единого 1. На что делится бесконечность 2. Система мировых сфер-образов Глава четвертая. Хронотопы Тарковского 1. Разноликие отражения 2. Война миров 3. Демиургическая проблема Глава пятая. Пирамидные герменевтики 1. Умножение степеней свободы 2. Вертикали и горизонтали смыслов 3. Архитектоника хронотопов Тарковского 4. Ремонт старых кораблей Глава шестая. Некоторые особенности герменевтики 1. Максимализм, лимитированный архетипом 2. Ее первородный грех и ее величие 3. Когнитивная и операциональная Глава седьмая. Intuitio versus ratio 1.ХХ Восток на Западе 2. Grundproblem-2 ЧАСТЬ ВТОРАЯ Глава первая. Фабульно-эмпирический хронотоп 1. Фабула как хронотоп 2. Фильмы 3. Негативизм фабулы и разночтения в его восприятии Глава вторая. Имагинативный хронотоп 1. Эволюция воображаемого 2. Фильмы Глава третья. Хронотоп диалога культуры 1. Аккумуляция образов 2. Фильмы 3. Природа этого хронотопа 4. Действенная роль этого хронотопа в драматургии фильмов 5. Критика культуры Глава четвертая. Сакральный хронотоп 1. По ту сторону верований 2. Три группы символических объектов 3. Обратные связи 4. Рождение сюжета из духа символики 5. Двойники 6. Легенда Тарковского как телеологический нарратив 7. Arbor mundi 8. Вода. Стражи ворот 9. Свет и огонь. Зеркало и солнце 10. Мифологическое и религиозное содержание легенды 11. Конфессиональная эволюция и хронотоп истории христианства в фильмах Тарковского 12. Попытки объяснения: гештальт, интерференция и анаграмма ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ Глава первая. Канон Тарковского 1. Декларации 2. Фильмы 3. Канон 4. Порядок как ритуал 5. Храмовое сознание Глава вторая. Память композиции 1. Вторая семерка Тарковского. Малые и внеэкранные работы 2. Точки, где свет отбрасывает тени 3. Каноническая коллизия и дуга золотого сечения 4. Проявления канона в фильмах других режиссеров 5. Топологическая герменевтика ЗАКЛЮЧЕНИЕ ПРИМЕЧАНИЯ ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ Научное издание Дмитрий Афанасьевич Салынский КИНОГЕРМЕНЕВТИКА ТАРКОВСКОГО Редактор И. А. Тихонюк Художник Л. Ю. Никулин Корректоры J1. С. Барышникова, М. И. Миронова Формат 70x90/ Бумага мелованная. Печать офсетная. Гарнитура Литературная.
Усл. печ. л. 36. Тираж 500.
Pages: | 1 | ... | 9 | 10 | 11 | Книги, научные публикации